明 沈周 懷蘐圖卷 匡時2011春拍 成交價356.5萬元
作品鑑賞
北堂有萱兮 何以忘憂——沈周《懷萱圖》淺析
常虒璐
「細葉猶含綠，鮮花未吐紅。忘憂誰見賞，空此北堂中。」萱草自古以來就就被喻為母親花。北堂代表母親，所以後人就把母親稱之為「萱堂」，或簡稱為「萱」。成化十四年戊戌（1478） 時年二十九歲的王鏊進階文林郎，同年11月27日其母葉孺人謝世。
作為有名的孝子，沈周十分理解王鏊對剛去世的母親的思念，便為之作此畫卷，以解王鏊的思念之情。沈周的母親壽九十九，長期以來一直由沈周侍奉，而當「母張夫人年幾百齡卒，時先生八十年矣，猶孺莫不已」，其孝順之心可見一斑。
沈周作為一名隱士，一生居于田園，從未參加科舉，但他的「隱」不是與世隔絕、遁跡深山，他依然履行一切世俗義務，並不以「隱」自命清高；他關心國事民生，與朝廷中央和地方許多官員都有親密的友誼。
這些人對沈周的生活與思想產生重要影響。沈周與王鏊的交往，據《式古堂書畫匯考》，沈周於成化之年所作《有竹居圖卷》上既有王鏊的題詩。此後兩人關係更見密切，沈周時有畫作寄與京師的王鏊。
明 沈周 懷蘐圖卷 全卷
50至60歲時，沈周已基本形成「粗沈」風格。此畫作於他51歲左右，畫卷已屬典型水墨粗筆，筆墨粗勁渾厚，景致疏簡開朗，但萱花造型仍很精微，婀娜之致。於粗中見細，剛中見柔。
花瓣略向外卷下垂，加有嬌嫩紛披的綠葉陪襯，更有花蕊高高挺立其中，清秀俊美。將曹植與蘇東坡筆下所描述的萱花的綠葉丹華，光彩晃曜，孤秀自拔，亭亭於亂葉之中，均生動的表現在此幅畫卷上。
卷後行書自題六行：「母去萱獨在，宜男空好時，北堂留故跡，寸草系吾私，世絕返魂藥，花餘濺淚枝，深恩言不得，到處倩題詩。沈周。」
此時的自題書法，已基本脫卻沈度體格，更多黃山谷之法，字體疏秀之姿已見瘦長，並呈張開之勢，筆劃也具一定頓挫，唯有端正之姿尚存。後有友人、門生的題跋，其中包括王鏊的弟弟王渭以及祝允明、文徵明、徐禎卿等由此而感唱和題詠，緬懷先人，唱己所懷。
徐邦達《改定歷代流傳書畫編年表》中著錄此卷。
沈周一生，逍遙超脫，名利兩忘，獻身詩畫創作，使一度沉寂的「文人畫」得以復興，金聲玉振，重振風採。他出類拔萃，開風導氣，是我國十五世紀下半葉在戴進之後最有影響最具獨創力的一位畫家。
他講究詩書畫三者的有機結合，蒼潤雄逸的畫面，配上清新質樸的詩句和挺拔蒼勁的書法，互為映襯，相得益彰，突出了文人畫的特色。
明，嘉靖年間蘇州名士王穉登在《吳郡丹青志》中稱「先生石田繪事為當代第一」，繪畫兼收並蓄，人物、山水、花鳥無不精通。
為畫者，惟尋根探源方能超越前輩時賢。沈周的畫風，繼承「元四家」的寫意風格，粗放磅礴，使明初以來院派纖細拘謹的畫風相形見絀。他的學生文徵明、唐寅等，繼之而起，終於改變了院派在畫壇佔統治地位的局面，使「文人畫」能夠復振，而且形成了明代的文人畫流派——「吳門畫派」，並得以領一時風騷。
明 沈周 懷蘐圖卷
文徵明、徐禎卿、祝允明、盛甫、吳弈、吳爟、王渭、顧可學題跋。
吳弈（明），字嗣葉，號茶香居士。吳寬侄。亦善書。
吳爟（明），字次明，蘇州人，以縣學生入國子，書法宗顏真卿，尤精篆刻。
徐禎卿（1479-1511），字昌谷，又字昌國，常熟梅李鎮人，後遷居吳縣（今蘇州），明代文學家。王渭，王鏊之弟，文學家，亦善書畫。
顧可學（？－1560）字輿成，號惠巖，南直隸無錫縣（今江蘇無錫）人，顧懋章之子，顧可久之兄。弘治十八年（1505）進士。嘉靖二十四年（1545）拜工部尚書，尋為禮部尚書，再加太子太保。著有《覆瓿集》、《諭對錄》、《焦弱侯獻徵錄》等。
此卷為紀念王鏊之母，沈周而所作萱花並跋，後有祝允明、文徵明、徐禎卿、王渭等由此而感唱和題詠，緬懷先人，唱己所懷，具有極高史科價值。
黃文根舊藏並題籤條。黃文根，民國時期重要收藏家，與朱汝珍友善。
陳融題引首。陳融（1876-1956）字協之，號頤庵，廣東番禺（今廣州）人。早年留學日本，同盟會會員。民國時曾身居要職，後隱居於廣州。工書，尤精草書，用筆剛柔並重，瀟灑渾脫。著有《越秀集》、《讀嶺南人詩絕句》等。
款識：母去萱獨在，宜男空好時，北堂留故跡，寸草系吾私，世絕返魂藥，花餘濺淚枝，深恩言不得，到處倩題詩。
題籤：
1、沈石田懷蘐圖。鈐 印：黃氏懷萱堂藏
2、懷蘐圖。沈高士石田畫並詩，名賢題詠八家。甲寅中秋，陳德大曾鼎山房寶藏。
引 首：沈石田懷蘐圖。文根兄得此，以志孝思，屬題卷端。重光單閼孟冬，陳融。鈐 印：嶺南陳融、顒園、揖石齋
題跋：
△纈芳堂背有慈顏，人老如今玉瘞山。風木長思原孝子，又堪萱事已闌刪。祝允明。鈐 印：希哲
△昔為忘憂樹此■，北堂慈色映華顏，如今母沒花仍萎，寸草心懸夢寐間。吳奕。鈐 印：延陵、續古堂印、影翠軒
△苒苒花翠帶長，花前萊彩幾稱觴。白頭人去慈圍冷，孝子悠思死不忘。雁村吳。並鈐一印。
△紅萱韡韡土膏柔，人為宜男性雅投。此日開編歌陟圯，花前難說共忘
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