使用VariCam LT和EVA1拍攝紀錄片《啦啦隊隊長》

《啦啦隊隊長》是由流媒體巨頭網飛（Netflix）推出的一部紀錄片，本片的攝製團隊曾經拍攝過《最後機會大學》（Last Chance U，使用松下Varicam LT拍攝）等紀錄片。片中拍攝團隊跟隨德克薩斯州科西卡納市全國排名第一的納瓦羅學院鬥牛犬啦啦隊（Navarro College Bulldogs Cheer Team），記錄了隊伍的日常，包括教練莫妮卡·阿爾達瑪（Monica Aldama）帶領隊伍為年度啦啦隊錦標賽做準備。在過去的二十年裡，他們獲得了14次該獎項的冠軍。這部紀錄片由六部分組成，包括啦啦隊成員介紹、啦啦隊運動的歷史以及它是如何發展成為一個十億美元的產業。該節目最近獲得了第二屆年度Critics Choice Real TV Awards獎的最佳無劇本電視節目獎。

《啦啦隊隊長》由格雷格·懷特利（Greg Whiteley）執導，並由聯合攝影指導埃琳·派屈克（Erynn Patrick）和梅利莎·朗格（Melissa Langer）使用兩臺松下VariCam LT和兩臺松下EVA1電影攝影機拍攝。VariCam LT是主打攝像機，EVA1則用於更狹窄的空間，例如宿舍或飛機機艙內的拍攝。「我們有太多的東西要講」，攝影指導派屈克說到，「 40個孩子，每周五到六天的訓練，總共持續四個月。我和梅利莎各自負責拍攝不同的部分，好消息是我們的風格和審美非常一致。」

在前期製作中，兩位聯合攝影指導派屈克和朗格互相分享了許多電影資源作為參考。他們以一種帶著鼓勵口吻的方式和啦啦隊員們溝通，試圖將影片風格保持積極向上的同時，又不影響和拉拉隊員們之間的親密關係。朗格說：「對我們來講，保持紀錄片的中心思想和保持優秀的風格外觀同等重要。鏡頭的選擇也非常關鍵，因為我們知道將主要使用定焦鏡頭拍攝。松下VariCam LT搭配Cooke Panchro定焦鏡頭賦予了畫面一種柔和感，以及電影般的質感，這是很多小型紀錄片都無法達到的效果。」

拍攝《啦啦隊隊長》

《啦啦隊隊長》使用VariCam LT電影攝像機以23.98 fps的V-Log格式拍攝，10bit 4:2:2 AVC Intra文件格式捕獲4K視頻。VariCam LT一般搭配Cooke Panchro 2系列定焦鏡頭，偶爾在大型活動中也會使用Fujinon 19-90mm Cabrio變焦鏡頭。

攝影指導派屈克介紹：

這些攝像機和鏡頭的組合拍出了逼真的運動圖像，呈現出漂亮、真實的畫面感。LT帶給了我們最真實的精彩畫面和陰影，呈現出最怡人和最自然的色彩效果。之所以選擇VariCam LT，是因為我們非常重視成像質量，而LT的畫質遠遠超出了我們的預期。

另一位攝影指導朗格說：

LT和EVA1的結合提供了高度的靈活性、卓越的圖像質量、高感光度和優秀的控制能力。我們主要使用LT拍攝，搭配簡易設置的EVA1，這樣即使是拍攝空間極其狹小的宿舍房間也毫無壓力。我們兩位攝影助理德文·基布勒(Devin Keebler)和Tiffany Null也特別給力，可以在拍攝時很順暢地完成從LT到EVA1的使用切換和過渡。

攝影指導朗格 使用VariCam LT進行拍攝

兩位攝影指導充分利用了VariCam LT和EVA1的雙ISO功能。在有現場光照明的情況下，他們通常會將拍攝場地擴大。而在一些不熟悉的低照度地點，或者他們不想使用照明來破壞某個場景的親密感，他們就改用更高的ISO。朗格說：「 LT的性能肯定更好，但是EVA1的表現也不遑多讓，同時它非常靜音。」

