深度｜85小生下一戰，誰主沉浮？

今年第四季度的電視劇市場，幾乎是屬於85小生的。

許多近期播出的電視劇裡，都有85小生的身影，包括《親愛的自己》的朱一龍和彭冠英；《半是蜜糖半是傷》的羅雲熙和高瀚宇；《瞄準》的黃軒和陳赫；《隱秘而偉大》的李易峰；《燕雲臺》的竇驍和經超；《了不起的兒科醫生》的陳曉……

這可說是部分印證了德塔文幾次在白皮書中提及的演員代際理論——當85後小生開始普遍邁過30歲門檻，他們將會日漸成為電視劇主流市場的主流。

那麼，在新的形勢下，誰會成為他們之中的領跑者呢？

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85小生正在迎來主流市場

我們之所以判斷85後小生正在迎來屬於他們的好時代，是因為當前電視劇市場，已經因為觀眾擁有主動權，而日益成為口碑驅動的市場；而劇作的口碑，雖然有方方面面的因素影響，但首先離不開演員的貼合度。演員的貼合度，又首先離不開年齡的限制。

舉例而言，為什麼近期不少衛視的都市劇在年輕觀眾中沒有市場，甚至表現還不如網絡偶像劇？因為大家並不想看40多歲的演員演出偶像劇套路的都市愛情。除非這部劇一開始的目標就是拍人到中年。

畢竟，演員的形象可通過造型略作調整，但年齡是無法掩飾的。即使是製作用心、戲骨雲集的《大秦賦》，也免不了因為張魯一衝擊性的少年嬴政形象而遭受一波吐槽。

所以，年齡貼合角色，即使是刻板印象，也畢竟是大眾的選擇。

而立之年的85後小生，正在因為形象、年齡逐漸符合社會主要責任承擔者的大眾心理映射，而迎來電視劇的大眾主流市場。

當下，無論是職場劇中的技術精英，生活劇中的夾縫初老族，家庭劇裡的年輕父母，甚至是具有厚重感的歷史題材，這些能起到主流價值探討與傳遞、輿論場上話語權爭奪作用的電視劇，都在逐漸需要85後這一年齡層的演員去詮釋。下一個觸動大眾的爆款劇，也許就在其中，它會捧出85後真正的領頭羊。

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85小生當前的內部競爭形勢

決定演員未來地位的，除了已播出的業績，還有未播出的作品。

我們將出生在1985-1989年之間的男演員，其2020年的電視劇業績、當前（仍有播出希望的）主要存貨進行了匯總，列出了綜合成績較好的30人名單。

在這一名單中，我們的排名遵循四大基本規則：2020年有作品播出的優先、播出效果更好的優先、待播劇賣相更佳的優先、第一男主優先，同時綜合考慮演員的網絡影響力。其排列順序僅代表階段性成績的參考，不代表演員的價值預判排序。

註：

1、紅色字體表示的是該劇中演員飾演的是男一號角色。

2、*代表劇作雖然未首輪上星，但二輪有上星播出（《慶餘年》《鬢邊不是海棠紅》）

當今年成績與未來存貨同時列出時，85小生的競爭格局也變得清晰起來（如下表）。

首先，處在這一年齡段的知名演員，數量超過一般想像。名單中的30人對於關注影視圈的讀者，應該都還算耳熟能詳的名字，只是過去人們在提及85小生時，一般只關注最知名的那幾位。

其次，這些較活躍的85男演員，普遍都具有專業能力，至少沒有人以演技差著稱。

之所以提列了30人之多，是因為，雖然其中一些人也許目前看起來圈內地位不如另一些人，但事實上，由於面對著新形勢下全新的角色定位，目前排名靠後的，也存在異軍突起的可能性——畢竟，在2015年王凱憑藉《偽裝者》《琅琊榜》爆紅之前，對大多數觀眾他也只是「nobody」。因此，處在機會風口的85後小生，選對戲路和劇本比什麼都重要。

在表單的基礎上，我們可以發現，85後小生基本分為四種情況：

轉型啟動較早並坐穩主角位置的；

正在尋求轉型的；

仍以積攢人氣為優先考量的；

無須轉型但需要更好機會的。

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轉型啟動較早並坐穩主角位置的

不少85後小生，已經有在現實主義題材中展開嘗試，但能夠扛劇並坐穩了主角位置的還不多。

在這些人中，李易峰和陳曉是目前走得比較快的。

李易峰今年兩部上星劇都是現實主義路線作品，《隱秘而偉大》尤其對他的幫助很大，待播的《號手就位》也兼具政治背書色彩，是他備受期待的另一部作品，這些能夠讓李易峰穩坐國民路線。

陳曉在現實主義題材這條路上，比其他知名小生提前走了好幾年，儘管目前他接的新作也偶有偶像劇，但整體而言，陳曉在現實主義和生活劇市場的耕耘算是頗有歷史了。雖然他的路走得相對平淡，但他是少有的已經證明自己能在生活劇裡演得不違和的85後，按部就班地走下去，會成為另一個張嘉益也不一定。

