電影《金剛川》：英雄史詩氣壯山河

遼寧日報記者 王臻青

電影《金剛川》自10月23日上映以來，引發觀影熱潮。記者從電影《金剛川》聯合攝製方之一——遼寧省委宣傳部了解到，目前，《金剛川》票房已達4.18億元。在《金剛川》熱映的同時，又一部抗美援朝題材電影《鏖戰長津湖》劇組已在北京舉行開機發布會，該片也將在丹東取景拍攝。

丹東觀眾：我和爸爸媽媽流下了熱淚

在影片《金剛川》拍攝地丹東，市民觀影熱情高漲。記者從丹東了解到，該片首場放映以及每天晚5時至9時的場次觀影人數較多。據了解，觀影人群年齡在20歲至70歲之間，其中，有一些年長者在兒女的陪同下觀影。在這些觀眾中，既有集體觀影的人群，又有舉家前來欣賞影片的家庭。記者從丹東一家影院了解到，丹東港出入境邊防檢查站的50名民警集體觀看了電影《金剛川》。當看到大銀幕上出現熟悉的家鄉景物時，他們心情激動。熟悉的板慄樹、玉米地以及鴨綠江沿岸景色，出現在大銀幕上是如此親切。當影片中出現志願軍戰士為守住橋梁前僕後繼、不畏犧牲的場景時，觀眾席一片靜默，很多觀眾在擦拭眼角的淚水。「志願軍戰士以血肉之軀搶修戰火中被損毀的木橋，看到這裡，我熱淚盈眶，用心潮澎湃形容觀影過程並不為過。」民警張衷豪說。

在丹東另一家影院，影片放映結束，多名年輕人意猶未盡地站在影片宣傳海報前合影留念。市民陳巍攙扶著70歲的父母一邊討論劇情，一邊走出放映廳。她說：「家鄉丹東是一座英雄城市，我的爺爺奶奶經歷過那個年代。影片生動而深刻地再現了歷史，感動得我和爸爸媽媽流下了熱淚。」說這些話時，陳巍的眼眶紅了。

瀋陽影評人：拓寬了軍事題材影片的拍攝手法

遼寧大學文學院副教授、著名影評人李東在《金剛川》首映當日就觀看了影片，他認為，這是一部史詩風格的影片，《金剛川》的故事內核源自真實的歷史事件，以「一條大河」搭建故事舞臺，用鮮活的士兵個體形象與感人的英雄群像交相輝映，以犧牲、奉獻、無畏、崇高的感人事跡生動詮釋了偉大的抗美援朝精神。

作為第六代導演的代表，管虎的影像創作具有鮮明的「紀實美學」風格，比如，他善於用樸素的方式反映事件本質，善於運用電影的「寫實」和「記錄」功能，關注小人物，描摹大背景，反映大事件中的普通人，凸顯電影故事強烈的現場感和真實感。這些風格特徵在《金剛川》中趨於成熟，且得到了優化。

作為一部軍事題材影片，主創團隊在影片的敘事結構上大膽創新，採用了「多聲部復調結構」，針對一個歷史事件，分解出士兵、敵人、炮手不同視角。三種視角推進，情節多重交叉，交織呈現，內容上既有呼應、重疊，又有延展和開掘。好似一幅360°的全景畫，勾勒出整場戰鬥的立體畫卷。影片塑造的人物形象豐盈、飽滿，步兵班長、炮兵排長、工兵連長、戰地通訊員……英雄群像感人至深。演員張譯的表演令人稱道，對人物性格的把握十分準確，他的神情和動作精準，表演狀態投入、忘我。管虎、郭帆、路陽三位導演聯合執導，體現了中青年導演團隊的協作精神，影片僅用兩個多月便完成了拍攝和製作，彰顯出中國電影的實力。

「紀實性空間」即對客觀生活自然空間原貌的再現。《金剛川》正體現了史詩大片「紀實性空間」的藝術魅力。《金剛川》在丹東鄉村選景拍攝，主創團隊選取與抗美援朝戰場相似的地貌、自然環境，比如：玉米地、樹林、山丘、河流……「紀實性空間」的營造為講好英雄故事提供了恰當的場域。在講好中國故事方面，《金剛川》主創團隊較好地處理了「大」與「小」「宏觀」與「微觀」「集體」與「個人」之間的關係，在大歷史中找到小切口，在宏觀戰役中聚焦微觀局部，在志願軍集體群像的刻畫上，該片獨具匠心，摒棄了臉譜式刻畫人物的方式，而是多角度、多層次地展現人物心理與行為。《金剛川》的故事講得有層次、很立體、接地氣、不做作。影片既有主旋律電影的高立意，也有中國式大片的感人點，既能揮毫潑墨壯闊恢宏的歷史畫卷，又能以工筆細描具體的人物和事件，遠看是山川，近看是人格，橫看成嶺，側看成峰。《金剛川》在中國電影攝製方面進行了一次有益的探索，為進一步開拓軍事題材影片的表現形式作出了貢獻。

電影《金剛川》拍攝現場。