包括14年8月備受關注的汪峰鳥巢演唱會直播在內，吉術齋已經進行了10餘場大型音樂現場活動的直播項目。而我們使用的都是最頂尖的SONY F55 4k電影攝影機，在完成高清現場直播之後還會進行4k版本的後期製作。而目前廣電系統內涉及4k的直播系統還並未完全普及完善。索尼的f55訊道適配系統已經出現，但還未大批量走向市場。所以一直也有同行總會問我們的系統搭建方式，是如何用相對高性價比的方式，把拍電影的一套設備和傳統廣電的音視頻直播系統相結合配套使用的。
其實我們的現場直播解決方案也一直在不斷改進，在一次次的現場實踐中，我們逐漸設計並完善出了一套適合我們工作需求的直播解決方案，其中包括了現場拍攝及信號切換，現場調色，現場音頻縮混，在線包裝，換場VCR播放，網絡及衛星直播等多個部門相互配合協同工作，下面我們就把它分享給業界同行朋友們，希望對各位能夠有所啟發。
先上系統信號圖（這是我們的包裝設計師幫忙繪製的！）
＊通話及返送有多種解決方案，在此不表。
這套流程解決方案我們借鑑了時下在製造業領域熱門的模塊化設計理念（比如新型的電影攝影機松下Varicam／Google的ProjectAra手機等），整個系統分為：［現場拍攝工作組］和［直播信號工作組］兩個模塊。前端現場拍攝工作組是基於高清信號組建的，後端直播信號工作組目前圍繞核心的Blackmagic ATEM 1 M/E 4K導播臺是可以完成4k信號或者高清信號處理的。這兩個模塊不用捆綁在現場同一個工作區，可以分開作業。
我們目前的這套解決方案主要是出於如下角度的考慮：
1，現場拍攝的攝影機位置都在演出場地內，而目前我們直播使用的是4K電影攝影機，機內錄製4k素材，輸出為高清sdi信號提供給直播，不像訊道機器有光纖傳輸接口，因此不方便遠距離傳輸信號，所以現場信號切換需要離演出場地相對近。但與此同時，現場直播使用的音頻縮混和網絡及衛星傳輸的接口位置都在場地外單獨的區域，這些部門需要離演出場地稍有一些距離，並且需要相對安靜獨立的工作環境。所以綜合看來，把我們的工作團隊拆分開兩個模塊，分別在各自合適的位置區域工作，而之間用2-3根線纜進行信號連接是最合適的方法。
2，我們在直播時攝影機並不是直接輸出傳統的rec709信號，而是輸出一般用於電影後期調色製作的log信號，經過我們的現場調色系統之後直接達到電影級的色彩質感和寬容度。之前的工作流程通常是攝像機拍攝的信號輸入導播臺後直接在臺子裡進行在線包裝，包裝好後的視頻再進行現場調色，這樣一來，包裝的素材沒法保持之前的色調。而完善後的方案，將現場調色放在在線包裝之前，這樣的流程更加科學。
3，這套解決方案將現場拍攝信號和直播信號分離，滿足了現場不同部門的監看和輸出需求。舉一個例子，在2014年12月31日的李志跨年演唱會直播現場，當晚的樸樹演出部分由於版權問題沒法進行直播，因此給到網絡直播的相當於是VCR播放的音視頻信號，而現場大屏幕還需要是演出多機位拍攝的切換畫面，我們的這套方案能夠及時應變調整，滿足這樣的需求。
4，這樣的模塊化設計思路令我們的工作系統機動性更高，也可以隨時對某項環節內容進行替換，升級或者擴展，以滿足不同的項目不同客戶的需求。比如在未來，如果我們把現場拍攝和信號傳輸的硬體標準提升到4K，就可以輕鬆的進行全4K流程直播了而無需同時增加預算去升級直播信號工作模塊。
主要硬體配置介紹：
現場拍攝攝影機：SONY PMW－F55
鏡頭組：Arri Alura系列，Fujinon Cabrio系列，Canon CN－E系列，Angenieux Zoom變焦鏡頭
導播臺A：12路高清現場切換臺
導播臺B：Blackmagic ATEM 1 M/E Producition Studio 4K
在線包裝及導播臺B控制：MacBook Pro
硬碟錄機：HyperDeck Studio Pro
在此還要特別誇讚一下BMD家的這些導播臺，它們非常輕便，接口豐富，設置簡單，也方便和其他設備協同工作，另外最重要的是，它自帶的在線包裝功能十分強大。我們在現場，只需將它連接到一臺筆記本電腦即可進行現場控制和添加歌名條角標等在線包裝。
另外說些題外話，可能有些同行甚至我們的合作攝影師都會不解，為什麼我們把這些看似「商業機密」的東西輕易地分享給大家呢，讓別人都可以複製去操作，這撥人到底還想不想掙錢了啊？！其實吉術齋一直都把自己當做是新技術新理念的開拓和實踐者，我們所擁有的這些想法和思路，也是在無數行業前輩的實戰經驗中總結提煉，也不斷地借鑑國外前沿新技術的發展，才逐漸形成完善的。我們希望通過自己的努力，也能夠對這個行業的發展有更多積極的作用。我們提供的這些解決方案，並不一定是最完美最科學的，但相信一定能夠為同行們開拓更多的思路，來創造出更好的最優解決方案。
如果您對於這套方案有任何問題或想法希望與我們探討，歡迎小窗聯繫。
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