但回到《鏡雙城》這樣的古偶劇，可能對李易峰、陳曉等轉型期藝人的現實主義定位造成一定壓力，需要一部更好的現實題材才能彌補回來。這也說明，即使是轉型趨於成功的藝人，也會在人氣與商業價值面前面臨相當的艱難抉擇，這促使他們的路線會時有回顧或者自我審視的遊移。

之前，75後的領軍人物黃曉明有「憑藉好片拿一個影帝，再獎勵自己演一個霸總」的笑談。鄧超也有爆一次票房，再獎勵自己自導自演一部「爛片」的笑談。這背後的邏輯似乎很有趣，主打商業影視作品的小生們，似乎更希望藝術與商業價值的齊頭並進，這可能是小生們在演了好劇之後還要「獎勵」自己一部商業化、帶流量作品的原因。

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正在尋求轉型的

30人名單中，仍在尋求轉型的人群也很明顯。

黃軒今年通過《完美關係》的「油膩」和《瞄準》的「質感」表現對比，讓人看到了他適合的戲路，他具有主演正劇作品的潛力。

朱一龍、任嘉倫今年都播了上星劇，但兩人目前還都未完全擺脫偶像色彩，他們都主演了略帶偶像氣質的諜戰劇，也主演了一些介於現實與偶像之間的題材，為自身完全轉型鋪陳。

林更新近年業績一般，但熒幕形象已經由大男孩轉向了《最初的相遇，最後的別離》中散發荷爾蒙的男人形象，不過轉型後他還沒能證明自己的扛劇能力。

連因外形秀氣、一般印象中令人認為戲路受限的馬天宇，今年都接連參與《石頭開花》和《最美逆行者》這樣的報告題材，走入現實主義題材。

這批演員，有的可能很快就會進入第一梯隊，有的仍在路上，但至少都展現出對自身進步的追求，在盡力避免逐漸被市場殘酷淘汰。

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仍以積攢人氣為優先考量的

雖然我們更看好那些已經開始接觸符合自身年齡定位角色的演員，因為他們已經先走了一步。不過，85後畢竟還乘著偶像劇的最後一班車，因此也不難看出，還有一些人目前的打算是獲得更高的人氣，再尋求下一步發展。

首先是張若昀。他在前些年其實已經有類似《法醫秦明》這樣叫好的刑偵現實題材播出，但隨後的都市愛情劇業績不是很成功，反而在《慶餘年》拓展了知名度。這讓他目前似乎傾向於繼續演出男頻古裝劇。但張若昀的演技口碑一直不錯，《慶餘年》《雪中悍刀行》又不同於一般古裝愛情劇，因此他具有隨時再轉型的靈活度。

羅雲熙目前的存貨除了《皓衣行》外，都以都市偶像劇為主，這說明他的團隊應該也意識到了要逐漸靠近當代題材，《半是蜜糖半是傷》的播出成績不錯，這對他的未來續航具有一定幫助。對羅雲熙而言，從古偶轉型到可以勝任都市偶像劇，也是很有意義的第一步。但要擺脫偶像劇、實現可持續發展，還有一段路。

還有例如徐正溪、高瀚宇、茅子俊、季肖冰等演員，由於成名較晚、或知名度相對弱一些，目前仍拍攝偶像劇尋求人氣中。這都是可以理解的選擇。

在這張表裡，危機最大的可能是那些成名已久、卻仍未能轉型的演員。

比起近年走紅、仍需攢人氣的演員；那些已經具有知名度、卻未能把握先機從偶像劇轉型的演員，會因為觀眾的既定印象牢固，而比那些不知名演員更難實現形象突破。

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無須轉型但需要更好機會的

表中還有一批演員，因為從來不具有強烈的明星氣質和個人宣傳，一直默默演戲，也就並不存在什麼轉型需求，只是沒有穩定的主角機會。

例如經超、彭冠英、李佳航、楊玏、曹駿、俞灝明這些演技不錯、形象包裝不多的演員，都已經在不知不覺間演了不少作品。他們屬於遇到好劇本就有可能忽然上位的演員，如果沒有機會，至少也能做合格的綠葉。

還有鄭愷、陳赫，一直走國民路線，幾乎從未演過偶像劇，但自身扛劇能力未被肯定或形象受限，需要更好的機會再去證明自己。隨著陳赫在《瞄準》中「喪心病狂」的表現，他似乎突破了曾小賢的影子和綜藝搞笑形象，開始破局。

這四種發展階段的85後，就是當前85後小生競爭的基本格局。

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總結

85後小生正在因為年齡開始符合觀眾對社會主流人群形象的期待，而面臨發展的風口期。

在電視劇主流市場中，目前領跑的人群，仍以李易峰、陳曉、張若昀、黃軒為主，但實際上，其他人因為遇上好機會而一鳴驚人、成為下一個王凱的機會並不是沒有，尤其是那些已經在接觸社會痛點題材劇目的演員們。

未來誰主沉浮，將是選劇眼光與能力的大比拼。

（撰稿：蘇秦）

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蘇秦|德塔文影視觀察

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