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近期，締造全球極佳票房與好評的《網絡謎蹤》，描述高中生Margot意外失蹤，父親David從女兒的臉書、推特以及直播間搜索線索，發現女兒埋藏心裡的秘密。全片以低成本拍攝，由大量視頻畫面組成，拼湊影像信息，截錄畫面，實驗全新敘事方式，成就扣人心懸的驚悚作品。
新銳導演Aneesh Chaganty，運用iPhone、GoPro等各式日常攝影器材拍攝，甚至讓劇中演員自行「掌機」，並且透過動畫技術，設計仿真的網頁圖像，連片中移動的滑鼠，皆模擬「人操控時的情緒」製作，另觀眾仿佛跌入主角David的電腦螢屏，與他一同在網際網路洪流中，尋找自己女兒的線索。
《網絡謎蹤》預告片：
轉化冷冰視頻為暖心影像——導演以「角色」出發的執導邏輯
「我們意識到這種「視頻電影」並非不可能完成，更像是尚未被創造。」——導演Aneesh Chaganty
印度導演Aneesh Chaganty在執導《網絡謎蹤》之前，早有將這個新穎科技技術，轉化為影像敘事的經驗。2014年，他與製作人Sev Ohanian攜手，以「Google Glass」拍攝出2分鐘的廣告，描述導演返回印度探望母親的經歷。
該作品於兩天內累計200萬點擊量，獲得極大成功。Chaganty也因此加入Google 團隊，擅長以「熒幕影像錄製」手法，做廣告創意。此經歷對他影響非常巨大，他說：「我學會以冷酷、平凡的熒幕畫面，作為傳遞感情的畫布，學會如何透過輕點滑鼠，就能讓人感動到落淚。」
Google Glass廣告《Seed》：
近年也有多部影視作品，透過手機或者電腦的「熒幕影像錄製」技術拍攝，包括電影《弒訊》、電視劇《摩登家庭》等。但Aneesh Chaganty對部分作品不甚滿意，認為它們太過炫技，並沒有抓住敘事手法的魅力：「它們既不激動人心，情感也不夠充沛，更無法引人入勝。」
因此，他與製作人Sev Ohanian在創作《網絡謎蹤》時，極力以「角色情感」構想，期望觀眾在開場10分鐘內，進入故事當中。兩人設計，開場以主角David在劇中錄製的影響，記錄女兒的成長史、妻子罹癌的過程，剪輯成14年動人的「家庭影像」。
Chaganty創作時，除了參考多部早期廣告《Dear Sophie》、《Parisian Love》，還有動畫《天外奇蹟》中，老夫妻白頭偕老的感人開場，也是參照對象之一。他說：「我們希望觀眾迷失其中，愛上劇中人物，完全忘了他們觀看的，是發生在電腦屏幕上的情節。」
「我們希望所有的視覺媒介，都能無縫接軌融入故事裡」——攝影指導Juan Sebastian Baron
全片充斥著角色間視覺信息的畫面，更加入多種影像類型，包含：監視器、網絡直播、電視新聞片段.等。攝影指導Juan Sebastian Baron說明，牽涉的影像器材超過10種以上，超出預算考量。他笑著說：「我不得不減少器材，讓我們不至於被科技淹沒。」
「我觀看上百個YouTube影片，研究自拍美學、衝突影片、空拍畫面，這些視覺效果，都有獨特的技巧和風格。」Baron表示，拍攝考驗劇組的仿新聞畫面時，他使用DJI Inspire 航拍機器，代替片中設定的直升飛機進行空中拍攝的畫面，播報新聞的片段，則使用的是Sony Z100 4K攝影機拍攝，其感光元件大小，與新聞常用攝影機相近，模擬近似的視覺效果。
「攝影必須為角色服務，不僅是凸顯出這部電影是在熒幕上發生」——攝影指導 Juan Sebastian Baron
攝影指導Juan Sebastian Baron表示，本片最重要的攝影原則，即時讓攝影機配後的第三人稱視角「消失」。他說：「如果這部片子像經由「某人」拍攝，一切會變得疏遠，我們的努力也就失敗了。」他強調，鏡頭運動皆忠於角色、劇情、只不過是表現技巧的不一樣。
燈光照明部分，Baron則儘可能使用空間內的檯燈、場景燈拍攝：「我想以現實的日常氣氛吸引觀眾，並且用光線的轉變，展現劇情的氣氛。」例如：當主角David尋找女兒受挫的時候，劇組選擇僅以電腦屏幕上的微光，映射人物憂慮的表情。Baron表示：「這能讓你感受到，他正在熒幕前哭鬧，被他眼中的痛苦和臉上的悲傷所牽引。」
不過，由於GoPro、iPhone皆具備有自動曝光功能，在燈光昏暗的空間拍攝時，Baron形容簡直是場噩夢。因此，劇組仍得備妥LiteMats、Kino Flo、Joker-Bug 800等燈具補光，才得獲得充足的光線。
「劇中有很多滑稽鼠的移動，你得讓它表現得像主角在表演一樣有趣。」——虛擬畫面攝影指導、剪輯師Nick Johnston
電影裡各式網頁、手機熒幕上，移動的滑鼠、跳出的圖像以及鍵入的文字等，都是兩位虛擬畫面攝影指導Nick Johnston、Will Merrick，設計複雜的網頁動畫，再將拍攝畫面置入其中。Merrick甚至笑說：「我們幾乎像在製作一部皮克斯動畫片。」
因考慮到影像的品質，團隊無法直接摘取臉書、谷歌、finder等視覺窗口進入片中，只能透過Illustrator仿製頁面，並且用After Effects製作成動畫。為了貼近故事人物情緒，Johnston和Merrick更試圖用動畫來描繪人物「想打字又欲言而止」、「滑鼠猶豫地移動」等情緒。導演Chaganty說：「我們在生活中必定熟悉這種經驗，所以想藉此生動地表現出來。」
兩位虛擬畫面攝影指導，同時也是剪輯師，進入後期階段，他們運用Da Vinci Resolve（達文西）軟體，在畫面加入了晃動、模糊等效果，加強手持攝影的臨場感；他們也常把景別放大，讓人物有更多的特寫鏡頭，使得觀眾離人物更加接近。
「我們的目標，是用不枯燥、不重複的方式呈現信息。」——導演導演 Aneesh Chaganty
導演 Aneesh Chaganty 以《網絡謎蹤》，反應現代人面對新科技時，造成的隔閡與分歧，映射出社會因為新傳播技術，可能導致的孤獨與疏離。因此他借父女失戀的故事，警惕並祝福這個網際網路時代：「這個故事的核心，就是關於兩個掌握所有連接的手段，又失去連接的角色，如何在一切為時已晚前，找到對方建立起這些聯繫。」
文字：黃鈞浩
來源：https://dcfilmschool.com/article/
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