經典解讀之恐怖片《山村老屍》導演:梁鴻華；主演:吳鎮宇、黎姿

小明（海俊傑）的四個朋友在黃山村玩過一次招魂遊戲後先後離奇身亡，因直覺事有蹊蹺，小明向當記者的姐姐CISSY（黎姿）求助，為獲獨家新聞CISSY介紹對靈學頗有研究且暗戀自己的好友發毛（吳鎮宇）給小明認識。發毛與小明趕赴黃山村調查時，了解到該村在百年前曾發生過離奇慘案，其時被丈夫密謀殺死後得知自己死因的粵劇名伶楚人美（施念慈）曾在三天內害死該村66條人命，而現在她的陰魂又現是因屍骨被新建的工程拋入山邊的潭中。經過更加深入的調查，兩人發現女鬼殺人的手法實則是讓喝過潭水的人產生幻覺後離奇暴斃，但是此時CISSY及丈夫已經喝過潭水，為救CISSY，小明和發毛先後喝過潭水跳入深潭。故事主人公毛老師（吳鎮宇）和阿明為了救人和自救一起尋找死去的女鬼。這個借鑑了《午夜兇鈴》的情節，模仿的痕跡很濃。藉助一個老人，女鬼生前很寵愛的孩子的嘴巴，講述了女鬼的怨情，民國時代，可憐的戲子非常愛自己的丈夫，為了他能好好活著而獻出自己的生命，但其實害死她的人就是她丈夫。這次他們沒有找到女鬼的屍體，卻連喝到水的老頭也因意外死亡這個地方不合理，因為既然女鬼因為寵愛他而殺他麼，但是卻把恐怖推向最高。

這時，故事發展到高潮了，阿明趕到女友家，女友在他面前瘋狂地吃藥，生死懸於一線，在她體內的女鬼不停地笑，不停地叫他，你過來啊，你不是很愛她嗎，懦弱的阿明卻沒有過去，只是打了救護車的電話。這個地方我感覺到阿明死亡命運已經註定，故事的最後黎姿也被鬼附身的男友逼著喝了水，阿明和吳鎮宇又去潭底找女鬼，阿明用自己的通靈眼看到自己靈魂已經死亡的事實，沒有勇氣和堅持拯救自己，也被女鬼殺死了。最後的最後，吳鎮宇用自己的愛和勇氣擁抱了面部忽然變成女鬼的臉的黎姿，於是女鬼認為他真的很愛她，就沒有殺他們兩個。卻殺了黎姿的懦弱自私的男友。補充一個我認為比較好的鏡頭，黎姿的男友在辦公室的廁所，廁所全是白色的瓷磚，卻不是很白很亮，就是有些舊的感覺。看見飄來一個老人的鬼魂，他在洗臉，洗的很慢，他轉過臉，眼圈很黑，兇了一下，我覺得瘦弱老人很容易讓人聯想到死亡，於是就會恐懼，也是我們人性的弱點。整個故事很完整，情節比午夜兇鈴的第1部要完整，故事講得很清楚，每個人的死法都完全不同，很有創新的意義。但是最後高潮時女鬼的動作有很多模仿貞子的痕跡，沒有形成自己的風格，還有它掀開自己的頭髮露出臉的時候，有些故意嚇人的感覺，感覺有些無釐頭，處理地有些潦草。我覺得這個電影比一般恐怖電影要好的原因是，不停地告訴你，其實鬼不在你身邊，它就在你心裡，它只是一種幻象，根本任何沒有傷害你的力量，它利用你自己的恐懼殺死你。也就是一個很淺顯的道理，如果你有愛，有勇敢，面對它，面對你自己內心的恐懼，你就可以勝利。人們對未知事物包括死亡的好奇和恐懼，促進了恐怖電影的發展。

說起山村老屍，就不得不說午夜兇鈴，午夜兇鈴上映於1998年，可以說午的出現，直接帶動了東方恐怖電影的迅猛發展，包括後來大熱的韓國恐怖，甚至泰國恐怖片，上面已經提到，無論是演員的表演，還是劇本的內容都沒有太多的亮點，不外乎一群無知的年輕人被厲鬼索命的簡單故事。但就是這樣簡單的故事，卻被拍出了不一樣的效果。我個人認為山的成功，以本人的觀影經驗來講，對於一般的影迷，當他們在觀看香港恐怖片時由於受到林正英的殭屍系列等電影的影響，一般認為香港鬼片大多是喜劇與恐怖的結合體，經過這樣的電影鍛鍊出來的觀眾在突然間接受一部像山一樣嚴肅的鬼片，短時間內會適應不了，尤其是導演將山的氣氛弄無比瘮人。大家可以回想影片最後楚人美從湖裡伸出的手以及那段令人難忘的粵劇的精妙配合，以至於很多看完山的影迷無論如何都不願再提起這部電影。影響是肯定的，但是將午的精華與中國人的生活環境結合在一起，這樣的配合對中國影迷的吸引力又是很大的。相信很多資深影迷對歐美甚至日韓恐怖片都有著很強的免疫力。由於大多數人對歐美社會缺乏了解，對日韓心懷不屑，更重要的是，對於一種需要全身心投入的類型片來講，其畫面展現的與語言表達的，都是觀眾攝取信息的重要來源。但是語言的障礙實際上影響了部分影迷的投入，就像亞洲人無法理解歐美人的「笑點」一樣，這樣的差異必然會將恐怖性大打折扣。

