《白雪歌送武判官歸京》
岑參
北風捲地白草折，胡天八月即飛雪。
忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開。
散入珠簾溼羅幕，狐裘不暖錦衾薄。
將軍角弓不得控，都護鐵衣冷難著。
瀚海闌幹百丈冰，愁雲慘澹萬裡凝。
中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛。
紛紛暮雪下轅門，風掣紅旗凍不翻。
輪臺東門送君去，去時雪滿天山路。
山迴路轉不見君，雪上空留馬行處。
『賞析』
《白雪歌送武判官歸京》是盛唐邊塞詩人岑參的代表作。這首詩寫於天寶十三年（754），是詩人二次出塞，任安息、北庭節度判官時，送前任（武姓判官）歸京的送別詩。
「北風捲地白草折，胡天八月即飛雪」，詩人起筆遒勁有力，「北風捲地白草折」與李白的「北風怒號天上來」有異曲同工之妙，痛快淋漓地寫出了北風之凜冽，「捲地」二字寫出了風勢之猛，暗合了周邊無遮無掩的荒蕪。其猛烈的實際表現是「白草折」，「白草」是古代西北所產的一種草，其特點是堅韌（據《漢書。西域傳》顏師古注，王先謙補註），「折」這裡指折斷。連堅韌的白草都撕裂了，可見風之強勁有力。這句是俯視。「胡天八月即飛雪」則是仰視，「胡天」即詩人身處的塞北之地。「即」字，用詞精準，表現力極佳，寫出了南來之人的驚奇與詫異。「飛雪」形象地狀出了大雪飄舞，紛紛揚揚的景象。
「忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開」，這句詠雪的千古名句，往往被誤讀。很多人甚者學者都認為，這裡比喻雪花積在樹枝上，像梨花開了一樣。如果不結合原詩的意境，僅就摹寫雪景而言，是說的通的。
如果結合上文「北風捲地白草折」和下文「瀚海闌幹百丈冰」，就可以看出詩人所寫的酷寒之地的荒蕪，恰恰缺少樹木。所以筆者認為：這裡詩人只是借南方人所見過的梨花盛開的景象，來比擬北地之雪的急驟與紛紛揚揚的形態。詩人不是簡單地將雪花比成梨花，而是用春景（暖景）比冬景（寒景），既寫雪之形，又慕雪之態，還寫出了雪給南來之人獨特的心裡感受。
「散入珠簾溼羅幕，狐裘不暖錦衾薄。將軍角弓不得控，都護鐵衣冷難著」詩人的視線，從仰視再回歸帳內。「散入珠簾溼羅幕」承上啟下，轉換自然：那朵朵雪花，飄飄而至，穿過珠簾，粘粘在羅幕上，慢慢地消融……接著，詩人以軍旅生活的三個細節，證實了帳中難以想像的奇寒，「狐裘不暖錦衾薄。將軍角弓不得控，都護鐵衣冷難著」。 「狐裘」 、「 錦衾」這樣高級的禦寒品都不能抵抗酷寒，角弓被凍得連素日臂力驚人、勇猛善戰的將軍都無法拉開，鐵衣，這平日裡不離身的「軍裝」，更冷得難以穿到身上。「將軍」與「都護」互文，詩人從高級將領軍旅生活的細節，寫出了塞北之地的酷寒，而普通士兵的生活則留給讀者去想像。
視線再次移動到帳外，「瀚海闌幹百丈冰，愁雲慘澹萬裡凝」以誇張的筆墨，繪寫出了塞外之地廣袤無垠的雪景：沙漠縱橫，浩瀚如海，冰天雪地，觸目驚心，烏雲密布，光線昏暗，「愁雲慘澹萬裡凝」為下文的抒情作了鋪墊，「愁」字還抒發了對武判官歸途艱辛的無限愁情。
「中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛」詩人蕩開一筆，接著敘寫送別宴會上的熱鬧場面。「中軍置酒」說明送別的規格之高，是在主帥營帳擺開了宴席。「飲」是宴飲，「歸客」指的是即將歸京的武判官「胡琴琵琶與羌笛」，看似簡單地羅列了三種邊塞特有的樂器，卻勾起讀者對宴會場景無窮的想像，其順序也大有講究：胡琴渾厚，歌舞伴奏；琵琶委婉，氣氛減緩；羌笛悽涼，善訴離腸。這個羅列還增強了詩句的節奏感，顯示出宴會歡樂熱烈的氣氛。
宴會過後，曲終人散，走出營帳，「紛紛暮雪下轅門，風掣紅旗凍不翻」，這是怎樣一種奇異的景象：紛紛揚揚的大雪籠罩了軍營轅門，紅旗似乎被冰雪凍住，任憑狂風猛吹，一動不動。我們知道唐朝軍營駐地，軍旗顏色各異，只有在大營的轅門才見紅旗；此時，本應飄展的紅旗竟然被凍住了，這種反常，雪「動」旗「靜」，動靜之間，進一步襯託出塞外的奇寒。另外從色彩搭配來看：以冷色調（白色）為背景的雪景中，顯出一星紅旗的暖色，反襯得整個場景更潔白，更寒冷。這是一處生動而絕妙的奇筆。
「輪臺東門送君去，去時雪滿天山路。山迴路轉不見君，雪上空留馬行處」如果說熱鬧的宴會是眾人送別，到這裡則是詩人個人的依依惜別。從營帳到轅門，從轅門到輪臺，詩人一路相送：此時厚厚的大雪鋪路，山迴路轉之間，已經看不到友人的身影，只留下雪地上空空的馬蹄印了。最後一句「雪上空留馬行處」，有現代電影的藝術效果，那漸行漸遠的蹄印，仿佛連綿的省略號，有訴說不盡的離情別趣。一個「空」字，格外醒目，我們仿佛看見詩人孤零零地站在那裡，心裡空落落地，滿面惆悵與牽掛……
總之，這首詩寫得奇。詩人筆力雄奇，筆勢奇峭；可以大筆揮灑，可以撲捉細節，可以真實摹寫，可以奇妙想像；隨了視線的任情移動，詩人的筆下，邊塞風光奇麗，軍旅生活奇異，加上詩人好奇的性格，這首送別詩就寫出了神奇的藝術效果。仔細品來，令人嘖嘖稱奇！
2017.1.6落筆於西安
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