罪案劇屢見不鮮,你對經偵劇又了解多少?| 劇研社

《獵狐》播出一周，收視、口碑相當喜人，不僅實現了雙臺收視破2的成績，更在豆瓣拿下7.8的高分，成為近期電視劇市場上的一部口碑佳作。

作為公安部新聞宣傳局的重點項目，《獵狐》從立項開始就備受關注。該劇講述了以夏遠、吳稼琪為代表的經偵警察偵破經濟犯罪大案、開展多國跨境追逃的故事，在題材上具有一定的獨特性。

回顧近年的市場，罪案類型電視劇可謂是屢創佳績。去年，一部《破冰行動》就曾實現多維度的破圈。然而，在細分類型上，國產罪案劇卻始終局限在「刑偵」這一領域。

與《破冰行動》經典的緝毒、探案模式不同，《獵狐》不僅在類型上屬於部國內少見的經偵劇，更是第一部講述跨國追逃的經偵劇。在這個層面上，《獵狐》似乎具備一定的開創性。

何謂經偵劇？

經偵，從字面上理解，指的是「經濟犯罪偵查」。目前我國刑法一共有468個罪名，其中由公安機關經偵部門管轄其中89類案件，常見的由經偵管轄的罪名包括「合同詐騙罪」、「職務侵佔罪」、「非法吸收公眾存款罪」、「集資詐騙罪」、「侵犯公民個人信息罪」等。

如果說刑偵劇針對的是刑事犯罪，劇情發展傾向於「從案推人」，尋找罪犯，風格以懸疑、推理為主。那麼經偵劇聚焦的則是經濟犯罪，劇情發展傾向於「從人推案」，往往在初期就已經鎖定了犯罪嫌疑人，主要矛盾集中在如何搜集證據，確認犯罪嫌疑人的犯罪行為上。

相比刑偵劇，經偵劇的概念在國內少有提及，數量更少，出圈也更難，以至於國產劇在這一類型中尚未有突出的代表作。這是因為經偵劇的案件聚焦「經濟犯罪」，在案件的偵破過程中涉及大量專業的經濟知識，距離普通觀眾的生活較遠，觀劇的門檻較高。

《獵狐》的製片人，參與過不少公安、警匪題材影視劇創作的張翼芸曾經在採訪中表示，經偵劇與刑偵劇在敘事上有很大差別。經偵題材的故事看點，並非抽絲剝繭式的懸疑推理，而是「我明知你犯罪，我明知你撒謊，如何去證實」的過程。

因此，經偵劇不一定有驚心動魄的場面和錯綜複雜的情節，取而代之的是警察與罪犯「高智商」的博弈。同樣，經偵劇破案不能靠「推理」，而是依託於專業知識。

然而，這樣的性質也在無形之中加大了創作的難度。一方面，導演很難在專業和通俗之間取得平衡；另一方面，大量專業的經濟學原理既難駕馭，又容易使人昏昏欲睡。

在專業和通俗的這桿秤上，《獵狐》的完成度還算不錯。劇集開篇在情節上並不枯燥，通過錢程挾持王柏林，試圖要回自己靠集資得來的2000多萬的劇情切入，很容易吸引觀眾的眼球，同時也起到了引出大Boss王柏林的作用。

劉奕君飾演的王柏林，老謀深算，心狠手辣，表面上與錢程是相識多年的「老朋友」，背地裡卻暗自捅刀，儼然一個十足的野心家。

他將騙來的2000多萬秘密轉作它用，為斂財計劃精心籌謀，即便知道自己已經被吳稼琪盯上，依然沒打算收手，反而聯合股評人郝小強，用上億的資金分批投入，操縱股市，將自己公司克瑞的股票拉高獲利，甚至準備製造股市波動，人為暴跌，讓散戶拋股，利用「割韭菜」，將利益最大化。

在短短的幾集中，《獵狐》拋出了大量專業名詞，讓不少觀眾看懂了股市漲跌背後可能存在的人為幹預因素，了解到什麼是「割韭菜」，以及只有避免過度貪慾，才能避免被收割的道理。

