東方衛視和安徽衛視播出的《大好時光》接近尾聲。該鬧的已經鬧過，該哭的已經哭過，該走的已經走遠，該來的已經到位。情路坎坷的袁浩即將迎娶他的真命夫人。
這部劇由王麗萍編劇，夏曉昀導演，胡歌、王曉晨、許亞軍、周楚楚、徐百卉、韓東君、魯伊莎主演。目前在東方衛視的收視率已穩站1點以上，安徽衛視也接近1個點，兩臺的平均收視率在今年播出的劇目中均名列前茅。網絡播放量以每天1億多的速度推進，總播放量已破20億。可以說，這又是一部網臺兩線告捷的熱播劇。
傳統海派劇的細膩溫潤仍在，新海派劇的時尚明麗初見端倪，這是《大好時光》的顯著特點。
1「反瑪麗蘇」敘事
都市情感劇發展到今天，常態的生活和極致的情感都有過大量的書寫，大類型下的小類型也是一陣又一陣風。狗血家鬥劇不流行了，造人育兒劇翻篇了，奇葩兒子男閨蜜來過了...但不用擔心，生活的豐富性永遠不是文藝的筆墨能寫盡的，人性的多面性總會在新的時空內閃亮。《大好時光》選擇的切入點就是與眾不同的。
螢屏上流行什麼？顏值，CP，還有瑪麗蘇。顏值是戲劇表演一直以來的要求，只是看臉風於今為甚。站CP是腐女們的小圈子文化，經過媒體的鼓譟和她們自身的努力，已經成為網絡主流文化。瑪麗蘇是一種敘事模式，女主角身負人類的一切優點，偏偏命途坎坷，幸好有男主角和男配角們追求、拱衛，終能化險為夷，幸福美滿。這種寫法在古裝偶像劇和民國虐心劇中頗為流行，已經取代「傑克蘇」成為當下電視劇敘事中的顯學。
《大好時光》的不同之處在於，它走的是「去瑪麗蘇」路線。劇中袁浩的三個女朋友都無法裝進這個框框，支線上的張雪兒和簡卉同樣不能對號入座。
初戀女友姍姍和袁浩在校園中的那段戀情，本來可以作為瑪麗蘇的起點，可是編劇讓她一畢業就去了美國，一走十年。歸來的姍姍已經是一朵「中西合璧」的奇葩。世界觀和知識結構全盤西化，吃個飯還要規避一次性筷子和塑料湯勺。價值觀卻殘存著上海人的精明務實，逼婚的小花招層出不窮。然而，十年過去，物是人非，姍姍要以強勢的姿態規劃她和袁浩的未來，袁浩骨子裡卻不像外表一樣溫順和煦，任人擺布。幾個回合下來，結局只能是分手，理性的。
飛來的女友夏冰冰，和瑪麗蘇更不沾邊，根本就是「白蓮花」的反面，她的心機之深、手腕之多那是無愧於「智多星」稱號的。可是婚戀之路是馬拉松，駕馭男人的最高境界不是用詐術來哄騙他，而是用魅力和付出來感召他。伎倆終有窮時，精神向心力才顛撲不破。夏冰冰的戲法很快就千瘡百孔，這段感情也只能哭鬧而終。
正確答案其實一開始就出現，先對抗再相得是常見的進階之路。茅小春隱忍克己，深明事理，長得也美，按傳統標準來看已經是打著燈籠難找的好女孩兒（袁父就特別喜歡她），袁浩為什麼不第一時間把她摁住？按照劇情邏輯來說，袁浩是在破碎的家庭中長大，感情上從來就不是主動型。偏偏茅小春也是如此，兩個人不明不白地就成了「哥們」。
姍姍是「勁勁兒」的高冷，夏冰冰是膚淺的心機，不招人喜歡是正常的。茅小春的女漢子氣質於今很有普適性，可是她也有現實中女漢子們所不欣賞的特點：不爭取。在姍姍面前禮讓，還可以說是風度。在夏冰冰面前也不爭，就有人要抱不平了。觀眾如果把自己代入這個角色，會覺得憋屈，要吃下去多少不甘，才能苦盡甘來？
