這不是《釜山行2》，這是《破山行》

2016年的《釜山行》， 對於導演延尚昊來說，應該意味著始料未及的一戰成名，並於次年獲得了韓國百想藝術大賞的最佳新人導演獎。

之後很長一段時間，延尚昊=《釜山行》，成為了這個導演繞不開的頭銜。只是說，更多看過《釜山行》的人，其實還是只記得裡面有孔侑。

如果硬要說誰成就了誰，反而顯得突兀了。喪屍元素+密閉空間+情感演繹，幾個因素的混搭形成了這一部高口碑電影，通俗一點就是天時地利人和。這，除了是可遇不可求，還能說什麼呢？

於是當導演延尚昊決定執導《釜山行2》的時候，他內心其實是渴望再次出現「天時地利人和」的。這就好像是一個魔咒，頂著《釜山行》的頭銜，如何突破，如何創新，如何獲得高口碑，這不僅考驗著導演延尚昊，也考驗著接替孔侑，出演主角的姜棟元。甚至於接替鄭有美，出演女主角的李貞賢。

可惜，他們都敗下陣來了。

從劇情視覺來說，《釜山行2》的野心和場面更宏大，它設定在了整個韓國被屍毒蔓延後，這種末世氛圍註定了色調上是灰暗的。首先這就讓人缺乏了代入感，失去了前作的那種現實生活當中的感同身受的刺激。

而《釜山行》的那種列車環境造成的密閉空間的恐懼感，在《釜山行2》則蕩然無存，由於整個城市都處於荒蕪之地，除了無法預知的潛伏於周圍的喪屍帶來的緊迫感，開闊空間造成的失焦，在某些時候會以為在看一部荒野生存。

還有成群結隊的喪屍，幾場重要的喪屍追逐戰都給那些失真的CG鏡頭所毀掉了。無論是影片當中的女兒濬兒那不切實際的賽車炫技，主角正錫和敏靜的那場關鍵的和壞人團夥的汽車打鬥戲，都充滿了偏題和劇情上的無趣。甚至那段困獸之鬥，更顯得不倫不類。

而最後結局的大逃亡，讓人看到了廉價的情感升華和角色之間的火花碰撞。前面的鋪墊如此草率，讓人感覺莫名其妙。

喪屍元素+密閉空間+情感演繹，這三大法寶換了個外殼，竟然在《釜山行2》裡面變成了棄之可惜的雞肋。

很多人說，《釜山行2》這個電影名字是借用《釜山行》的口碑來圈錢，我覺得無可口非，假如導演延尚昊還有點愛惜羽毛，還是直接把這部電影改個名字，不然，原先積累下來的好感和榮譽，隨著這部如此不合格電影，很快就會消磨殆盡。