▍深焦：另外想請你談一談兩岸三地的紀錄片製作趨勢和觀察。
▍林木材：我覺得現在臺灣是很穩定的，每年都有七八十部獨立紀錄片的產出，關注的議題很多樣，有很多新的導演試著用新的方式來製作電影，反而是中國變化比較大，我的觀察是40歲以上的導演他們轉往劇情片的可能性更高，但是相對來講20幾歲也出現蠻多精彩的作品，這屆的導演也非常年輕，這是蠻大的變化，因為40歲這一輩的人他們過去也有很多優秀的作品，可能因為這樣子他們受到更多的壓力和關注。
▍深焦：而且像那些二十多歲的紀錄片創作者，他們的背景比較多元，並不都是是所謂的電影學院科班出來的，可能還有美院的背景。
▍林木材：對，我現在看到的是美院的比較多，電影系的沒了。那香港的話，就是雨傘運動後，30歲左右的年輕人比較多，可能沒有那麼成熟，或者是他們沒辦法有這麼多素材，像中國的年輕導演拍的東西是很豐富的，香港主要還是在都市裡面，主要拍一些政治議題，沒有那麼多那麼豐富的東西，所以作品的力量沒那麼強，但還是會看到有一群人在努力的去拍去記錄香港的東西。
▍深焦：今年TIDF有一個「不只是歷史文件「港臺錄像對話1980—90s」的專題，那為什麼選擇了香港作為一個專題呢？
▍林木材：去年香港回歸20周年，中國發表了一個中英聯合申明的歷史文件，我當時就疑惑怎麼沒人來討論這件事，沒有人試圖去回應，剛好當時孫松榮老師來跟我說他想做這個研究，我就想與其這樣我們應該用我們的方式來回應這件事，剛好香港的這批錄像都在討論他們在回歸前的焦慮等等，因為現在臺灣的命運跟香港蠻接近，所以引薦這些作品過來對臺灣人會比較有啟發的，同時也是利用臺灣的位置優勢來告訴華語圈，香港也有這麼多精彩的作品。
▍深焦：今年也是TIDF成立的20周年，選片的規模，選片的國家也算是數量最多的一次，想問一下策展的選片流程，以及整個策展團隊的形成背景。
▍林木材：競賽類的話是跟幾個學者或者導演或者影評人合作，總共加起來是13位左右，他們大部分是學者，很少部分是導演或者是選片人，或者影評人，他們只看競賽類，觀摩類是影展團隊自己的組成，我們的成員有留學國外回來的，或者是語言能力很強的，他們對紀錄片都是很有興趣的。
▍深焦：那麼今年TIDF整個策展想法是怎樣的，比如有沒有新的突破和特色。
▍林木材：今年的話講起來蠻抽象的，希望達到什麼的話，希望能夠扭轉大家對紀錄片的既有想法，這個既有想法是說一般會覺得議題要強，要有主題，今年完全沒有這樣的想法，今年把錄像、實驗電影和無法歸類的跟真實有關的影像類型都拿進來，讓大家在影展裡看到不一樣的東西，這是最主要的構想，突破的話我們會有展覽，聲音的展覽，錄像的展覽，會有音樂搭配，默片的結合等，這些東西希望未來這個影展是複合式的，不是單純去看一部電影，這樣才有辦法讓看電影這個行為從娛樂化的狀態解放出來，未來觀眾就可以說他去TIDF不是為了追求知識也不是娛樂，是為帶來一些思考一些刺激。
▍深焦：這些複合型的形式加入影展，對紀錄片的涵義也有了泛化，而不是固定在某種類型中，對於這樣的形式會延續下去嗎？
▍林木材：我覺得會，2016我們做紀錄劇場，有放一些實驗影片，我們會收集觀眾的意見，譬如說我們做這個東西你們的接受度怎麼樣？後來我們得到的回饋都很好，他們甚至會主動問，下一屆會不會做這個東西，所以可以漸漸去嘗試不同的東西。
▍深焦：競賽展演單元的話有注意到開幕片是由三部短片聯合放映的，為什麼會以短片連映的方式作為開幕片呢？