朗格表示，VariCam LT搭配EVA1是一種具有高靈活性、高質量成像、高感光性和優秀控制性的組合。朗格說：「大家對VariCam LT和EVA1在視覺和技術上的表現都抱有極高的期望，這兩款攝像機也在網飛認可的攝像機列表之中。搭配VariCam LT和EVA1使用是我們做過的最好決定。我個人對攝影機呈現出來的真實美學感到非常滿意。」

攝影指導派屈克使用EVA1進行拍攝

解鎖負片

來自於後期製作公司Cinehues，同時歸屬於國際攝影師工會（Local 600）的調色師馬可·科德羅(Marco Cordero)對《啦啦隊隊長》進行了HDR分級。他表示：「我們現在手上的攝像機擁有超越14 檔寬容度的光圈和寬色域，所以使用它們捕捉的畫面在Rec709下不能完全展示。這要求我們執行的標準必須高於Rec709。在影片中，我們使用了杜比視界，它是HDR的專有工具包，可簡化工作流程。HDR的動態範圍和色彩空間不會像SDR那樣限制您的使用，因此可以從根本上『解鎖』更多的負片內容。」

《啦啦隊隊長》的特色是真實，真正的運動員在真實的場地訓練、比賽。因此調色師科德羅的主要目標就是維持這份真實的畫面感，而不用特意地對圖像進行過度加工。科德羅利用HDR在體育館內拍攝就是一個很好的例子。在這個場景中，汞蒸氣燈照亮了場館，在牆壁上形成熱斑，背景中出現明亮的窗戶，將光滑的地板照得鋥亮如新。創意團隊希望給環境注入一絲色調上的優雅感，同時也希望利用高光和對比度來使空間變得更立體和逼真。

科德羅解釋說：「我們『解鎖』了負片，展示出了攝像機記錄的所有內容，展現出了房間最真實的情況——牆上的熱斑有多亮、窗戶有多亮。負片中同樣包含了高光的準確亮度值，這樣我們可以從容的選擇具體調整到多高的亮度。在Rec709中，牆上的熱斑和明亮的窗戶幾乎是相同的色調（實際上窗戶是亮了幾檔的），這樣一來窗戶就不能正確反應其在不同的位置所來帶的色調變化。」

HDR拍攝

作為一名電影攝影師和調色師，科德羅為攝影指導們提供了一些關於HDR分級的技巧。他的第一個建議是使用好的編碼設備記錄10bit或者更高級別的Log文件，同時注意保護高光部分。科德羅接著說：「將曝光過度的鏡頭轉到HDR中時，你會發現天空中過於明亮的雲朵會出現高光溢出的現象。作為調色師，您需要手動地將高光拉低進行修復。高光在HDR中非常普遍，這樣就造成細節的丟失會變得更加明顯。」

科德羅還建議使用曝光去信任攝像機的寬容度。針對平移拍攝，科德羅提醒說不要因為攝像機從明亮的區域平移到較暗的區域（反之亦然）就急著調整光圈。「您需要避免高光鏡頭在同一個場景內出現在不同的位置和區域。」 科德羅講到，「如果處理不好曝光，那麼您會惹上一連串的麻煩。而使用像VariCam LT這樣的攝像機，您可以非常自由地設置曝光來保護陰影和高光畫面，同時您可以完全信賴它的寬容度。請記住，除非萬不得已，請勿更改曝光參數，不必要的光圈調整能省則省。」

在色彩管理上，科德羅使用了學院色彩編碼系統ACES(Academy Color Encoding System）的P3-D65 ST 2084作為輸出顯示變換來實現HDR。杜比視界調教工具可以將HDR分級生成為SDR Rec 709 Gamma 2.4版本，而無需對SDR獨立分級。

總而言之，科德羅對最終效果感到非常滿意，VariCam LT和EVA1都是能使畫面色彩變的更真實、美好的優秀攝像機。科德羅說：「製作《啦啦隊隊長》時我們遇到過各種各樣的環境和情況，但有松下攝像機的保駕護航，我從未感受到哪怕一丁點的限制。」

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