開播三周後，《樂隊的夏天2》在豆瓣拿下8.1的高分。作為這個夏天最被期待的節目之一，它為觀眾呈現出了一檔製作精良的音樂綜藝節目。而作為一檔對聲音十分重視的音樂綜藝節目，《樂隊的夏天2》後期製作音頻通道突破180個。
無論是什麼節目，在音頻製作中，現場OB（Outside Broadcasting，即實況無線電廣播）的角色都是舉足輕重的。面對如此繁重的工作，現場OB錄音師是如何用三個「嚴」來完成的？
與錄製現場的喧譁環境不同，OB間是需要「與世隔絕」的。然而，往往因為演出錄製現場條件的限制，並不是每個OB間都能夠達到錄音師的理想標準。因此，對音響團隊來說，在錄製開始前最重要的任務就要選好一個最適合的環境。
「去年《樂隊的夏天》是我跟金少剛師父第一次合作，我們也希望能一次比一次更好，讓來不了現場的觀眾能儘可能地感受到現場的氣氛，能融入到音樂裡，這就需要我們做大量的前期工作。」OB間錄音師楊旭告訴我們，如果第一季算是把節目完成了，第二季就是儘可能地完美。
「第一季因為場地的問題，我們只能選擇演出現場五樓的一個房間，那裡的隔音有很大的問題，對我們的工作也造成了困擾。所以今年我們為了解決這個問題，決定在錄製節目之前先對OB間進行嚴格的挑選和打造。」對錄音師來說，OB間最重要的功能是對聲音進行辨別，要做到這一點，錄音師需要一個極度安靜的環境，因此隔音對於OB間格外重要。
OB間的選址也是聲音製作人金少剛老師實地考察過後親自選的。這個房間距離現場很遠，不受現場音響的幹擾，而且裝修也有了很大的變化，真整成了「房中房」，聲場做的非常好。
「為什麼今年的聲音收得這麼幹淨？就是因為楊旭在OB間裡不受幹擾。他聽準了，他就好掌控了。」金老師笑道。改造完成後，大家都十分滿意，也大大提升了OB間工作的便利。
「現場是無法進行聲音辨別的，所以只能在OB間進行。現場有觀眾，有其他嘈雜的聲音，如果在現場對聲音進行辨別，可能辨別得不是那麼準確。但OB間不一樣，凡有一點點雜音，在OB間都能聽得很清楚。」楊旭說道。
「改造完成後，這裡的安靜程度是和錄音棚差不多的。我們可以在很好的環境裡對每一個聲音進行辨別，就可以知道哪個音色有問題、哪個EQ需要調整、效果器是否動得太多。排查問題之後我們就知道如何解決，比如說要不要換話筒、要不要換位置，這些都是OB間可以解決的問題。」
由此看來，OB間的錄音師是「孤獨」的，因為足夠的孤獨，才能保持對聲音足夠的靈敏。然而，工作雖是孤獨的，環境卻可以是溫馨和整潔的——沒有想像中堆滿了線材與設備，甚至還有蔥鬱的植物作為點綴。
金老師笑著說：「我和楊旭談過這個問題。我們做的工作是和音樂相關，音樂是要讓大家愉悅的。只有愉悅的心情才能夠完成完美的作品。」
嚴肅又有趣，這也正是《樂夏2》表達出來的對音樂比賽的態度。
對於精緻聲音的打造，除了細密的聲學改造，也少不了精心的設備選擇。
「我們整個OB間的設備包括2隻Genelec 8351監聽音箱、Solid State Logic（SSL）的L550和L100數字調音臺，效果器部分是UA APOLLO，母帶是SSL FUSION等。傳新科技給予了我們很大的支持，他們給我們提供了這些設備以及聲場測試，讓我們最大程度地放鬆下來做好第二季《樂隊的夏天》現場OB的工作。」
楊旭特別提到了目前使用的SSL數字調音臺。「SSL對流行音樂的貢獻是非常大的，它大概從80年代流行音樂開始風靡，那時候至少有80%的音樂都是用SSL調音臺製作的。SSL的聲音確實是一個標杆，現在我們看到的Live系列數字調音臺非常難得地保留了SSL最經典的話放技術，這相當於我們把錄音棚搬到了現場。」
「這個調音臺有非常豐富的接口，有16組MADI接口，而且是主備的，另外還有Dante，這樣在錄音上非常方便。比如現在我們通過MADI錄192軌，而且是主備同時錄，這才佔用了不到一半的接口。另外它還有一個MADI的FX loop接口，搭配UA的Live Rack來掛插件非常方便。而新版本又增加了很多插件和圖示的參數，讓我的混音更加的快捷和方便。」
