開場福利——宋徽宗作品清單
誠意滿滿，先奉上宋徽宗存世的主要書法作品，有對宋徽宗的書法和瘦金體感興趣的，都可以收藏起來，方便以後百度查找。
第一類是單獨的書法墨跡，有《草書千字文》、《草書團扇》、《楷書千字文》、《穠芳詩帖》、《欲借、風霜二詩帖》、《牡丹詩帖》、《怪石詩帖》、《夏日詩帖》、《閨中秋月帖》、《棣棠花、筍石二詩帖》、《蔡行敕》、《方丘敕》
第二類是圖畫的題詠，有《芙蓉錦雞題詠》、《瑞鶴題詠》、《文會圖題詠》、《五色鸚鵡圖題詠》、《臘梅山禽圖題詠》、《祥龍石圖題詠》、《十八學士圖題詠》等。
第三類是書畫名跡上的題籤，有晉王羲之的《平安何如奉橘三帖》、隋展子虔《遊春圖》、唐韓幹《牧馬圖》、孫位《高逸圖》、周防《蠻夷執貢圖》、孫過庭《書譜》、韓滉《文苑圖》、李白《上陽臺帖》、五代胡環《番騎圖》、宋郭忠饒《雪霧江行圖》、王詵《漁村小雪圖》、梁師閔《蘆汀密雪圖》等。
第四類是拓本，單張拓片有《大觀聖作之碑》、《神霄玉清萬壽宮碑》、《賜項舉之書》、《賜劉既濟書》、《投龍玉簡》。收錄在叢帖中的有《詠鶴五絕六首》、《臨蘭亭序》、《絳霄紫庭帖》、《日落沙明七絕》、《祥龍石圖、徐熙梅竹文禽、御鷹三圖題識》、《保嬰經十五鬼神》、《張九齡荔枝賦》、《皇訓圖題語》等。
瘦金書為何如此與眾不同
言歸正傳，說回今天的主角「瘦金書」。瘦金書的特點很明顯，這裡挑兩個比較明顯的講
特點一：瘦勁奇崛
除了「啟功體」之外，恐怕無有與宋徽宗的「瘦金體」的瘦硬相比肩的了吧。 杜甫曾經說：「書貴瘦硬方通神"，在瘦硬這一審美觀下，啟功體和瘦金體二者都是以瘦勁為其基本特徵，張弛有度，神完氣足。
瘦金書，「瘦」是其最主要的審美特色，這順應了整個宋王朝尚意重韻的洪流。在整體上透出「弱小」的審美趨向，藝術朝向精緻細密的方向發展。（相傳這種風格是從薛曜書風和褚遂良書風中汲取的營養）
我們仔細看瘦金書：筆畫瘦直挺舒，橫劃收筆帶鉤，豎下收筆帶點，撇如匕首，捺若切刀，豎鉤細長，個別連筆則如遊絲飛空。送筆的高度緊張急迫之感使筆劃成為纖細而急促的線狀，筆畫收束處往往顯得鋒芒畢露。
但是就總體筆勢而論，其用筆縱橫舒展，楷書兼行書筆意，造型上又顯得字勢開張、豪放。
特點二：以畫入書
關於瘦金書的代表作《穠芳詩帖》，清代陳邦彥跋：「此卷以畫法作書，脫去筆墨畦徑，行間如幽蘭叢竹，泠泠作風雨聲。
大家都在學以書入畫，宋徽宗倒是反過來了。你且看下圖特別是捺法，可以說就是脫胎於畫蘭的筆法。「穠」的反捺，「依」的哪筆，看著就是很明顯！
當然，還有一種更玄乎的說法，宋徽宗在書寫過程中，無不隱現著鶴的肢體、鶴的姿態。其結體的右肩轉角的「腫節」的形態，似有「鶴膝」之意，瘦金書筆畫到處顯現著鶴頸與鶴足的細筋之感。 反正我是當附會之言看的，不當真！
瘦金書有哪些先天的缺陷
瘦硬的字，容易寫得枯稿無神、呆滯生硬，雖然宋徽宗的瘦金書已經表現得瘦而不僵，清瘦中充盈著豐腴。 但是瘦金體還是太薄，太尖利！這種線條缺少內蘊，給人一種人格刻薄的感覺，而且也有悖於中國傳統提倡的敦厚。（天天念叨的中鋒其實就是求一種敦厚的力量感）
另外，宋徽宗本尊應該也已敏銳地意識到「瘦金體」畢竟有程式化的傾向，篇幅很大的情況下，給人的感覺就會很乏味。所以他本人特別是後期，大多用瘦金體書寫小篇幅的作品。比如題跋和題籤。
一碼歸一碼，用瘦金體來為工筆畫題跋，或者用哪個瘦金體題籤，真的能給人一種很精緻的感覺。