本文首發微信號：劇焦一線（ID：TVfocus）
作者：喵喵醬
什麼？無數權遊粉心心念念的大結局竟然「跳票」了！
今天，5月20日，很有愛的一天。本來《權利的遊戲》將在騰訊視頻迎來收官之作，但騰訊美劇官微卻發布通知稱：「《權力的遊戲》第八季第6集，因為介質傳輸問題不能如期上線，播出時間將另行通知。」
這難免讓人聯想起近日緊張的中美關係。
就在剛剛，知情人士告訴劇焦一線（ID：TVfocus）：「美國內容暫時都不讓開播了。」
而就在幾天前，「涉美」劇集《帶著爸爸去留學》也被《我的真朋友》緊急替檔。
電視劇《我的真朋友》臨時宣布定檔5月19日，在浙江衛視和山東衛視播出，而原定播出的由孫紅雷主演的電視劇《帶著爸爸去留學》，將延期播出，改檔後的具體播出時間，目前尚不明確。
一部影視劇，從選題到製作到播出，從題材到演員甚至是取景地，每個環節、部分都存在著風險和危機。當現實因素折射到影視行業，「現實題材劇」也不再是影視劇的安全區。
「限美令」真的來了？
《帶著爸爸去留學》立項於2016年，殺青於2018年11月左右，題材是原本較為安全穩妥的都市家庭劇，「中國式父子」和文化差異的創作核心切入社會痛點，主創人員也對該劇抱有厚望。據5月14日該劇的發布會上透露的情況來看，該劇90%劇情發生在美國，不僅取景地在美國、有美國演員參演外，還涉及了中美文化差異的探討和美國發生的社會事件等等。
中美關係在中美貿易戰後發生變化，除了在經濟政治方面的互相制約外，影響或許也將蔓延到文化產業。畢竟影視作品不僅是娛樂消費品，還是意識形態輸出的利器。
電影頻道近期也開始播放愛國題材電影，題材內容均為「抗美援朝」相關。17日播放了《上甘嶺》後，18日共青團微信公眾號推送了推文《上甘嶺：霸凌者是被打退的》，在一定程度上，或許這也是官方在文化層面上的表態。
上一次因為國家關係變化，在影視行業引發大規模震動的，還是2016年前因為「薩德」事件引起的「限韓令」。
「限韓令」曾一度引發娛樂圈震蕩
2016年，儘管「限韓令」一直沒有進行正式的公開發文，而是通知了各衛視的相關負責人，再由負責人向下進行精神傳達。
業內人士透露，該通知中要求包括韓劇、韓國電影、韓國明星參演的影視綜藝以及根據韓國影視改編的作品均不得播出，但已拿到批文的，引進韓國模式的國內自製綜藝不在此限。
緊接著，不少國內綜藝節目都開始去掉韓國信息，影視作品的去韓痕跡也很明顯。「限韓令」真的生效了，而且「立竿見影」。
1.從傳言開始的三天內，韓國股市中娛樂產業四大巨頭無一倖免，JYP、SM、CJ E&M、YG四家公司市值一共蒸發3615億韓元，折合約21.5億人民幣；
2.宋仲基被《蜀山劍俠傳》換角，一億片酬泡湯；
3.EXO原定於2016年8月底舉行的上海演唱會推遲；
4.李準基缺席2016年8月7日舉行的其主演電影《謊言西西里》首映禮……
在文化部官方網站查詢信息，在涉外演出申請類別裡搜索「韓國」，2016年9月只有三個活動通過審批，8月有四個，7月則有兩個，其中包括EXO、申彗星、鄭京和、金泫雅、金俊秀的演出活動。但9月份之後就再也沒有關於韓國演出的信息。
還有傳言稱某韓國團體未經報批來華演出，臨上場前被文化執法部門勒令不能演出，主辦方和中間公司都被處以巨額罰款。
據媒體報導，有知情人士透露一家酒業集團的慶典演唱會宣傳海報上有一組韓國團體組合，但是當地文化執法部門發現在報批文件中並沒有這個韓國組合，便多次催促主辦方到省裡給這個韓國組合拿批文。
後來主辦方沒有拿到批文，就想讓韓國組合強行上場演出，最終韓星被當地文化部門工作人員堵在了上場口，演出未能進行。當地文化執法部門對這場演唱會的主辦方及中間經紀公司做出了各罰款10萬的決定，並要求主辦方賠付觀眾雙倍的票價。
與此同時，由於當下很多中國企業巨頭均在布局韓國娛樂，大筆投資、多方合作，「限韓令」也在對我們本土的市場、公司產生了很大制約和損失。
政策變化下影視劇的風險調控
2018年末開始的影視寒冬，除了稅務問題、資本撤出等經濟方面的影響外，題材內容是否敏感也是影響電視劇能否上映的關鍵因素。曾經傳出的「限古令」，除了造成一時間的人心惶惶外，也直接影響了古裝題材劇的開發數量和生存空間。而現實題材劇因其製作周期短、製作成本較低、受到政策鼓勵等因素，而成為業內劇集製作的熱點。
雖然從劇本創作到拍攝到後期製作，影視劇的製作周期至少為一年，在一年的時間內，行業政策在不斷調整，觀眾口味、市場風向也是動態發展的。但總體而言，立足於「小人物」，講述「正能量」，依然是題材內容選擇的核心。
在過去不久的2018年中，延期四年播出的《風箏》終於在衛視播出；宮鬥題材的《如懿傳》不斷延期、最後先網後臺，成績也遠不如預期；而《巴清傳》由於主演範冰冰陷入「稅務門」、高雲翔海外強姦被起訴，目前依然前途渺茫；由於演員趙立新的不當言論其主演劇集也將受到影響；熱播劇《鎮魂》在播出結束後還遭到了短暫的下架整改。尚未播出的《蜜汁燉魷魚》因為導演被扒皮涉嫌臺獨，在拍攝結束的情況下製作方選擇直接「更換」了導演，大約也是出於強烈的「求生欲」。
不斷調整的行業政策，主創人員的突發情況，如何避免觸及「紅線」，對於影視製作團隊來說，做好有效的風險調控是十分有必要的。
這一次除了《帶著爸爸去留學》外，對其他涉美內容劇來說也是一個警醒，由李易峰主演的《我在北京等你》（原名《在紐約》）、劇版《北京遇上西雅圖》，也都有大量的美國內容和對於兩國文化的探討。
除了涉美國產劇外，在兩國的互相角力下，美國文化產品也將受到影響。中國作為世界電影大票倉，好萊塢電影在中國大行其道，所佔份額十分之高。在這種情況下，加強對美國文化產品的管控，對美國電影、美劇、娛樂也是一大打擊。
目前，「限美」的具體情況還需觀望，拋開突發意外情況，對內容、審核的預判依然不可放鬆。在目前的環境裡，對於影視從業者而言，需要考慮的更多了。如何做好有效的風險調控和危機應對，除了基本的流程和應對措施外，還要有大局觀和先瞻性，從微觀和宏觀兩方面做好把控。
另外，在政策允許的範圍內，堅持創作、製作出精品，而非用精良的服化道去堆砌空洞的內容，依然是「帶著審查鐐銬跳舞」的影視從業者們需要繼續思考的問題。
無論是所謂的影視寒冬，還是中美貿易戰，相信寒冬過後，都會迎來新的春天。
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