「我的效果器部分是UA APOLLO，母帶是SSL FUSION，這些周邊是我個人比較喜歡和比較順手的設備，尤其是FUSION，會很直觀，操作簡單，很快就能擁有你喜歡的頻響和空間感。再往下就是把這些MIX好的信號送到樂隊的第二現場、轉播車以及各個休息室。」
楊旭對設備的精心選擇，也是OB間對聲音要求標準高的體現。
從房間的打造到設備的挑選，可以看得出《樂隊的夏天2》OB間裡都離不開一個「嚴」字，最重要的錄音和混音工作同樣如此。
通道數量特別巨大，目前已經達到了180個軌道。「為了能更快地鑑別聲音的質量，首先我會先分成幾個種類，比如打擊樂、彈撥樂、弦樂管樂、鋼琴合成器、PGM還有人聲等，然後我們會有一個Sound Check的時間，我會對自己收到的聲音進行辨別和修整。」
面對如此龐大的工作量，他們沒有放鬆對聲音的嚴謹，希望用合適方法來讓聲音做到最好。楊旭表示：「我會對自己收到的聲音進行辨別和修整，如果有問題馬上說出解決辦法。對於OB這邊來說最主要的是音色的問題，以前都是用EQ來修，但現在我們都是儘可能不動EQ，用合適的話筒來更改音色，這樣損失也就越小。」
「今年使用的話筒給我們的工作帶來了合適的音色，這樣後期李軍老師也會用起來更方便，除了之前提到的人聲話筒，一些頭戴式話筒例如這支DPA 6066，它的中頻本身就非常豐滿，胸腔的感覺也很好，因此在播出的最終效果上，人聲的質感非常結實，也沒有別的聲音混入。下一步就是經過SSL L550的調音臺進行混音。每一首歌錄完之後，馬上要解決這首歌存在的問題，包括地板箱、鼓罩這些方面，如果需要調整，會再來一遍，達到他們想要的東西為止。這樣嚴格地反覆，最後才能獲得優秀乾淨的聲音。」
嚴格的反覆，源於OB間在整個音頻製作中的重要作用。
金少剛作為把控全場的「聲音製作人」，十分強調OB間工作的重要性：「錄製現場觀看的最多就是250人，但是網絡上收看的有上億的人。所以我們在外場一定要無條件地服從於OB間。」要完成這樣精細而重要的工作，金老師表示，OB間這個房間裡除了音樂聲音，基本上很少有人說話的。
「這個房間是一個特別嚴謹、特別周密的房間，精準到幾分幾秒要做什麼。雖然他們只是作為一個轉播車的參考聲，但是你的聲音代表了整個節目的節奏，如果送不到給導播，導播就沒有反應，他就切不出這個鏡頭。所以我要求這個房間閒雜人等絕對不能進入，也不能在這聊天。OB間的人已經是脫離了現場，精神都集中在這裡了，所以他們不會有特別有趣的事情。」金老師解釋道。
精確到分秒的工作，卻要和樂隊這樣的「個性」代言詞相碰撞，是否讓OB間的工作出現了困難？
對於這個問題，楊旭表示聲音沒有一個既定的標準，但會給出一些專業的建議。
「這些東西都需要跟樂隊溝通。前期要聽他們的歌的小樣，要理解他們的歌想表達什麼意思，他音色是怎樣的，我們心裡都要有數。到了現場之後，他演奏出來的東西比想像的誇張，這個時候我們就要跟他們溝通哪裡需要調整。」
金少剛則表示，其實樂隊對聲音製作都非常地配合。他舉例說道：「有些樂手聽慣了地板箱，為了過癮，他們會一直要求把聲壓級加大。但是我會作為一個聲音製作人會和他們解釋，如果地板音箱聲音太大，話筒裡的聲音就會太多了。如果你們不接受我們的意見，你的Vocal在後期就可能無法做修飾，最後呈現的東西就不好。我一說到這個問題，他們都很自覺地配合我們。他們也清楚了我們提的這些要求都是為他們好。」
嚴格的準備工作，嚴密的設備挑選，以及嚴謹的工作態度，是筆者對於《樂隊的夏天2》OB間的印象。這三個「嚴」既是音頻工作者對做好一檔音樂節目的熱情，也是他們對於聲音的尊重。
楊旭表示錄製開始前三個月工作組就開始每周3-4次的會議，對接大量的樂隊信息與特殊要求，各個音響工位都對第二季樂夏提出更多更好的建議，希望把這個節目打造得比第一季更好。
「最後我們只要放鬆心態，把工作做好，也為中國的樂隊做出一份貢獻吧。」
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