著名家庭倫理劇大神級編劇王麗萍，首次擔任擔任出品人並編劇的《大好時光》，將故事內容前提到談戀愛的大好時光，依然獲得了類似《媳婦的美好時代》、《雙城生活》、《生活啟示錄》的大好數據，全網播放量已破20億，臺網聯動熱議不斷，收視率破1，安徽衛視穩居全年第一、東方衛視也是全年第二，成績相當喜人。這是一部不以體量而以話題和製作取勝的新海派電視劇，當代青年情感生活指南，美麗上海的影像導遊。《大好時光》目前已經出口到美國，即將於11月20日在美國中文電視臺黃金檔播出，每晚9點首播，第二天11點重播。
2015年霸屏之王胡歌，雖然在《偽裝者》和《琅琊榜》裡威風八面玲瓏剔透，但是實在沒有過足感情戲癮，穿越回現代的《大好時光》一次性遭遇三款女生的痴心長情劍，劍影刀光裡閃爍著現代男女的糾結與曖昧、不舍與無奈。整部劇裡，胡歌從禁慾系男神到丘比特難斷的被動情感偽裝者，胡歌飾演的袁浩，與王曉晨飾演的茅小春相遇在草原，奮不顧身的旅行，既是冤家（耗子與貓），當然歡喜（《貓和老鼠》已經演了上百年），一波三折終究成全一對。他們的愛情，不是說來就來。我們在肯定袁浩/胡歌的高顏值、有能力、大上海土著的前提下，也可以提醒試圖帶入的女觀眾，真要和袁浩談戀愛，其實也是蠻累的。
作為流感時代的瘟疫，愛情太易風行，但是胡歌不同，他們自以為能夠度過時光的凍結。胡歌與初戀姍姍的十年長約，很明顯已經不會愛了，初戀的愛人不見了，大家都不再是過去的自己了。胡歌與姍姍事與願違、與夏冰冰南轅北轍、與茅小春倒是轉過四個向左轉的街角愛上你。三個女生，其實全是盛女、剩女、勝女，出場的表象與其後的性質表現，皆有重大區別，反差極大。姍姍已經嚴重的「美國化」，說話直接、神經大條（似乎美劇中如此性格的人也不是很多，沒有去過美國，不知道有幾多這樣的紐約客），遙遠的熟悉變成了當今的陌生，當年激情化為如今的相敬如賓，彼此守著上海/紐約的迷夢，只能分開以便保護當年的美好記憶。
當下都市男女已經越來越相像，婚姻和愛情越來越多現實和計算，誰讓城市化進程太快，很多人進城還沒落穩腳跟，就要在螺旋式上升的房價被震撼和眩暈了。要麼茫然的奔向婚姻，要麼堅定的拒絕著推遲著。袁浩的角色還是上海人，他的負累比夏冰冰和茅小春要輕得多。但是真實情感狀態被壓抑，以及尋回，希望內心深處的那個「真我」，能夠與外在的自我、他人和諧共處的另外一個「他者」（也就是所謂靈魂伴侶），在社會關係中酣暢（順利或者對抗的有價值和意義），在情感狀態中獲得共鳴和動力，當然也是很艱巨的人生任務。茅小春說話的節奏和語氣、其實更像北京/北方人，得到許亞軍和韓東君的支持，也是人之常情。許亞軍、韓東君這一老一少作為胡歌親友團，前者三次結婚都與同一人的啼笑皆不非，後者的猛打猛衝向前，也給了觀眾對照和反思的空間。
虛度了大好時光，也許只有最初的冤家，才可以打開各層面深度的情感。劇中的胡歌不是很完美的上海男人，糾結、曖昧，愛又不敢、擔當又猶豫，看人看事既不客觀又不全面，特別是在夏冰冰的偽裝與茅小春的直爽之間，左右為難不尷不尬七推八阻，再加上《大好時光》裡的各個角色的出身和來歷是過度巧合，袁浩、羅一洋、姍姍、夏冰冰等人都是單親家庭或者再婚、收養等情況，無巧不成書的戲劇成分有些略大於現實一般，父母輩的恩怨情仇是非對錯對於下一代影響不小，心理陰影面積不是一般的超標。
夏冰冰終於推倒了茅小春，茅小春在半推半就之間試穿了婚紗，與袁浩被禮儀性的起鬨中成為「登對的新人」。在防火防盜防閨蜜的小時代裡，讓我們看回她們，不過就不開地圖炮了。夏冰冰先是人畜無害、通情達理，心機甚深，挖抗很深，所謂綠茶；茅小春倒是狂放不羈、潑辣野蠻、敏捷如貓、橫行霸道，所謂女漢紙。在不婚、恐婚的袁浩看來，自然是夏冰冰更適合。但是身披畫皮的夏冰冰，與董先生藕斷絲連，該斷不斷，完全不夠格做袁浩和茅小春的好對手。袁浩在處理工作時簡單直接高效，處理女人問題卻是不識廬山真面目。典型的都市男人的小，或在職場裡的那些破事兒，或在精緻的利己主義者的考量，或是賢者時間的超長待機，袁浩這一款資深都市小男人，也確實活出了慢吞吞的滋味，也許只有牙尖嘴利不饒人、熱切直接不做作的茅小春才能真正收了他，耗子與貓在一起，活著才能有市井煙火氣。
這樣一群人活動在大都市上海的美麗版圖上，摩天輪映襯夜色，外灘邊走馬求婚，鏡頭語言擺脫了傳統家庭劇的簡單記錄式，調度格外靈動、酷炫，色調也不再發暗發烏，變得靚麗明快。傳統海派劇的細膩溫潤仍在，新海派劇的時尚大氣初見端倪，描摹新上海人，勾畫新上海景，流傳新的上海故事。
文/雲飛揚
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