《樂隊的夏天2》聲音製作人金少剛：話筒是聲音保證的第一道關卡

《樂隊的夏天2》用「不定義」給出了它關於「樂隊」的認知，也用「定義」帶動了大眾對「樂隊」甚至對聲音的探討。作為這檔節目的聲音製作人——金少剛老師及其團隊對聲音的精益求精和完美無暇也在節目中呈現得淋漓盡致！

很多觀眾擔心《樂隊的夏天》第二季會不會一個不小心就錯過了夏天的尾巴。幸好，在這個7月的盛夏裡，它如約而至，刮來了一陣「樂隊颶風」。在等待的過程裡，許多人擔心節目來到第二季就「變味兒」了，擔心節目組認真搞「樂隊精神」的勁兒不夠全力以赴，擔心期望越高，失望越大，怕不能滿足觀眾所渴望的心靈觸動。

但是兩期節目播出後，觀眾發現他們的擔心是多餘的，《樂隊的夏天》「支稜」住了！同時，第二季節目還在第一季的基礎上進行了全面升級，為了更真實更完整地將樂隊的Live傳達給觀眾，讓觀眾如臨其境，金少剛老師及其團隊對節目中最重要的「聲音」部分的把控為整體節目增色不少。

「話筒是聲音保證的第一個『關卡』」

採訪開始之前，完美主義的金少剛老師自嘲地說自己是出了名的「事兒」，然後又講起了第一季的故事。當時米未正在籌備第一季的《樂隊的夏天》，他們找到了金老師。

他講述起當時的情景：「我問導演組現場這麼多樂隊聽誰指揮，他們說聽你的。我當時很驚訝，但後來和樂隊溝通，他們一聽到調音師是我，後期混音請到了李軍，都表示沒有問題。所以後來我也接受大家的信任。因此現場和聲音有關的，在這裡我說了算。」

聲音製作人 金少剛

這樣的底氣，是節目組對於金少剛音響團隊金字招牌的信任，也是金少剛自己對於聲音的「苛刻」付出換來的成果。而全場唯一在聲音上「說了算」的人，在第二季節目裡有了一個全新的角色——聲音製作人。身份升級後，金老師做的第一件事就是將現場的設備升級，首先考慮的自然是話筒。

「話筒是聲音保證的第一個『關卡』，從第一季開始我就大量使用了SHURE（舒爾）的產品，因此在前期籌備的時候我首先找到了舒爾團隊。我向他們表達了我的需求：希望繼續使用他們的設備；另外，我也希望這次的效果可以比第一季做得更好。第一季遇到的一些問題，也希望可以得到解決。」

金老師表示，第二季節目其實早在2019年就開始策劃，雖然整個節目的錄製時間不斷延後，他依然按照原計劃認真準備著，即使是在過年的時候也一直在跟舒爾團隊在聯繫。

對此他哈哈大笑：「過年還不讓他們休息，我是出了名的『事兒』。」同時，也正是因為舒爾不論從設備本身還是品牌來說都一直保持著與他一致的細緻、負責的步調，才讓金老師從業多年來一直信賴舒爾，也是為什麼現在觀眾可以看到在第二季節目裡面，絕大部分話筒設備都使用舒爾的原因。

金老師認為，他最終選擇舒爾的原因有很多，但其中最主要的有三個。其一是舒爾話筒的拾音效果非常適合樂隊的演出，第二個是舒爾無線系統的穩定性，而第三點則是金少剛與舒爾的淵源。

「我入行來用的第一支話筒就是舒爾，那時候正好趕上了改革開放，那時候很多先進的技術設備剛剛進來，我就成了第一批接觸到這些高級設備的人。在1981年，日本藝人加藤登紀子開演唱會後，讓我挑一件禮物，我就選了她手中的舒爾SM57。」

「這是當時中國大陸第一支舒爾話筒。」金老師興奮地向我們介紹。

對於「金」字招牌的認可，金老師謙虛地表示，大家對他的認可實際是對他付出的肯定：「大家總說我是節目的聲音保證，這份保證其實來源於每一次認真的付出。」

對聲音決不妥協

金少剛不僅對別人「事兒」，他對自己更「事兒」。第一季《樂隊的夏天》取得了好成績，很多人可能覺得第二季只要維持第一季的水平，保證不出錯就可以了。但是他不同意，他要精益求精。就是這樣的「事兒」的鑽研精神，讓他對聲音的把控精準到位。

「第一季的時候我們用了很多模擬無線系統，但由於樂隊表演形式本身的複雜性，需要的話筒數量要遠大於常規音樂類節目。模擬無線系統本身需要的通道數就很多，上一季決賽時我們用了將近100個通道。大量使用模擬無線系統所產生的雜波（互調幹擾），會導致無線通道更加容易受到幹擾。再加上真人秀團隊所使用的無線話筒頻率，兩邊同時使用時還會帶來更多的頻率幹擾問題。這樣一來我們的工作就更繁雜了。」

第二現場

採訪間

舒爾Axient Digital數字無線系統在音質、射頻穩定性方面都超越了傳統的模擬無線話筒，同時無線管理平臺理念以及便利的控制監控功能在行業內都處於領先的地位，所以在第二季節目中樂隊的Vocal和大樂迷的人聲拾取都採用Axient Digital數字無線系統。從音質方面來看，數字無線系統在傳輸過程中沒有壓縮，頻率響應更加出色，聲音更加通透；而從射頻穩定性方面來看，數字無線話筒抗幹擾能力更強，可以面對現場複雜的無線環境，出色穩定地工作。

