簡單的樂理知識我們已經講得差不多了，現在我們來研究一下，和弦平常是怎樣前後排列的，如何排列才能使歌曲更好聽。和弦的排列方法叫作「進行」，和弦進行時，可以由穩定的和弦進行到不穩定的和弦，也可以由不穩定和弦進行到穩定的和弦。我們先由簡單的入手，從最基礎的自然大調音階的和弦及和聲小調音階的和弦開始。
01正三和弦與副三和弦
我們先來回顧一下。一個C大調自然音階，它的各個音級、名稱、和弦。
這是我們之前學到的基本概念。其中
1. 主音三和弦、下屬音三和弦、屬音三和弦，稱為「正三和弦」，它們是調性的支柱。它們被認為是「穩定的和弦」，而且主音是核心，它被認為是最重要最穩定的和弦，在和弦進行當中，所有的其它和弦都可以進行到主和弦上，以達到穩定的效果。
2. 上主音三和弦、中音三和弦、下中音三和弦、導音三和弦，稱為「副三和弦」，它們被認為是「不穩定的和弦」，它們起到裝飾、連接、代替正三和弦的作用。
其實「和弦的穩定性是相對的」。就拿Am來說，它在C自然大調中，是Ⅵ級三和弦，是副三和弦，不穩定和弦；但它在a和聲小調中，它是Ⅰ級和弦，是主音三和弦，是穩定的和弦。
但只有大三和弦及小三和弦才可以是穩定的和弦，因為穩定的和弦一定是協和和弦，其它的（諸如減三、增三、所有的七和弦或更複雜的和弦），因為它們都是不協和和弦，所以也都是不穩定和弦。
一般情況：樂曲的最後一個和弦，一定是穩定的和弦（但也有例外）。
02和弦功能分組
任何一首常規的歌曲的旋律，都可以只由正三和弦來配置和聲。我們來看一下，正三和弦的組成成分：
1. 主音三和弦，由Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ級音組成。
2. 下屬音三和弦，由Ⅳ、Ⅵ、Ⅰ級音組成。
3. 屬音三和弦，由Ⅴ、Ⅶ、Ⅱ級音組成。
在這三個和弦中，已經完全涵蓋了1~7級七個音。所以當一首歌曲的旋律只由音階上的音寫成的時候，就可以完全只用正三和弦來配置它的和聲（伴奏）。但是這時，就會出現一些問題：因為正三和弦都是穩定和弦，如果一首歌全用正三和弦來配置的話，就太單調了，所以需要用到副三和弦來豐富一下，但這些副三和弦應該怎麼用呢？
我們再來看一下，副三和弦的組成成分：
1. 上主音三和弦，由Ⅱ、Ⅳ、Ⅵ級音組成。
2. 中音三和弦，由Ⅲ、Ⅴ、Ⅶ級音組成。
3. 上中音三和弦，由Ⅵ、Ⅰ、Ⅲ級音組成。
4. 導音三和弦，由Ⅶ、Ⅱ、Ⅳ級音組成。
根據它們所含有的音的成分，我們可以將它們分別分配到正三和弦中，作為代替它們的成分，這樣就可以將所有自然音級的和弦分成三個組。
03主功能組（T組，Tonic）
以主音（Ⅰ級音）為依據，含有主音的三和弦有Ⅰ（主音）、Ⅵ（下中音）兩個三和弦。又因為，Ⅲ級三和弦中，有兩個音Ⅲ音與Ⅴ音與主音三和弦相同，也可以將中音三和弦歸為主功能組中；但是因為Ⅲ級三和弦不含有主音，所以它的主功能性偏弱。
04下屬功能組（S組，Subdominant）
以下屬音（Ⅳ級音）為依據，含有下屬音的三和弦有Ⅳ（下屬音）、Ⅱ（上主音）、Ⅶ（導音）三個三和弦。其中Ⅶ級三和弦中含有導音，它更傾向於屬功能組，因此它具有雙重屬性，屬功能與下屬功能。又因為Ⅵ級三和弦中有兩個音Ⅵ音與Ⅰ音，與Ⅳ級三和弦相同，因此Ⅵ級三和弦也有雙重屬性，主屬性與下屬屬性。
05屬功能組（D組，Dominant）
以屬音（Ⅴ級音）和導音（Ⅶ級音）為依據，含有屬音的三和弦有Ⅴ（屬音）、Ⅲ（中音）兩個三和弦。以屬音為依據，是因為屬音是具有支撐主音的功能的；而以導音為依據，是因為導音是具有傾向主音的功能的。又因為Ⅶ級三和弦中含有導音，它更傾向於屬功能組。
