澎湃新聞記者 程曉筠
第90屆奧斯卡已落下帷幕，今年的頒獎典禮雖未重蹈去年的烏龍覆轍，但距離「成功、圓滿」仍有相當距離。典禮結束後的這幾天裡，各種大大小小的相關負面新聞陸續見諸報端。原本應該為頒獎季來個happy ending的奧斯卡之夜，留下的槽點卻多於亮點。窺一斑而見全豹，或許這也正是今日美國電影工業所面臨的各種危機的縮影。
拿什麼拯救跌到谷底的收視率
2650萬的收視人群，這是自有統計以來，收視率最差的一屆奧斯卡頒獎典禮。對比1998年《鐵達尼號》奪魁的那屆奧斯卡直播的5725萬觀眾，不難得出入圍影片流行程度決定了奧斯卡收視率的結論。
回望2008年的奧斯卡，獨立電影《老無所依》奪得最佳影片，觀眾人數卻跌到了當時的歷史最低點。主辦方因此痛定思痛，第二年進行大刀闊斧地改革，將最佳影片的提名數量由五部增加到如今的九部，希望能有更多觀眾喜聞樂見的票房熱門能躋身其列，吸引外界更多的關注。可惜事與願違，畢竟，提名權還是握在同一批評委手中。從五到九，只是讓他們有機會再多選四部符合自己口味的藝術電影、獨立電影進來，像《美女與野獸》、《神奇女俠》這樣票房名列前茅的影片依然無法入他們的法眼。
《水形物語》獲得今年奧斯卡最佳影片、最佳導演獎。
如今看來，這一持續了將近十年的「五到九」改制，不僅沒能討好普羅大眾，拉高收視率，反而還衝淡了最佳影片提名的含金量，落下濫竽充數的口實。既然是美國電影藝術與科學學院成員才有資格參加的「小圈子」遊戲，與大眾有一段距離本就是再正常不過的事。好萊塢為所有人拍片，奧斯卡用來表彰行內人心目中的精英，兩者本就位置對立。怎奈奧斯卡一心想要成為好萊塢的代表、旗幟，才會造成如今這樣進退兩難的尷尬局面。
如果真有心討好自己的「衣食父母」，光靠明星、導演拿著熱狗、糖果去戲院犒勞觀眾的做法，肯定不能解決什麼問題，還不如學學隔壁法國「奧斯卡」愷撒獎由今年開始設立「觀眾愷撒獎」（專門表彰全年度票房最好的法國國產電影）的做法，設立一些由觀眾決定歸屬的獎項。
道德標準混亂落人話柄
雖然哈維·韋恩斯坦早早便被奧斯卡踢出了評委名單，失去了學院的會員資格，但其醜聞帶來的這一場風暴，卻根本不可能就此簡單平息。此前便曾有媒體發問，奧斯卡開除會員的判斷標準是什麼？哈維被踢出局固然可喜，但剩下的那些人呢？凱文·史派西與哈維·韋恩斯坦之間，是否存在什麼本質區別？對此，電影學會高層始終不曾正面回應。或許主席先生自己都說不出什麼明確的裁定標準，正如奧斯卡主持人吉米·坎摩爾所介紹的，學院九十年歷史上，除哈維外，只有2004年時演員卡米內·卡裡迪（Carmine Caridi）因為洩露片源的緣故而被開除過會籍。
哈維·韋恩斯坦 資料圖
標準的模糊也延續到了今年的頒獎典禮中。傳出性騷擾醜聞的詹姆斯·弗蘭科避而不出席，去年的最佳男主角得主凱西·艾弗萊克因為前兩年的性侵官司，拒絕擔任頒獎嘉賓。然而，伴隨著科比·布萊恩特的小金人到手，全場掌聲雷動，以及之後與最佳女主角得主弗蘭西斯·麥克多蒙德以及最佳女配角得主艾莉森·珍妮的熱絡聊天的照片流出，不少人忿忿不平地抨擊起了奧斯卡的雙標。《洛杉磯時報》便以「好萊塢混亂的道德標準」為題，指責奧斯卡讓科比·布萊恩特獲得提名乃至勝出的做法。英國《衛報》也有文章指出：「當現場觀眾為科比獲得奧斯卡而歡呼喝彩的那一刻，杜比劇院內充滿了虛偽的氣味。」
科比與最佳女主角得主弗蘭西斯·麥克多蒙德
科比與最佳女配角得主艾莉森·珍妮
2003年，湖人隊當家明星曾因一樁強姦案被捕，報案者是一名19歲的賓館女服務員。科比聲稱那次性關係是誘惑通姦，對方卻表示那根本就是暴力加害。最終，雙方達成民事和解，科比付出500萬美元，免除了一場官司，但一紙公開發表的致歉信，還是讓其名譽大受影響，甚至還被麥當勞等贊助商取消了廣告合同，跟恩師傑克遜也因此生隙。