但電視劇終究不是只有瑪麗蘇一種文體，觀眾的需求也是多樣的。以中國13億人的人口基數，抓住小眾就是勝利。而且，任何大熱之作，歸根結底只是抓住了小眾。《夏洛特煩惱》14億票房，也就不到5000萬觀眾入場觀看。《大好時光》中三款女性和一個上海男人的糾葛，還是抓住了很多觀眾的眼球，引發了不看不休的共鳴，收視率和網播量雙紅便是明證。
2溫婉現實主義
當下的都市情感劇流行溫暖現實主義。劉江的《咱們結婚吧》《咱們相愛吧》系列，李路的《老大的幸福》《坐88路車回家》系列，莫不如此。王麗萍的創作大體也在這一範疇之內，只是由於她的女性視角和個人性格，她的作品呈現的面貌略有不同，可稱為「溫婉現實主義」。
與王麗萍接觸過的人都知道，她的臉上常掛著微笑，不急不躁。寫劇本是艱苦的勞動，她從來不搞大會戰，總是謀定後動，每天寫出一定的字數，勻速抵達終點。經營公司的人都在謀劃上市，她雖然也有了「出品人」的頭銜，但目的是保障作品的完成度，對資本快車淡然以對。
一個人的人生態度總會反映在作品之中。電視劇不能沒有矛盾衝突，《大好時光》中有性格缺陷的比比皆是：姍姍的陽謀，夏冰冰的陰謀，龐阿姨的偏私，等等。戲劇衝突不能僅靠誤會巧合，有「壞人」才有好戲。但王麗萍沒有把她們寫成真正的壞人，在完成了戲劇任務後，又筆鋒一轉，寫她們的苦衷，寫她們的悔恨，以可以被人原諒的姿態離場...
姍姍和袁浩在哈雷摩託上告別的那場戲，她的理性和深情同時迸發，是很有些動人的。夏冰冰臨別聲淚俱下，足以見出虛榮功利的人也會動感情。龐阿姨就不用說了，恨起人來不惜陷害人家，懺悔起來也不吝於當眾道歉，自我審判。寫過這麼多戲以後，王麗萍似已看淡世間的紛擾，能原諒所有人性中的偏執和蒙昧，她的筆下沒有徹頭徹尾的混蛋，即使階段性地成為可恨的傢伙，最後也總有峰迴路轉的機會。
20,30,40，每個臺階上都有不同的風景。朱濤和簡卉的「三進圍城」，道出了「相愛容易相處難」的真相。羅一洋和張雪兒閃婚後開始磨合三觀，道出了「人生沒有快進鍵」的真諦。袁浩的三款女友是提煉之後的典型人物，每個人物身上都帶著當代女性的性格符碼。不管你喜歡不喜歡她們，文藝作品不僅是迎合、撫慰，鏡像功能也是題中應有之意。
筆端常有人生真相，才叫現實主義。下筆每含慈悲，不肯趕盡殺絕，是為溫婉。溫婉是個人特點，也是電視劇創作環境所要求的一種執中。執中可以遠行，但對藝術家來說，在某些時刻偏激和兇狠一些，抵達人性幽暗的洞穴，發掘不毛之地的風光，會有更大的衝擊力和感染力。
顏值，CP，瑪麗蘇，是青少年亞文化離不開的三大件。在「一切唯90後馬首是瞻」的口號聲中，中國電視劇正在發生全面傾斜。《虎媽貓爸》、《大好時光》的存在證明，傳統現實主義並不過時，聚焦火熱生活仍有出路。一窩蜂是資本愛幹的事情，而創作本質上是孤獨的事情。這一點不會改變。
【文/李星文】
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