[導讀]歐容曾憑黑暗驚心的《八美圖》、《挑逗性謀殺》驚豔影壇，也拍攝過時光駐留》這樣的溫情文藝片。新片《登堂入室》重回黑懸疑驚悚題材，在2013年凱撒獎及其他歐美電影節中都是大熱門球。
弗朗索瓦·歐容和《花容月貌》女主角瑪麗恩·瓦斯
弗朗索瓦·歐容簡介：上世紀90年代崛起的最具活力的法國導演，作品風格偏黑色、重幽默、具顛覆性，帶有心理分析的味道，主題以探索欲望和越軌為主。有人把他比作希區柯克或夏布洛爾的衣缽繼承者。
今年坎城電影節期間，法國《世界報》依照時間順序，評出了本屆電影節的「十大驚聞」，第一件便是弗朗索瓦·歐容在接受《好萊塢通訊》時的過激言論，面對美國記者對其新片《花容月貌》的挑釁提問，歐容回答：「許多女人都有放縱自己去賣淫的幻想。」該報導於5月21日刊出，即刻掀起一片公憤。迫於壓力，歐容第一時間用推特道歉：「關於那些愚蠢的言論，還有那些誤會；很顯然，我指的並非所有女人，而只是我電影中的人物。」這則插曲客觀上為這部沒有超級巨星加盟的電影造足了聲勢。加上電影本身探討了一個頗具爭議的主題—青少年援交，從5月影展至8月21日導演攜兩位女主演參加高蒙電影院的首映，《花容月貌》始終是各大歐洲電影刊物期待的作品。
歐容曾憑黑暗驚心的《八美圖》、《挑逗性謀殺》驚豔影壇，也拍攝過《5×2》、《時光駐留》這樣的溫情文藝片。新片《登堂入室》重回黑懸疑驚悚題材，在2013年凱撒獎及其他歐美電影節中都是大熱門球。
一切情節都隨人物變化流動
《花容月貌》用四個季節和四首歌貫穿少女的故事。一切從夏季的海邊假期開始。生於中產家庭的女高中生伊莎貝拉隨母親、繼父和弟弟去南方度假，結識了一位德國男孩，並將第一次獻給了這位「露水男友」。
回到巴黎後，伊莎貝拉開始無心學業，一心渴望冒險，去經歷同齡人不敢的體驗……她背著家人開始了一種雙重生活，白天依舊是一個普通的高中生，循規蹈矩；黑夜就變成一位神秘應召女郎，去感受另一種游離在社會邊緣的生活。她通過網絡交友接客，約定地點和價格，然後準時赴約。在各家高檔的酒店客房中，女孩子伺候著各類年長的男人，有時也會遇到一些品行惡劣、習性怪異的顧客…… 她的收費標準從300歐元逐漸增長到了500歐元。所有的顧客中，伊莎貝拉覺得老人喬治最有魅力，一次交易前，兩人甚至舉杯小酌，促膝而談；由於心臟病突發，喬治猝死在賓館的床上，伊莎貝拉只能倉皇地逃走。警察的介入戳穿了女孩的雙重身份，母親整天活在痛苦和焦慮中，逼著女兒去看心理醫生。喬治的妻子卻找到了伊莎貝拉，兩人一同故地重遊，去憑悼喬治亡故的賓館房間……
整部電影節奏平穩，風格十分寫實，即便遇到戲劇性強烈的段落，如喬治猝死，或母親知道真相後，憤怒地抽打女兒，歐容的處理總是收斂節制到了極點。電影講述「青少年援交」的故事，卻沒有一點色情的意味，更沒有蓋棺論定，用一兩個簡單粗糙的理由來解釋少女的行為。一切的情節都跟隨著人物在變化與流動，用寫實的場景來展示生活本身的複雜性。《花容月貌》在故事和主題上，看似與歐容以往的作品不同，其實依然貫穿著歐容一貫的審美傾向—對未知事物的冒險體驗。伊莎貝拉熱衷於對非法行為及自己情慾的探索，正如《登堂入室》裡的文學老師渴望得知學生的「小說世界」，最後因好奇心弄得身敗名裂；又如《遊泳池》中的偵探小說家希望真槍實彈地破一次疑案。對生活中無知神秘的冒險衝動永遠是歐容電影的原動力。
冒險本身會上癮
時代周報：《花容月貌》的演員以青少年為主，作為導演，感覺跟以往有何不同？
歐容：我以往的電影主要以年長的演員為主。但在上一部《登堂入室》中，我指導過兩位高中男生，我自己也找回了一點剛學習電影時的感覺。那時候我就開始想，什麼時候再拍一部高中女孩子的片子。
時代周報：但片中的伊莎貝拉不是一個單純的青少年，她在課外是個援交少女。
歐容：這部電影講述的是17歲是怎樣一種感覺，生理變化帶來了怎樣的體驗？電影經常會把青春期處理得很理想化。其實對我而言，它是個很痛苦、很複雜的過渡階段，而且我對它沒任何懷舊感。我不想把青春期單純地描繪成一個情感階段，它同樣充滿荷爾蒙的氣息。身體在經歷快速的變化，漸漸地，我們又對這種變化感到麻木。少女援交這個主題其實是為了提出這些問題，青少年如何尋找自我，如何認識自己身體裡的欲望，這裡的欲望與感情沒有關係。
時代周報：伊莎貝拉出生在富裕家庭，她並不是為了錢。
歐容：伊莎貝拉並沒有生活壓力，也不需要為學費去絞盡腦汁，她完全是出於本能。現實生活中，這類女孩子也可能吸毒，或者患上神經性厭食症……只要是隱秘的、非法的、嚴禁的事物，她都有興趣嘗試。青春期是一個有著無限可能性的階段，所以描述它的人才會無比興奮。蘭波就寫過一首詩，題目就是「沒有人在十七歲認真」。伊莎貝拉就是這樣。
