東方是什麼？
每年你都會聽見這類問題。
其實關於東方的介紹，很多華麗的辭藻是多餘的。
譬如，對於絕大多數對東方不甚了解的人，你只需要告訴他「東方是日本三大同人奇蹟之一」就足以；或者，帶他去看看Comike會場，給他看看那些成排成列賣著東方同人物的攤位和長長的人龍；再或者在bilibili的搜索欄中輸入「東方」二字，敲擊回車，讓他看看那一眼望不到頭的形形色色的東方同人作品……諸如此類的方法，還有很多。
所以 「東方是什麼」的回答其實很簡單——一個由太田順也（zun）創作出的縱版飛行彈幕射擊遊戲（STG）系列的同人遊戲。
如果只是回答最正統的本作的話，這樣的回答便足夠了。
那麼今天為什麼我還要聊東方呢？是因為東方不僅僅代表著這遊戲本身，遊戲背後的一些東西更值得我們去深思：遊戲音樂、華麗無雙的彈幕、人物、劇情、背景設定。沉迷於這一切的人們不僅是消費者，更是生產者。
東方的魅力與其同人創作的大潮密不可分。
今天，就讓我們走進這個瑰麗龐雜的世界，從最開始說起，來感受一下它獨特的魅力。
對每一個剛剛接觸東方系列的新人來說，他們最先接觸到的，就是百十號形形色色的少女。在幻想鄉這片神奇的土地上，人類、妖怪、精靈、神明、鬼，甚至是吸血鬼不死人。各式各樣角色鮮明的人物共同生活著。這些角色並沒有因人物的眾多而變得臉譜化甚至千篇一律。與之相反的，每一個東方角色身上所攜帶的屬性，往往是其他作品所望塵莫及的。
這一切的原因，自然是原作者zun恰到好處的留白。各種含糊曖昧的說法以及等待補完的設定，反而激起了大量東方愛好者的創作欲望。海量的同人作品和梗，讓不了解東方的人也能在角色身上感受到東方的樂趣，同樣也賦予了這些角色生命力，仿佛他們真的活在這個世界。這也是東方最大的魅力所在。
對於廣大東方創作者來說，東方裡的角色固然有著自己固定的性格，但也並不是說就不能改變。
在原作中，蕾米莉亞是一個威嚴滿滿的吸血鬼大小姐，但在大部分的同人作品中，蕾米莉亞的形象並沒有拘泥於這一個單一的設定，而是多種多樣。時而嬌小可愛，時而威嚴滿滿，時而充滿「暴力傾向」，時而有會展現出自己身為好姐姐的一面。
正是這樣複雜又多變的性格，讓東方中的人物不再只是一個扁平化的人設，而成為了一個個真正有血有肉的角色。正是這些充滿了獨特個性的角色，組成了我們所看到的幻想鄉
她們之中有完美瀟灑的女僕長，也有滑稽貪睡卻時不時會變得較真的門番，有自認為自己是幻想鄉最強的冰之妖精，也有跑的比誰都快的天狗記者，有劍術無雙也喜歡做菜的庭師，也有忘記了自己前半生記憶只求冥界花開的幽靈，有豪氣無雙酷愛喝酒的貴族，也有住在雲端之上卻也忍不住想入非非的天人少女。
而無論怎麼介紹，最後都繞不過這個系列的兩位主角——博麗靈夢與霧雨魔理沙。
這兩位少女在幻想鄉中解決異變，平息事端的故事便是大部分東方遊戲的劇情了。這樣的故事，說複雜也不複雜，作為一款容量不超過400M的遊戲的背景故事來說，已經足夠了。
不過在這些簡單的劇情背後，卻往往流露出了許多更加深層甚至曲折的東西。
在東方紅魔館中，最後我們要面對的boss蕾米莉亞斯卡雷特大小姐的能力是所謂的「操縱命運」。這種能力，在遊戲中不是什麼逆天的戰鬥力，在故事中也不是什麼重要的線索。你甚至只能在二設中感受「無意中操控命運的能力」。但是，作為一作遊戲的最後boss，她的能力絕對不可能是zun在喝醉酒之後隨便寫下的。
在心理學上，一個人的行為必然是他內心世界的映射，甚至在潛意識中都會洩露出一個人的情緒或想法。而蕾米莉亞的能力，或許就是zun若有若無的，對所謂「命運」的思考。
在劇情中，魔法使和巫女發現天空變成了紅色，憑著直覺和觀察一路殺到紅魔館。並毆打了異變的罪魁禍首——年幼的吸血鬼。一個故事告一段落，可喜可賀。
然而在回家的路上，一個思緒閃過巫女的腦中。
「魔理沙，我們真的解決了這次異變嗎？」
「當然了，天空不是恢復了嗎？而且元兇也伏法了哦。」
「那麼，你認為是什麼力量驅使我們解決這次異變的呢？」
「當然是靠我的正義感和力量啦。當然你的直覺也稍微發揮了點作用。」
「是這樣嗎？」
「你在說什麼怪話啊。」
「我是說，那個吸血鬼不是說會無意間改變別人的命運嗎？有沒有可能是她在用能力操控我們出門解決異變？一步步接近她？」
「不知道哦，要不要回去再把她打一頓問個清楚？」
世界上最細思恐極的事情，就是你感覺自己的所作所為都是別人的劇本。比如著名的「缸中之腦」問題。
眾所周知，人的感受來源於神經和大腦。一個是傳感器，一個是處理器。如果把你的大腦裝進一個水缸中，用人工神經連接。並且模擬出足以亂真的環境和感受。視覺、聽覺、觸覺、嗅覺、味覺。在虛擬的世界中你能跑能跳，能正常感受時空和質量——就像你現在的感受一樣。你該如何分辨自己是真的有自由的意志，還是被命運玩弄的大腦呢？
