20世紀代，畫報在民國興盛起來，在眾多畫報中，《良友》畫報脫穎而出的封面女郎受到了公眾的讚賞，《良友》畫報內容以女性為主，相當於之前流行的女性雜誌，他以獨特的攝影視角為出發點，以圖片的形式向公眾解讀新世紀女性時尚。
這本《良友》畫報的讀者主要集中在富裕和受過教育的女性群體，20世紀末的段時間主要介紹流行化妝品、時尚服裝、家居裝飾、育兒經驗等女性話題。
到了30世紀，《良友》畫報開始有了不同的發展，各種女星和名媛開始拍攝畫報封面，女性消費廣告應運而生。上海之所以被稱為時尚之都，與同期誕生的時尚畫報、雜誌、電影有關。
在現代思想的影響下，畫報逐漸形成了自己的風格，在眾多女性書籍中，嶄露頭角形成了自己的風格，影響了民國時期女性的生活和審美情趣。
一、流行趨勢影響婦女的著裝風格
《良友》畫報中的服裝展示形式多樣，時髦，如果摩登女郎不知道時尚的趨勢，他就會被時尚拋棄，上海佳麗名媛的時尚來源多來自雜誌、畫報等渠道。
現在時尚《良友》是用時尚《良友》模式來表達時尚的最直接的方式。
二十世紀代是新舊文化和中西文化碰撞的時代，跨越時間和國家，各種各樣的女裝充斥著民國婦女的生活，從民國婦女的照片中，我們可以看到那時候的服裝風格正處於新舊碰撞的時期，包括旗袍、連衣裙、夾克和裙子，而學生裝也是當時流行的模特。
中西文化的碰撞與交融，使服飾也開始融合，從最初的拒絕，到普遍接受，再到最後的的融合，民國時期的女裝也受到了很大的衝擊，《良友》這樣的時尚畫報把這種時尚帶到了人們的眼前。
第一期《良友》畫報以電影明星蝴蝶為封面女郎，刊登了各種各樣的女性新裝，堪稱時尚服裝搭配寶典，共有47對時尚女模。第三期開始有時尚評論，當時，他也是時尚界的祖先，當《良友》畫報評論中國衣服時，有這樣一句話「中國服裝大多過於單調……盛行大圓角……近歲以還，又盛行旗袍馬甲，娉婷嫋娜，最適於閨女派，亦不免單調。」
隨著女性的不斷覺醒，中華民國的服飾也在發生變化，從第四期《良友》畫報可以看出，旗袍保守而傳統，長袖遮住大部分手臂和寬大的袖口，裙子長度也遮住了腳踝，衣服沒有表現露出女性曲線的柔美，很含蓄。
更有趣的是，軍閥孫傳芳在《良友》畫報中批評了女性的著裝問題，他認為女人穿衣服時不能露出胳膊，衣服主要是寬大的，這顯示了端莊的傳統，這是女人應該做的，然而他的文章並沒有起到警示作用，女裝越來越大膽，突破了封建思想的要求，露出了手臂。
到了20世紀代，《良友》畫報上的女性開始展示她們的手臂，旗袍也逐漸由長袖變為短袖，甚至沒有袖子，香肩玉臂露出，縫隙也越來越高，女人的線條柔和而美麗，剪裁合身。
隨著旗袍的不斷發展，其他女裝款式蓬勃也隨之發展起來，在這一時期，除了旗袍，各種各樣的服裝層出不窮，女裝完全擺脫了封建思想的束縛，各類名媛也將時裝秀進行到底，才女林徽因、陸小曼等也在一定程度上出現在《良友》畫報上，解放了女性的思想，影響了她們的著裝風格。
1、學生服裝
在民國時期看過電視、電影的朋友都知道，學生們的衣服清新樸素，極符合學生們的氣質，尤其是女學生要麼是清新短髮，要麼是大辮子，復古清新的風格讓人久久難忘。
學生裝簡約典雅，一掃滿清的矯揉造作風格，趨於簡約優雅，民國初年，文明新衣流行於女學生，外套為基礎，脫下倒袖，顏色淡雅。
20世紀代的上世紀女學生連衣裙因其優雅和安靜而受到女性的高度讚揚。
2、旗袍
說到民國的服裝，怎麼才能擺脫旗袍呢？在《良友》畫報的封面上，許多女孩都穿著旗袍，當時，流行的阮玲玉有穿旗袍的封面照片。
旗袍作為民國婦女的主要服飾，深受廣大婦女的喜愛，從寬袍大袖到最後的曲線玲瓏，旗袍也經歷了時代的變遷。
3、連衣裙
民國是新舊思想碰撞交織的時代，「西風東漸」也帶來了西服的流行。
在《良友》之初，畫報並沒有推出禮服系列，但隨著時代的發展，禮服也逐漸出現在畫報的封面上，甚至在第四期的封面上，也出現了楊愛立穿裙子的美，第三期和第八十四期的封面女郎都穿著漂亮的禮服，尤其是八十四美女，穿著西式長裙，婀娜多姿，雙手叉腰，很有風情。
4、運動裝、泳裝
在畫報後期，運動裝和更大膽的泳裝出現了。
第66期封面女郎穿著泳裝出國，《良友》畫報是民國時尚界的先驅。隨著時代的進步和思想的開放，《良友》畫報的封面女郎更加大膽和開放，在「西風東漸」的文化碰撞中，《良友》畫報無疑是民國時髦女孩的時尚標杆和參考。
二、妝容的變化
從一開始，《良友》畫報放棄了流行的日曆式肖像畫，而是選擇了當時的女演員蝴蝶真人出現在銀幕上，第一期的封面採用了「胡蝶戀百花」，非常搶眼。
