《列夫朗道:娜塔莎》到底是載入影史的藝術還是反人類的實驗?

該片於2020年2月26日在柏林國際電影節上映。電影講述了蘇聯極權時代下一位女服務員的悲慘經歷。就本身的情節上，這部電影確實展示了那個時代，但是也中規中矩。然而這部電影可以說是今年爭議最大的了。

有人說它是世界電影史的裡程碑。

也有人說它是一場奪眼球的作秀節目。

爭議之一，導演是為了藝術，還是為了滿足自己對前蘇聯的特殊情節？

首先介紹一下這部電影的導演吧。伊利亞·赫爾扎諾夫斯基，在其15歲時，蘇聯解體，但是，至今，他仍然稱自己是蘇聯人。

伊利亞·赫爾扎諾夫斯基

在2006年，伊利亞打算拍天才型前蘇聯物理學家列夫·朗道的傳記片。為了拍攝，他們建造起約有兩個足球場大的巨大布景，儘可能地還原出了Dau生前所居住的環境——也就是複製了當時一個位於莫斯科的秘密研究機構。

但是在開拍之前，伊利亞將原本的構思完全推倒。

既然可以還原那個秘密研究機構，那為什麼不能還原那個時代呢？

伊利亞前後花了5年時間，在烏克蘭的一座廢棄電廠的基礎上，按照1:1的規模建造出了一座面積達13000平米的前蘇聯小鎮。

在這個前蘇聯小鎮裡，所有的建築風格，穿衣風格，流通貨幣，政策等等完全復現了那個年代。

在這個小鎮外面，是2012年，而小鎮裡是1938年。

爭議二：電影在拍攝過程中，到底幾分是演戲，幾分是真實？

當然不是說這些演員的演技有多麼好，甚至，在某種程度上，他們根本算不上演員。

導演從世界各地面試挑選了400名主要角色，以及多達上萬名的群眾演員。

人員來自各行各業，政治家、科學家、藝術家、宗教人物、廚師、清潔工、護士、理髮師，甚至是性工作者和罪犯。

其中更是不乏名人大腕加盟，比如：諾貝爾獎獲得者大衛·格羅斯、藝術家瑪麗娜·阿布拉莫維奇等。

在這裡，他們按照自己原來的身份繼續生活，學者還是學者，軍官還是軍官，特殊行業工作者仍然可以提供特殊服務，同時大部分人也是使用著真實的姓名。

這應該是最極限的本色出演吧。

在這裡，他們沒有劇本，沒有臺詞，只有一個要求，他們的行為，必須按照蘇聯時代的規範。

從剛開始搭建場地，到選角色，終於，導演在現實生活中打造了一個時空。

2019年這個項目允許外界人進去參觀，但是你需要辦理「籤證」，審核，入關。

儼然一個主權國家，不過不太可能被認可。

這裡的人與其說是在拍戲，更像是在這裡生活。

一個回歸現實生活的表演者說，「我不知道什麼時候是我，什麼時候不是我，不過又感覺這好像就是我。」

人性是永遠經不起考驗的。

影片中充斥著大量的犯罪，虐待鏡頭，是不是演戲，我們隔著屏幕，也看不出來。

爭議三：電影中大量真實的審問、虐待，是否違背了倫理？

在這個小鎮中，每時每刻都在拍攝。

超過700小時的素材，3000個訪談視頻，250萬張圖片、8000小時的聲音素材。

電影《列夫·朗道：娜塔莎》就是其中的片段。

女主角娜塔莎是食堂的一名服務員，有一天，他與法國科學家盧克一見鍾情，當晚，兩人一夜春宵。但是在第二天，盧克卻像從未見過她似的，她明白自己不過是盧克的一夜情對象而已。

不久後，娜塔莎被蘇聯國家安全局審問。她和盧克的一夜情被認定為間諜行為。

注意，安全局的軍官阿奇波爾在真實生活中同樣有著負責審問的軍官背景。

在審問過程中，阿奇波爾對娜塔莎毆打，折磨，扒光了她的衣服。

最可怕的一幕，他將一隻酒瓶插進了娜塔莎的身體裡。

有人問過導演，這一情節，有多少是在演。

導演迴避了問題，表示，整個拍攝過程都是自願的，只要娜塔莎想要停止，就會立即停止。

但是……

是真是假，說實話，我們真的看不出來。打造了一個極權社會，這裡的人還是不是自己，或者說，有幾分是自己，恐怕導演也不清楚吧。

單從影片而言，電影從一個服務員的角度展示了極權社會對人性的壓迫。

但是這整個DAU項目，更像是一場實驗，一場作秀。

有些人稱這部電影是電影史上的裡程碑。

如果所有電影都需要藉助這樣的方式來傳遞影片主旨，那未免有些可怕。