金老師介紹說，製作團隊希望這檔節目最終呈現效果不像常規的「節目」，要把錄播的節目做出直播的質感，錄製樂隊表演時要儘量保證一鏡到底不中斷。「舒爾Axient Digital無線平臺可以非常方便地去統籌規劃無線頻率，使每個無線通道都可以得到穩定可靠的無線頻率，這次採用的是Axient Digital平臺的ADX發射機，即使在極端的突發乾擾情況下，系統也能實現自動跳頻，保證音頻信號的安全傳輸。在整個錄製過程中，我們沒有一次因為無線頻率幹擾的問題而中斷錄製進程，呈現出來的聲音效果也非常好。」

除了無線話筒以外，在樂器的拾音上也進行了升級，現場使用了大量的有線話筒。「這次樂器拾音上使用的話筒80%都是舒爾的產品。」金老師介紹道，「去年樂器部分有8套鼓，今年數量上升至12套，還有許多樂手自己帶來的鼓，在形狀和材質上都大相逕庭。這就出現了新的難點——話筒的擺放。」

「一般我們是使用話筒架，但在這裡行不通。一是使用許多話筒架會讓畫面凌亂；二是鼓是需要移動的，移動後話筒就跑位了，音色就會有變化；另外話筒架使用的數量多了之後，樂隊的換場時間會進一步的增加。」

為了讓畫面和聲音都不妥協，金少剛音響團隊在年初時就這一問題進行了反覆多次實驗。最後經由與舒爾團隊的討論，總結出了新的解決方案：即使用舒爾的配套夾子將話筒夾在鼓上。「這次我們一套鼓上最多的時候也就用了三個話筒支架。其他的話筒全部利用合適的支架固定在了鼓上，穩定性提高了90%。」，同時縮短了確認話筒位置的時間，在每一個細節上的嚴謹和付出，才成就了一檔音樂節目在聲音上的成功。

「這次所有通鼓話筒用的是BETA56，小軍鼓用的是SM57，Overhead用的是KSM137。」

「像這樣做live的場地，我們希望收的聲音乾淨一些，尤其是李軍老師，他希望Overhead的話筒的聲音能儘量乾淨。他推薦給我一款舒爾的KSM137。當時看到這個話筒時，我還琢磨這麼小的話筒能行嗎？結果效果出來非常好，高音細膩，聲音乾淨。所以我們這次用了8支KSM137，幾乎每組樂器上都有了。」金少剛繼續介紹道。

「錄製完後我問李軍，這次鼓的收音怎麼樣？他說完全沒問題。」金老師滿意地笑了！

穩定是最大的保障

為了更好地保證現場的無線頻率管理，協調與真人秀團隊以及其他無線使用團隊的頻率統籌，舒爾的工程師在節目的錄製過程中提供了保障工作，為節目錄製保駕護航，也給現場的聲音團隊吃了一顆定心丸。

Talk音響師 楊波

Monitor音響師（從左到右）：郝曉博、佐鑫、薛鳴、高偉達

大樂迷的語言拾音是採用無線腰包的方式，這往往也是節目組比較看重的環節，因為整場錄製他們的戲份最多，每支樂隊演出後都會跟大樂迷進行Talking環節。第二季節目中大樂迷使用了舒爾ADX1M迷你小腰包發射機。

Talk音響師楊波特別提到這款迷你小腰包，以往使用過的很多腰包體積比較大，常規外置發射天線的腰包在長時間的佩戴之後，會給佩戴人帶來極度的不舒適感。「但這款迷你腰包小巧的外觀和無外置天線的設計，佩戴在人身上非常舒適，且便於隱藏；這個確實挺好用的，另外ADX1M腰包佩戴在身上，人體對射頻能量有一定的吸收，腰包內部有自適應射頻補償天線，可以自動補償被人體吸收的射頻能量，使得現場射頻表現非常穩定。」

穩定是無線設備的關鍵因素。A舞臺的Monitor音響師佐鑫提到：「舒爾的工程師非常仔細認真，確保了我們工作的效率和效果。」

B舞臺的Monitor音響師薛鳴則表示：「舒爾不僅生產了優秀的設備，也提供了非常專業的協助，產品的質量及舒爾團隊對無線的協助管理讓我們能夠很放心地工作。」

在耳返的選用上，今年也做出了一定的調整。今年為了讓聲音與信號更穩定，他們統一地選用了舒爾的PSM1000個人監聽系統。薛鳴介紹道：「我們今年A/B舞臺各使用了12個PSM1000，26個腰包。舒爾的耳返在信號傳輸和穩定性上都非常好，讓我們用起來都非常踏實。」

觀效話筒VP89

用來拾吉他音箱的SM7B話筒

用來拾貝斯音箱的Beta52A話筒

經典人聲話筒super55

「第一期播出後，我對效果非常滿意。當初的設想都實現了，我認為我們這次真的做了一件特別好的事情。」金老師笑著說道。

此為「《樂隊的夏天2》幕後製作系列報導——話筒篇」，請持續關注後續精彩報導！

採訪、撰文/譚諾明、賴國楠

部分圖片和視頻素材來源於網絡

特別鳴謝/金少剛音響團隊、SHURE（舒爾）