（此處插入圖片）
那和弦之間是怎麼連接的呢？
06正格進行、正格終止
和弦從主功能組進行到屬功能組（T-D）稱為「正格進行」，反過來也是（D-T）。樂曲中常常使用這種進行方法，放在樂句結尾或樂曲結尾，放在結尾時又叫作「正格終止」或「正格半終止」。正格進行的特點是：屬三和弦對主三和弦具有強力的支撐效果，而且屬三和弦中的「導音」對「主音」具有絕對的傾向性，使得這種支撐效果更明顯。使用正格進行，會使得旋律進行特別順暢，終止時效果完美。
07變格進行、變格終止
和弦從主功能組進行到下屬功能組（T-S）稱為「變格進行」，反過來也是（S-T）。當變格進行使用在樂曲的終止或半終止處時，叫作「變格終止」或「變格半終止」。變格進行的特點是：下屬三和弦也具有支撐主三和弦的能力，但由於它的組成成分中不含有導音，所以傾向性不明顯，又由於下屬音對主音的支持，不像屬音對主音的支持那麼顯著，所以使用變格終止，常常有一種意猶未盡的感覺。
08半成進行
有些樂理書中將下屬功能組到屬功能組的進行（S-D）稱為「半成進行」，它基本上用於樂曲的半終止處。因為下屬功能組與屬功能組的對比效果明顯，尤其使用在樂曲「轉折」處的位置時，這種效果特別突出，能起到強調樂曲進行的作用。
09完全進行
T-S-D-T稱為完全進行，先由主功能組開始；向下屬功能進行，將完全的穩定變成不完全的穩定；然後向屬功能進行，由一種不完全的穩定，轉化成另外一種不完全的穩定；最後進行到主功能，將不完全的穩定，解決成穩定。這樣的進行方式，叫作「完全進行」。樂曲配置和弦時，基本上都是按照這個思路進行的。
10功能逆行
在古典音樂當中，將D-S的進行稱為「功能逆行」，且認為這種進行是不好的，應該避免。但是隨著時代的發展，現在功能逆行，隨處可見，所以大家可以放心使用。只要是符合旋律的配置，都可以使用的。
11阻礙進行
由屬功能組向Ⅵ級三和弦的進行，叫作「阻礙進行」。它的特點是，使用具有輕微主功能性的Ⅵ級三和弦，代替主三和弦，使樂曲的色彩略微有終止的意思，但無法完美終止。這種進行方法，常常用於樂曲的半終止位置，因為在半終止處使用主三和弦，聽起來就像樂曲已經完成了；而使用較弱主功能的Ⅵ級就會讓聽者期待接下來的新樂段。
12仿正格進行
我們還記得這個「小五度循環圈」吧。其中Ⅱ級相當於是Ⅴ級的「屬三和弦」，但又不完全是。因為我們知道，無論是自然大調還是和聲小調，它們的屬三和弦都是大三和弦。而且Ⅱ級又是屬於下屬功能組的，這樣由Ⅱ級進行到Ⅴ級就具有了雙重意義：它可以是由下屬功能組進行到屬功能組，又可以是由屬調（以屬音為主音的調）的屬三和弦，進行到屬調的主和弦。這種進行方式就叫作「仿正格進行」，因為它的效果與正格進行十分相似。
同理，在小五度循環圈中，任意的一節都有類似的性質，比如說Ⅲ進Ⅵ，或Ⅵ進Ⅱ。都可以作為「仿正格進行」。
我們可以將自然音級的七個三和弦畫在一個圈裡，體現它們的固定功能與多重功能。
13和弦配置的基本法則
一般地，我們以小節為單位，每一小節配置一個和弦。正常情況下，挑選的是這一小節中出現次數最多的音，它在哪個和弦中就使用哪個和弦。當小節中音出現的次數不足以區分主次的時候，選擇出現在強拍或次強拍上的音（當然也有例外，我們後邊會講到強倚音）。如果這兩項都不明顯的話，就按照和聲功能組的進行規則T-S-D-T這樣，選擇一個適合出現在此小節處的功能組中的某一個和弦。
有的時候，當樂曲進行到緊張的位置處時，一個小節也有可能配置兩個或更多個和弦。配置和弦時，並不一定有誰對誰錯這一說。因為音樂畢竟是屬於美學的，對於美的定義，各人有各人的看法，大家完全可以按照自己的喜好來配置自己覺得悅耳的和弦。