短片劇本VS長片劇本的3大差異

短片劇本與長片劇本根本就是兩種不同的類型，有著不同的結構、不同的節奏和不同的結局。

一個短片劇本不能僅僅是長片劇本的壓縮版，同樣的，一個長片劇本也不能僅僅是短片劇本的加長版。

 

在接下來的文中，將講解一下這兩種類型的劇本之間的區別，並探討編劇能從二者之間的差異中學到什麼：

 

劇本被稱為電影的藍圖，因此它必須在影片時長和劇本頁數之間進行量化，也就是好萊塢常說的1頁=1分鐘。

短片劇本的長度從2頁到40頁不等。美國電影藝術與科學學院將短片定義為「時長不超過40分鐘的原創電影，包括短片片頭和片尾。」

根據電影行業的普遍規則，特別是對於新人編劇來說，長片劇本的長度會在80到130頁之間，劇本頁數多於或少於這個範圍都是不行的。

 

除了電影最終成片時間的明顯長度外，短片和長片劇本的壓縮和加長頁圍也影響著人物和故事在觀眾眼中和腦海中存在的時間。

 

對於短片的劇本而言，編劇因受規則限制，無法花太多的時間在角色的塑造上。所以在這些參數中，重點就是編劇要用怎樣的方式去展現自己角色，以及如何將這些更好的傳達給觀眾。

長片劇本時間充裕。但正是因為有更多的時間來填補劇本中的頁面，所以編劇所寫的內容必須引人注目，足夠吸引人，並且讓觀眾保持興趣。

 

然而，短片劇本沒有時間營造緊張的氣氛，相反，必須在故事引入的同時，對角色進行快速而有效的解析。

 

在一個短片劇本中沒有慢熱這回事。

長片劇本必須更精通節奏的藝術，以更好的保持一個吸引人的概念。編劇需要加入更多衝突、轉折、誤導和轉移注意力的情節來保持故事的節奏。

 

影片的高潮部分不能太快出現，也不能讓觀眾等太久，這個度要把握好。

 

因此，短片劇本為編劇提供了能更快速切入主題的機會，而長片劇本則提供了能夠包含和開發更多內容的好處。

 

 

短片劇本只能讓觀眾對一個角色有一個粗略的了解（有時只是一個短暫的片段），而長片劇本則能讓觀眾像真實經歷了角色的一生一般去體驗。

 

在長片劇本中，觀眾能夠看到角色好的以及壞的一面。然後會看到他們經歷的變化，無論是好是壞，劇本中的煽動事件和許多衝突會迫使他們去處理，去成長。

而大部分短片劇本則只是會讓觀眾大致的了解一下角色，這會導致觀眾對角色知之甚少，甚至是一無所知。

 

▲《校合唱團的秘密》

通常觀眾會看到的是角色匆忙的被扔到了一個衝突中，然後奮力的解決衝突。而長片劇本可以將衝突擴展到的角色A、B，甚至C。

 

相反，短片劇本只關注那些核心角色，不管核心概念是什麼，劇本中的角色都有直接的目的。

 

簡而言之，長片劇本的觀眾可以坐下來更好的認識人物，花些時間了解人物，而短片劇本給觀眾的感覺就像是與角色擦肩而過，只留下了一點點印象。

因為在短片劇本中沒有A、B、C三個分支人物，所以也就沒有辦法像長片劇本那樣加入A、B、C的分支故事。

 

短片劇本甚至也不是由完整的A故事組成的。相反，短片劇本只展示了A故事的一部分。

▲《敦刻爾克》

把《敦刻爾克》想像成一部短片。

 

而不是看到湯米（間諜故事情節），道森先生和他的兒子彼得（海上的故事情節），法裡爾和柯林斯（空中故事情節），以及這些故事情節中所有其他的B和C角色，編劇必須在這三個故事的元素之間選擇一個。

 

當選擇其中一個時，編劇必須在故事中選擇一個特定的時刻來描繪。

▲《敦刻爾克》

例如，如果選擇湯米的故事，可能會選擇他從埋伏中脫身開始，然後他出現在海灘上，看到等待撤離的軍隊。

 

然後湯米遇見了吉普森，吉普森似乎正在埋葬一名陣亡的士兵。

 

▲《敦刻爾克》

在一架德國俯衝轟炸機襲擊後，湯米和吉普森碰巧碰到了一名等待死亡的傷員，於是他們急忙將擔架抬過海灘，希望能繞過等待運送的士兵隊伍。

 

湯米和吉普森試圖登上一艘醫院船，但他們被拒絕通過。

▲《敦刻爾克》

船被襲擊了，在混亂中，他們救了另一個士兵——阿歷克斯。晚上，他們乘另一艘船離開。但後來那艘船遭到攻擊。故事就到此結束。

 

觀眾會錯過博爾頓司令和溫南特上校的情況匯報；會錯過海軍徵用可以靠近海灘的民用船隻的故事情節；會錯過亞歷克斯、湯米和吉布森，他們加入了一群蘇格蘭士兵的隊伍，他們正越過盟軍的防線向一艘拖網漁船進發，以及隨之而來的一切——更不用說海上和空中的故事情節了。

▲《敦刻爾克》

這就是短片劇本和長片劇本的主要區別。這與明顯的頁數和時間差異無關。也不是少幾個或多個角色。這是關於故事的結構以及這些元素是如何影響結構的。

 

短片劇本不僅僅是它們看起來的樣子。它們不只是長片劇本中的一個場景，也不只是任何給定故事的壓縮版。它們有一個特定的結構，專注於達到人物、主題和概念的真正核心。

▲《卡羅琳》

有些人會錯誤地認為，寫一個短片劇本會更困難，因為沒有足夠的時間來傳達一個故事，而另一些人同樣錯誤地說，短片劇本更容易寫，因為你沒有多少東西可以寫、發展和傳達。

 

長片劇本允許三幕式結構之外的許多不同的結構類型和差異，而短片劇本通常被迫遵循三幕式結構的精簡版本。

 

其中一個例子是:

 

第一幕——鋪陳

第二幕——角色進入無路可退的地步

第三幕——最終的結局

「鋪陳」就是簡單的——誰？在哪兒？以及正在發生什麼？

 

「無路可退的地步」是指角色已經做出決定，或者已經走得太遠，需要面對衝突或者嚴峻的情況。當然，這可以適用於任何類型的場景和衝突，無論是恐怖片、驚悚片、懸疑片、喜劇還是劇情片。

 

「最終的結局」就是影片結束。

長片劇本可以通過多個層面探索三幕式結構，包括多個角色和故事情節。

而短片劇本被迫只能專注於三幕式結構的一部分。這通常會導致主角發生一個重大的變革性事件，並止步於此。而長片劇本可能會推動該角色的發展。

 

為了將短片劇本和長片劇本之間的差異分解到最終核心，人們可能會爭辯說，短片劇本更集中於描述一個直接的主題或信息，而長片劇本更集中於從各個角度探索這個直接的主題或信息。

▲《膚色》

如你所見，短片劇本和長片劇本實際上是兩種不同的東西。

 

從學習的角度來看，短片劇本並不一定是長片劇本的熱身。相反，短片劇本會讓編劇在長片劇本中寫出精彩的瞬間。之所以需要掌握這一點，是因為長片劇本中的每個場景都必須完美。

 

所以，不要在寫短片劇本時以為自己在為長片劇本做準備，其實並沒有。相反，你可以寫一些短片劇本，為在長片劇本中寫出精彩的場景、瞬間和片段作準備。

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