第一期的《良友》畫報更像試水，胡蝶的髮型簡單樸素，沒有太複雜的髮型，封面上的圖像與大多數普通女性的圖像沒有區別，他只需在額頭上梳幾縷劉海的低髮髻，優雅大方。
20世紀代，捲髮開始出現，各種捲髮的封面女郎開始流行起來，現代感正在顯現，額頭上的劉海很少見，相反，各種樣式的波浪被替換了，後期出現了披肩捲髮和齊耳捲髮，引領了民國婦女的時髦時尚。
《良友》畫報的建立是基於婦女的原則，女性美麗吸引了人們對畫報內容的關注，然而由於內容的女性化，男性讀者很多，而女性則把《良友》畫報作為時尚參考，從一開始的保守風格，逐漸發展到豁達、時尚。
畫報一開始，封面女郎的妝容以優雅清純為主，有柳葉和眉毛，櫻桃嘴，氣劉海，長發如雲，淺笑安然，一切都是古典女人溫婉含蓄，20世紀末的女性，封面上的女性主要是乾淨優雅的，電影明星阮玲玉，包括胡蝶包括胡蝶胡蝶包括阮玲玉電影明星阮玲玉，包括胡蝶這是一種清新而淡雅的狀態。
20世紀代，女孩們開始變得更加大膽，更加大膽，他們直視鏡頭，巧笑很迷人，展現了女性的自信和尊嚴，再也沒有這種羞澀的狀態了，既沒有發現早期的含蓄，也沒有發現中期的豐富多彩，妝容的趨勢與自然有關，施粉黛可瘦表現來自女性嬌俏。
三、處於消費前沿的女性
既然《良友》畫報為時尚女性開設了專欄，那麼廣告就不可避免地誕生了，女性消費群體的潛在能力，《良友》畫報應該意識到，特別是封面女郎的個人陳述和明星效應，使女性成為消費的主體。
同時，《良友》畫報廣告也影響了消費趨勢，在前期在畫報上刊登的白金龍女性香菸廣告中，一位嫵媚摩登的女性在煙霧中回眸微笑，手持一把白色羽毛扇子，配上一行極具情感色彩的詞「獨步一時」。這幅圖反映了民國上層婦女的閒適與自滿，在吸菸方面，他們和男人是平等的，此外，根據畫報的意思，吸菸是一件非常愉快的事情。
《良友》畫報的廣告也擺在了社會面前，即使是現代社會也會使用一些手段，《良友》畫報已經使用了很長時間，並且是有效的，如「明星代言」、「名人效應」等廣告手段。
佛陀小姐請好萊塢明星派拉蒙做代言人廣告，並試用了佛陀的產品，用自己的經驗為產品代言，隨著明星的推廣，女性將目光轉向了這種化妝品，Missy佛陀已成為明星、女士們和名媛追捧的對象。
唐家族三姐妹（唐瑛，唐雪，唐琳）曾出現在《良友》畫報上，借名媛的名氣，與女性分享感情，這也是《良友》的高明。
作為一個國際性的大都市，時髦城市站在時代的前沿，女性的思維和消費模式正在悄然發生變化，女人不再是她們不在同一扇門裡的形象，他們大膽地走出去追求他們想要的生活，至於妝容、服裝等，越來越多的女性開始參與社會活動，無關的東西也逐漸開始關心，而這種關心不僅僅是「女為悅己者容」那麼簡單，她們開始更加注重自身的價值。
由於民國婦女在社會活動中越來越頻繁地需要表現魅力，女性開始注重身體的裝飾，因此《良友》畫報的女性廣告也有百變，基於這樣的社會需求，《畫報》開始增加服裝、美容、護膚品的廣告投放。
各種美容產品層出不窮，三花牌香水、彭氏白玉霜、4711都市佳香霜等化妝品和護膚品是獨立的，《良友》畫報的忠實支持者。
《良友》的廣告不僅是化妝品，還是上海著名的圖片館，《良友》畫報上上海著名攝影館的廣告如下：專業美術攝影館，尤精用大顏色擺放，吸引時髦女性拍攝美麗照片，在上世紀20世紀代上海時代，女性非常熱衷於去攝影棚拍照。
隨著女性思想的覺醒，她們逐漸參與社會活動，他們更注重外在形象的突出，更多地從服裝、妝容和搭配上追求時尚，《良友》圖案只是時尚的載體。
四、健康的身體，自由的思想，民國婦女解放的道路
傳統的中國女性主要是溫柔嬌嫩，主要是溫婉和賢惠，《良友》封面女郎胡蝶的造型符合當時的審美。
「臉紅命運多舛」的觀念已經被一些新式女性拋棄，他們就像盛開在民國的花朵，在民國的風中搖曳，陸小曼，林徽因都是這一時期的傑出代表，他們受過良好的教育，沒有身心自由。
另外，《良友》圖片介紹的女運動員不少於男運動員，在1111期的畫報上，《良友》報導了第六次全員會議（解放前），男女報導的比例基本相等。
在第85期，《良友》畫報以「活躍的女性」為主要圖片，幾十個穿著運動服的女人仰臥著，圍成一圈，裡面是一個穿著泳裝的年輕女孩在看書，在原來的拐角處，有騎著摩託車的婦女和騎馬的婦女，所有這些女性的形象都很健康。
這本《良友》畫報為民國婦女提供了時尚源泉，並以獨特的眼光傳達了時代的進步，民國婦女也把《良友》作為時尚的參照，在改善他們的外在形象時，精神世界也得到了升華。隨著西方文化的傳入，民國婦女逐漸接受了另一種文化，在傳統與時尚的碰撞中，他們樹立了自己獨特的審美意識，東方的神秘與西方的文明，使民國婦女猶如一朵盛開在歷史長河中的花朵。