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每年的臺灣金曲獎，總是一家歡喜一家愁，也總會有歌迷，將很多口碑很好、但沒入圍的作品和音樂人，稱之為金曲獎遺珠。畢竟，任何一個音樂獎項的提名數量是有限的，即使是評審的音樂關注度，也並非是無限的，所以出現遺珠自然在所難免。
但今年臺灣金曲獎，在入圍環節，就已經「製造」了大量的遺珠，也可以說是近幾年臺灣金曲獎，遺珠最多的一年，這一點勢必會引起相關歌迷的爭議。即使在張惠妹、林俊傑、徐佳瑩和陳奕迅眾望所歸的領跑之下，今年的臺灣金曲獎，即使到了頒獎的那一天，也依然註定會成為歌迷議論的焦點。
張惠妹以6項提名領跑，林俊傑、陳奕迅和徐佳瑩，分別以5項提名緊隨其後，這些都沒有太大的爭議，事實上也為下個月的臺灣金曲獎頒獎，已經提前預設了一個基調。總體來講，這一屆臺灣金曲獎在音樂上的標準，還是偏樂壇標杆、偏樂壇主流，所以是一屆安全的、平穩的、中庸的金曲獎。
在最重要的五個獎項中，四位領跑者將同時齊聚「最佳國語專輯獎」，而和他們展開競爭的，也將是同時入圍「最佳新人獎」的鄭興和丁世光這兩位來自中國內地，在去年有著極佳口碑的創作型音樂人。從這個提名來講，既包括了當今一線歌手的專輯，也包括新晉歌手的口碑之作，有成熟、有新人，也是一個最佳的平衡。
「年度歌曲獎」的獎項詮釋，當然可以理解為傳播與品質兼備，但臺灣金曲獎歷史上卻也並未遵照這個標準，尤其是更願意往音樂創作涵蓋的多重信息靠攏。從這個意義上來講，林俊傑的《偉大的渺小》，反而得獎的希望不大，更有可能獲獎的反而是林生祥的《有 無》、羅大佑的《致觀音山》，即使這些歌曲，對包括中國內地和臺灣地區的大部分年輕歌迷來講，並不是2017年耳熟能詳的歌曲。
每一個年度型音樂類獎項，通常可以反應出過去一年的樂壇，究竟是大年還是小年，尤其是新人類獎項，更能體現出這種效應。從這一點上來講，2017年的樂壇無疑還算個大年，畢竟今年臺灣金曲獎的新人競爭，又到了很慘烈的程度。作為陶喆多年助理的丁世光，雖然才以新人身份出道，但實際上他多年的音樂積累，至少在音樂的成熟度上，對於其他新人是有些「不公平」的。同樣經過多年積累的蘇佩卿，亦是如此，她和丁世光最大的特點，就是在音樂上的表現，成熟得不像是新人。而另一個李權哲，則是少年老成，一出道就以非常成熟的把控力，讓自己的音樂有了巔峰的感覺。至於鄭興，在傳統的民謠基調中，又注入了更個性的表達，並且延續了民謠音樂的人文精神，這一點自然也是臺灣金曲獎所特別看中的。
在「最佳國語男歌手獎」提名中，林俊傑和陳奕迅，無論怎麼看，都像是終極的競爭對手。相比較而言，宋念宇、李玖哲和許書豪也只能陪跑了。而今年的「最佳國語女歌手獎」的提名，則多少有爭議，除了阿妹和徐佳瑩將直面金曲天后之爭外，Faye飛的入圍則有點讓人看不懂，畢竟她去年那張帶電音的專輯，無論是從作品傳播度，還是音樂本身的品質和實驗性，以及歌手的演繹，都很難說是特別優秀的作品。尤其是在潛在的競爭領域，Faye飛還戰勝了陳珊妮、孫燕姿，以及中國內地非常優秀的劉惜君，就更讓人覺得看不懂了。
說到這裡，就不得不提到陳珊妮的專輯《戰神卡爾迪亞》，作為陳珊妮近幾年最優秀的個人專輯，這張專輯雖然並不是她個人的頂點，也很難說是2017年一攬眾山小的專輯，但其中對於整體和細節的把握，尤其是一些音樂細節上的創意與創新，還是有著遠遠超過樂壇平均線的品質。但儘管如此，這次的陳珊妮，也只被提名了「最佳作曲人獎」，而失去了其它所有最重要獎項的提名機會。
同樣的，由中國內地目前最頂尖年輕音樂人郭頂和鄭楠加持的劉惜君專輯《如我》，無論是作品的創作，還是音樂製作上的技術與想像力，以及目前劉惜君處於極佳狀態的演繹，都足以讓這張專輯和劉惜君本人，可以入圍任何可以提名的獎項。但即使如此，這張專輯還是在本屆臺灣金曲獎零提名，對比去年郭頂至少提名時領跑，不得不說一年一度臺灣金曲獎評審陣容的不同，還是會決定獎項歸屬的大不相同。
加上被評委「遺忘」的孫燕姿、潘瑋柏、王力宏、A-Lin等等，甚至可以說今年臺灣金曲獎的遺珠，還可以另組一局，擁躉也不會太少哦。
至於預測，今年的林俊傑可以說是來勢洶洶，很有可能成為臺灣金曲獎的最佳贏家。