在豆瓣上，不少觀眾大讚《獵狐》劇情緊湊，節奏飛快，兼具專業性和通俗性，演員演技在線，讓人看得「上頭」。在這個層面上，作為一部經偵劇，《獵狐》已經成功了一大半。

除了專業性和通俗性，紀實感也是《獵狐》刻意突出的點。和去年的《破冰行動》類似，《獵狐》的背後同樣有真實事件打底。

2014年，中華人民共和國公安部啟動了緝捕境外經濟罪犯的專項打擊行動——「獵狐行動」。截止2019年上半年，公安部先後派出了600多個緝捕組，共從120多個國家和地區抓獲和遣返在逃境外經濟犯罪嫌疑人4900餘名，追贓170餘億元。

在「獵狐行動」中，公安民警積極開展國際合作，聯合打擊跨國經濟犯罪，取得了重大的成績。而在這場聲勢浩大的行動背後，自然也不乏可歌可泣的傳奇故事。

據說，夏遠和吳稼琪的人物原型，經偵警察謝乾和王蕊為了抓獲犯罪嫌疑人周某，曾經喬裝成情侶，以需要租房子的名義進入到周某居住的小區，漸漸掌握了周某的行動軌跡，並最終將其成功遣返回國。而在《獵狐》中，也有類似的劇情體現。

宏大的故事背景、真實事件打底、跨國追蹤的噱頭，再加上罪案劇本就是近幾年最受觀眾歡迎的題材之一，使得《獵狐》的看點大大增加。而隨著情節的不斷發展，角色與角色的矛盾逐漸顯現，越來越多的人物原型被一一扒出。有網友誇讚道，《獵狐》是像紀錄片一樣的紀實向電視劇。

為了增強這種紀實感，導演劉新在《獵狐》中使用了大量運動鏡頭，給攝影、燈光、演員帶來了新的挑戰。王鷗就曾經在採訪中表示過，在拍攝現場，永遠看不到燈打在哪，女演員的臉都是直接暴露在高清鏡頭下，呈現的是最原始的狀態。而拍攝鏡頭也很特別，攝影師跟著演員走，每次開拍之前還需要調整很多走位。

這樣的拍攝手法有助於增強觀眾的代入感，營造逼真的感覺，烘託緊張的氣氛。從整體的完成度來看，雖然頻繁的晃動鏡頭略顯過猶不及，有觀眾吐槽看得頭暈，但在沉浸效果上確實表現出色。如此看來，《獵狐》為了紀實感，確實下了一番功夫。

在《獵狐》的角色海報上，有這樣一句話：「什麼是財富時代，財富就是欲望。」

財富與欲望，人心的失守，這似乎是一個經久不衰的話題，而《獵狐》中最好看的點，恰恰就在這裡。

雖然《獵狐》是一部經偵劇，但它反映的卻不僅是經偵，而是經濟犯罪中貪婪的人心。同樣，整個故事聚焦的，也不僅是案件的偵破，而是輻射到包括受害者、嫌疑人在內的各個階層。

當面對金錢的誘惑時，不同的人做出的選擇也不一樣，其中既有夏遠、吳稼琪這樣以守護人民財產安全為使命的經偵警察，又有利用人性的弱點侵蝕他人，落入萬劫不復之地的罪犯王柏林，當然，還有難敵欲望的膨脹，掙扎在情與法之間的迷失者。

《獵狐》的編劇趙冬苓曾經說過：「在經濟大潮的衝擊下、金錢的誘惑下，人性表現出來的那種脆弱，那種受到的誘惑，是非常讓人感慨的。」相比天生的惡者，好人的墮落顯然更令人感到悲哀。

人性的博弈、多重人物的視角、心理戰的此消彼長，映射出的是時代下的眾生相，種種細節，讓《獵狐》成為了一部刻畫人性的深刻作品。在某種程度上說，這也正是經偵劇的真諦。

其實，經偵劇雖然乍看起來與人們相距甚遠，但實際上與人們的生活息息相關。當今社會，每個人的生活或多或少都會與金錢產生聯繫，各種金融衍生品、股票債券，甚至手機裡的軟體，都離不開金融市場，而欲望更是無處不在的。

當面對誘惑時，如何堅守初心，或許是每個人都應該思考的問題。在這個層面上，《獵狐》算是為經偵劇開了個好頭。

對於經偵劇來說，2020算是一個大年，在《獵狐》之後，還會有《槓桿》《一念無間》兩部大劇與觀眾見面。或許，隨著人們經濟意識的提高，經偵劇也能像刑偵劇一樣在國內大放異彩。