這些問題ZUN真的思考過嗎？沒人知道。但我可以認定ZUN在尋找「有趣的元素」時，或許會無意識的把他的思維碎片的融合進去。總之，這可能是ZUN借蕾米的設定給人們展現的第一個思考：人應當如何與命運相處。
作為整個東方系列的靈魂所在——音樂——在幫助觀眾理解劇情，塑造人物上，都起到了非常重要的作用。音樂的創作其實就是靈魂的創作，當作者在創作音樂的同時，總是會自然而然的帶入自己的感情。
當觀眾欣賞這些音樂時，作者想要傳達的思想感情就會不由自主地流進觀眾的心田。對於一款飛行彈幕遊戲來說，玩家最先感受到的往往不是人物或者劇情，而是每一個關卡中的BGM。
每一部東方的作品往往都由六個關卡和一個隱藏關卡組成，每一個關卡都會有「道中曲」和「boss曲」兩首不同的曲目，有時甚至更多。這些曲目有的明快；有的空靈；有的有著大氣的和風；有的卻又充滿了西方的韻律；有的聽起來像遙遠的空谷傳響；有的聽起來又像是鄰家孩童的竊竊私語。每一首曲子都不只是樂曲而已，它們就像一座座橋梁，構建起了每一個人與這些作品之間的連接。
對作者來說，音樂可以讓人們更加深入的了解自己的作品，而對大量的創作者來說，這些音樂又何嘗不是一片完美的創作土壤呢？
從東方的誕生至今，幾乎每一首曲子都有無數的改編與翻唱，其中也不乏優秀的存在。在優秀的創作者筆下，這些改編曲不但沒有丟失掉原曲的風韻，更融合了千千萬萬創作者的靈魂。
芙蘭朵露斯卡雷特的角色曲《U.N.オーエンは彼女なのか?》本身是一首很有東洋風的，有關於惡魔少女的曲子。
這首歌將東方紅魔鄉中挑戰者們挑戰最後一面boss的艱辛情景生動形象地用音樂展現了出來，帶著一絲詭異、神秘的旋律，又激昂十足，仿若神仙打架。歌曲的高潮的電音，正好就在戰鬥最激烈的時候插入，伴隨著芙蘭朵露boss彈幕最精彩的地方。
在眾多同人創作者手中，這首曲子漸漸地有了更多味道。《緋色月下、狂咲ノ絶》所展現的，是二小姐吸血鬼一面的狂氣；《蒼月の懺悔詩》所展現的是二小姐在地下室被囚禁495年的時光中深深的絕望；《孤獨月》又用另一種手法表現出了清新淡雅的風格。
如果說每一個人眼中都會有一個哈姆雷特，那麼每一個東方人眼中就可能會有千千萬萬個東方。可以說，這些創作者們用自己的勤勞與汗水一步步把東方捧上了神壇。
說了這麼多，相信大家也能些許明白，東方並不是zun一個人的東方，而是所有創作者們的東方。是zun和所有的東方愛好者們一起，創造出了這個美好的「幻想鄉」。也正是無數創作者們的辛勞風險帶給了東方長久不衰的生命力。
在2010年，東方就已經成為了全世界同人作品最多的系列，直到現在，東方的同人作品產出量依然十分可觀。
可是慢慢的，時代變了。在現在的很多東方作品裡，有越來越多的萌新在問「這是什麼動漫啊？」，而當老人們給他們科普的時候，他們就會搖搖頭，扔下一句「太多不看」就消失不見。
很多用心良苦的東方安利視頻中，都會有「就算你說了這麼多我還是聽不懂」「這麼多東西好麻煩啊」之類的彈幕。不少老人時常都會抱怨：「最近的新人真的越來越少了」。
對不少新人來說，複雜的設定和各種各樣的作品往往會令他們望而卻步，放棄最初的一點好奇心。新人漸漸稀少，老人也漸漸消失在了東方圈子裡。有不少優秀的創作者都因為現實生活中的壓力不得不選擇放棄創作。甚至東方愛好者們都戲稱自己為「越共」，平時基本上看不見，只有特定的時候才會全部鑽出來。或許，隨著時間的推移，東方可能真的會消失在人們的視野中吧。
可是，東方不應該就這樣消失在時間的流逝之中。
試問，有哪個系列作品可以像東方這樣，有著豐富有充滿活力的設定？有哪個作品可以像東方這樣，有著數不勝數的同人作品？又有哪個作品的粉絲可以和東方的粉絲一樣，不為盈利，完全憑愛堅持創作？這一切都源於東方這個企劃獨特的魅力。
時代在變，環境在變，但東方這個系列的優秀之處卻不會改變。倒不如說，在現在這個流行快餐化享受的時代，需要我們靜下心來靜靜欣賞的東方，才是真正難得的優秀存在。時代越變，我們越應該珍惜這最後的淨土。
所以，朋友，如果你對東方這個系列有一點興趣，請低下頭，靜靜的了解一下這個充滿幻想卻又貼近現實的美麗世界吧。
不必急於去了解東方，不必刻意去詳細查詢每個設定，只把自己當作一名初來乍到的遊客，隨心所欲地欣賞著這個世界的美好，相信我，當你能對裡面的一些內容會心一笑時，你就已經愛上這個充滿美好的世界了。
B站上線《柯南》卻被質疑夾私貨炒CP?拒絕飯圈惡習，同志仍需努力作者倒貼平臺錢？網文界的至暗時刻？「閱文事件」的始末