或許有人會覺得，案情原本撲朔迷離，而且從法律上來說，科比始終是清白之身，現在他憑藉作品本身的優秀拿獎，何錯之有？問題在於，且不說哈維·韋恩斯坦目前尚未被任何法庭定罪，其他如凱文·史派西、路易·C.K.、詹姆斯·弗蘭科、達斯汀·霍夫曼等人，也都對自己遭受的指控矢口否認，結果不都被奧斯卡忙不迭地摒棄了嗎？所以，這裡面的評判標準究竟為何？
或者再舉一例：伍迪·艾倫因養女迪倫·法羅的性騷擾指控而淪為好萊塢的「過街老鼠」，除亞力克·鮑德溫、黛安·基頓等少數幾人力挺外，大多曾與之合作過的明星都已站出來跟他割席斷交，有的後悔自己演過他的電影，有的捐出了拿過他的片酬，甚至有人後悔自己曾經當過他的粉絲。
然而，截至目前，對伍迪·艾倫的指控仍只是法羅及其養女的一面之詞，並無法庭做過裁決，甚至當年相關的調查得出的結論是伍迪·艾倫並無過錯。而另一邊，羅曼·波蘭斯基卻是實打實已被法庭裁定了的迷奸未成年人的強姦犯、通緝犯。2003年的奧斯卡典禮上，他獲得最佳導演獎（《鋼琴師》），學院成員全體起立為無法到場的他鼓掌喝彩；2018年的今天，也沒見到有哪位演過波蘭斯基作品的明星站出來與他切割的。杯葛前者，擁抱後者，如此分裂的做法擺在那裡，「我也是」（#MeToo）和「是時候了」（#TimesUp）的聲音叫得再響亮，結果只是暴露出其背後的混亂與荒謬。
處處雷區，眾口難調
《水形物語》獲得最佳影片，有人彈冠相慶，自然也會有人不屑一顧。為《三塊廣告牌》甚至是《逃出絕命鎮》鳴不平的大有人在。但此處所說的「眾口難調」，針對的卻並非是電影的質量或風格，而是美國社會中各種弱勢群體針對好萊塢、奧斯卡的眾口難調。
去年的奧斯卡終於暫時擺脫了「奧斯卡太白人」的標籤，今年又輪到了強調「女性要佔半邊天」的議題上。但另一方面，西班牙裔人群顯然不肯甘居人後。奧斯卡提名公布之後和頒獎典禮前夕，全美西裔媒體人聯盟（National Hispanic Media Coalition）發起了兩次抗議遊行，呼籲能有更多拉美裔的電影人能獲得平等的工作機會與報酬。而亞裔電影人和同志電影人、變性人電影人中，也都爆發出不少類似的抗議聲。各個群體此起彼伏的發聲，也令與會的電影人面臨著未知的挑戰。
今年頒獎典禮上的各種致辭，幾乎百分百贏得了觀眾的贊同，只有頒最佳導演獎的艾瑪·斯通似乎說錯了話，在社交媒體上招來不少網民的抨擊。在介紹候選人名單時，斯通說的那句「今年創造傑作、獲得提名的有四位男性，外加一位格蕾塔·葛韋格」看似是拿女導演稀少來說事，結果卻被網民貼上了「白人女權婊」的標籤。黑人和拉美人群體紛紛指出，艾瑪·斯通眼裡只有男女之分，只覺得女性是弱勢群體，卻忘了「四位男性」中的德爾·託洛（拉美裔墨西哥人）和喬丹·皮爾（美國非裔）也都是在好萊塢缺少話語權的弱勢群體。甚至還有人翻出了她當年出演《阿洛哈》（Aloha）一片的舊帳：在這部由卡梅隆·克勞自編自導的夏威夷風光片中，人設為擁有四分之一華人血統的女主角，卻找了百分百白人姑娘艾瑪·斯通（她身上擁有瑞典、德國、蘇格蘭、英格蘭和愛爾蘭血統）來演，曾惹出「洗白」的罵名，導演和斯通本人都曾為此事表達過歉意。
艾瑪·斯通頒發最佳導演獎。@守望好萊塢 圖
事實上，艾瑪·斯通這句背上罵名的介紹詞，還並非是她自己的原創。一月的金球獎頒獎禮上，娜塔莉·波特曼一句「下面為您介紹獲得最佳導演提名的各位男性候選人」被奉為金句，委婉地諷刺了一位女導演都沒被提名的好萊塢現狀。時隔兩月，艾瑪·斯通「鸚鵡學舌」，卻落得東施效顰的結果。也就是說，金球獎上一個女導演都沒，女性最弱勢，所以波特曼可以放心挖苦所有男性，但到了奧斯卡時，女導演、拉美裔導演、黑人導演各佔一個時，女性就不是唯一的弱勢群體了，斯通的話便犯了大忌。然而，在我們這些隔著太平洋看熱鬧的旁觀者眼中，她也著實委屈，畢竟在政治正確的高壓下，處處都是雷區，真是防不勝防啊。
本期編輯 彭煒軒
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