靈魂的側面——《我,哈姆雷特》劇本與簡述

2021-03-02 雲擁三峰

這是我與崑曲表演藝術家張軍、導演李小平繼《春江花月夜》後的二度合作。

雖然只是一個中型作品，可構思與撰寫過程可謂一波三折，尤其是技術性的問題：當崑曲與莎士比亞尤其是與《哈姆雷特》發生關聯時，我們應該使用怎樣的語言？

最初，我寫了個完全進入「崑曲」文辭領域的版本，將之純中國化，但主創們覺得這看上去太「古老」，《哈姆雷特》裡的眾多鋒芒，亦被文字本身磨去了稜角；

然後，我儘量尊重原著地寫了一版「西式」的，因張軍告訴我他甚至能用崑腔來念英文，可成稿之後，擔憂果然來了：他表示還是無法上口，無法使用韻白；

第三稿，我取了二者之折中，將四句定場詩發給張軍時，他表示：對，就這樣！

開到荼蘼恨春去，

蕭蕭落葉惱秋來。

憑誰看破春秋事，

不過歌臺與泉臺。

還沒完哩，劇本交到唱腔設計顧兆琳老師手裡時，他說：我覺得用另一套曲牌更好。我稍微堅持了一下，也就放棄了……這意味著，我需要將全劇曲牌重新填一遍！還好，這個工作，大約做了三天。

演出時，張軍一人飾演王子（生）、情人（旦）、亡魂（淨）與掘墓人（醜），該劇實驗性之明顯，於此亦可見一斑。他的完成度相當之高，真是值得被點讚的。

以下，是場刊裡《編劇的話》：
《我，哈姆雷特》中，與其說是演員在扮演著哈姆雷特、掘墳人、奧菲利亞與亡魂等眾多角色，不若說張軍演繹的是一個靈魂的若干側面。

（註：劇中亡魂是向死之力，奧菲利亞是向生之力，兩種力量在哈姆雷特內心產生劇烈拉扯，掘墓人則超凌於死生之上）

我們常有猶豫之時、有彷徨之時、有疑慮或者痛苦之時，常常站在人生的岔口，迷惑於該何去何從。本劇並不是想以崑曲形式來重演《哈姆雷特》之跌宕情節，而是試圖發掘、展呈寄寓在經典之中的人性、情感的共通處。暫置外部的車水馬龍，傾聽可能存在於每一個人生命深處的喧囂。

雖然我們中的大多數，不消在生死之間、花園與墳場之間、仇恨與愛戀之間做抉擇，然而，歡愉的躲閃、悲哀的勇氣，或多或少，總須直面。不，我想，無所謂對錯，只是，請珍視與寬容這抉擇。

（圖片均來源於網絡）

話少說，直接上全劇。

點開可看大圖。


再放個《我，哈姆雷特》的宣傳片：）




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