時代周報：伊莎貝拉去見她的客人時，總是出現地鐵的自動扶梯，或是賓館裡長長的過道…… 有時你似乎故意讓這些影像循環出現，有什麼特殊的意圖嗎？
歐容：就像所有的非法經驗一樣，人們會去尋找一種儀式感，包括相應的服裝，重複性出現的地點等，而電影裡，伊莎貝拉的儀式過程是網際網路上與人聯絡，想像顧客的長相，商談價格，然後去約會地點接頭等。後來，她告訴精神治療師，在重複這些儀式性的活動時，她幾乎沒有什麼特別感覺；真正促使她去接客的原因是冒險本身，是參與非法活動帶來的興奮感，她渴望打破自己那種乏味的存在感。其實，在我的電影裡，許多人物的性格都有逃離現實的一面，像吸毒一樣，冒險也會上癮。
真實的青少年問題精神分析師
時代周報：青少年援交是一個很大的社會問題，你選擇這個題材，是否要做很多社會調查？
歐容：當然，我做了不少調查，因為現在青少年獲得信息和溝通方式不同了，許多情色交易主要通過電話和網絡來完成…… 所以我必須去尋找原始材料。比如我採訪過一些警官，有些負責青少年案件，有些是賣淫新形式的專家，還有一位精神治療師塞爾吉·海費茨，他專治問題青年的心理疾病。我需要這些原始素材來確認我自己的一些判斷，同時也可以豐富一些劇情。但我會盡力忘記這些真實素材，完全依靠虛構來創造。
時代周報：聽說你邀請賽爾吉·海費茨這位精神分析師在電影扮演他自己？
歐容：是。我跟他見面時，還在劇本創作階段。當時他讀了已經寫完的幾個章節，在幾個關鍵點上作了些評論，尤其是伊莎貝拉說，她會用援交掙來的錢支付聽診費時，精神分析師應該是個什麼態度。其實，這個角色我腦子原本有幾個著名演員的人選，但賽爾吉很吸引我，說話也很智慧。所以我建議他演這個角色，他居然同意了。另外，他的辦公室給了我很多布景上的啟發。試鏡時，他的鏡頭感很好，就是微笑稍微多了點。他告訴我實際生活中的案例，最常見的就是青少年反對父母強加在他們身上的意願。所以與這些問題青年溝通時，必須要先「明確立場」，自己作為醫生是站在他們一邊的，甚至是反對他們父母的。我把這段用在了電影裡，伊莎貝拉和母親同時在他面前時，他明顯支持伊莎貝拉。
「我也想讓自己的電影有這種現實感」
時代周報：電影中伊莎貝拉沒有父親，但你並沒有把她的表現歸結於父愛的缺失？
歐容：父愛的缺失可能是原因之一，但伊莎貝拉的狀態是由許多原因導致的。每個人都能用自己的方式去解讀，其實對我來說，伊莎貝拉這個人物也是一個謎。我不想過於簡單地去詮釋她，只想跟隨著這個人物，就像一個昆蟲學家觀察著自己熱愛的研究對象一樣。電影人物和現實的情況差不多，每種性格的形成都有複雜的過程。
時代周報：伊莎貝拉對母親有一個情人似乎並不惱火。相反，母親知道女兒的所作所為卻很生氣。
歐容：青春期是一個很麻煩的階段，孩子們漸漸懂得父母也都是凡夫俗子，並不是想像中的英雄，甚至父母還會對自己說謊，向自己隱藏一些秘密。青春期的孩子最需要真實、誠懇。然而，她們發現成人的世界充滿了虛偽和謊言。於是她們變得敵視家長，因為父母早就從神臺上跌入凡塵了。
時代周報：母親知道真相後，動手打伊莎貝拉時，我們的感動似乎大于震驚。
歐容：拍這場戲之前，我跟好幾位女性朋友聊了很久。我問她們：「如果伊莎貝拉的母親發現了17歲的女兒在援交，會是什麼樣的反應？」她們大都回答：「那肯定很可怕，我會拼命責怪自己，我儘量去理解她。」她們基本傾向於一種比較積極開明的態度，去靠近並試圖理解。只有一位朋友除外，因為她女兒曾經吸毒，她偷偷跟我說，發現女兒抽屜裡有毒品那一刻，她打了女兒一耳光。我聽了後，就有點感悟。面對十幾歲的兒女，父母不知道說什麼，或做什麼來表達憤怒時，確實有可能對他們做出身體性的傷害。母親的扮演者傑拉爾蒂娜也同意我的觀點，不過她覺得，她的角色性格軟弱些，打完孩子後立刻就會後悔，會為自己的粗暴行為道歉。
時代周報：能不能談談中學生背誦蘭波詩歌的那場戲？
歐容：那場戲裡，我希望能夠抓到一些青春期的脆弱和美感。除了幾位主演，那些課堂上的高中生都不是職業演員，有些是亨利四世高中的學生。他們背誦完詩歌后，我要求他們與老師之間有些互動，他們可以表達一些對這首詩歌的感覺或分析解釋。這些不是劇本裡的內容，都是臨時決定的，這場戲完全是用紀錄片方式拍攝完成的。
最近我重看了戈達爾的《隨心所欲》，戈達爾在片中直接採訪一些妓女，紀實與虛構完美結合起來。我也想讓自己的電影有這種現實感，所以我很想聽聽現在青少年的觀念，看看是否與我17歲時的觀念有相似之處。