山所要做的，就是將午中的精華內核披上中華文化的外衣，使人們相信，電影中的恐怖故事，就發生在我們周圍，就發生在我們生活過的小村莊，就發生在風燭殘年的老人們的回憶裡，這樣的感覺又怎能讓人不心有餘悸呢？實際上仍然是午的影響，就是楚人美的人物塑造。無論是這個人物的本身還是外形，都給人們留下了很深得印象，可以說，楚人美是香港電影中為數不多的人物性格較為豐滿的鬼。在印象當中，香港鬼片大多數的鬼就是鬼罷了，沒人關心他為什麼成為鬼，又為什麼殺人，這些鬼所要做的就是嚇人而已，這樣也就將香港電影中的鬼程式化甚至符號化了。楚人美的成功在於，電影交代了厲鬼生的前因後果，將這樣的一個人物形象 熒幕上夯實，使觀眾對這樣的一個鬼的形象產生了共鳴，甚至在電影結束之後，對楚人美的遭遇心懷不安與惋惜，相信這是很多香港恐怖電影所無法做到的，這是這部電影的另一個不大不小的成就！

楚人美的怨氣可以散布整個潭水，可以殺了全村66人，過了近百年，還可以寒氣逼人，繼續濫殺無辜。面對這樣的女人，你的毛髮怎麼能不豎起來？這應該是用來警告那些負心男的，可惜往往唬住的不是男人，而是大部分膽小的女人。負心漢外加無神論者是囂張的。不信來世，不信因果報應，不信惡人定會遭受地獄的審判。其實這時候女人不要再哭哭啼啼的，你儘管擺出要吃他肉喝他血的模樣，再放一劑狠箭：我是不會放過你的。

那老小子不一定會倉皇而逃，但多少也有被刺骨的恨意「凌遲」的感覺。有愛情指南說遭人拋棄的時候你一定要瀟灑，你一定要獨立，你一定要表現出沒有他生活照樣很好的樣子。愛到情真意切的女人如果真能做到這樣，也要修煉到金雞百花獎的演技才行，奧斯卡的當然最好。不過既然是拋棄你的賤男，你好他會更好，心理的負擔沒了；你柔柔弱弱尋死上吊又只會讓他厭煩更加瞧不起你，所以最好的，是讓他知道有這樣一股子怨氣死死的吃定了他。你如果繼續愛他，他會更加得意忘形；你不愛，他長舒一口氣；你要是恨他，他多少會心有餘悸。女人但凡很恨一個人，尤其這個恨意轉換的是來自當初的愛意，寫到這裡，我心底的寒氣又升騰起來仿佛又見幽藍的潭水下是楚人美含恨百年伸出的一隻青白青白的手。誰真能遇到楚人美老公這麼陰險歹毒極品的男人呢？以及不分青紅皂白一擁而上的愚鈍村民呢？關鍵時光也不會倒流回到那個無知的年代。現代女性處理感情起來很多都遊刃有餘，恨也罷，愛也罷，總不至於傻到委屈自己。很多聰明的人知道愛情這檔事不可強求，甚至更有愛惜自己者，早早抽身。真到生死兩難的境地，也多是一意孤行意志強硬的人。什麼都不顧，從高樓一躍而下，若真能成另一個楚人美也就罷了，至少賤男小三不會落到一個好下場，但是若回到現實裡可能又僅僅是網友唏噓一場。楚人美糾結百年，按道理說仇也報了，卻依舊陰魂不散飄蕩人間，看到最後她放過發毛和Cissy，終於恍然原來她只是為了尋找真愛。她變換出瘮人的模樣，甚至不惜痛下殺手，卻依舊令人同情，儘管此刻她早就不是那個孤立無援的弱者了。滔天的怨氣可以殺人，只是真能安撫那顆被恨意塞滿且孤寂了百年的心嗎？

荒村幽幽，老譚森森，山楚人美，尋魑問罪。在當時沒有電腦特技的條件下拍出如此瘮人的片子，可見其影片本身對於恐怖氛圍的渲染內功之強。然而這些都不是我所想的，專業的電影人自會有所評判，比如電影中楚人美的出場，那種飄忽不定陰魂不散的聚在我們身邊，仿佛你看完電影上廁所的時候馬桶裡真的會有一雙手或者一團頭髮一樣；再比如小明回到荒村時看到的村民的鬼魂肩搭著肩，跟著挑著燈籠的楚人美一樣出現在村口的場景，配上悽慘的唱曲，迴蕩在耳邊，顫抖在心底。這些場景我們每個人似乎都在夢中見過，不是麼？或許會發生在看完日誌後的一夢中，你會發現一群人搭著肩呼喊著你去玩耍，在深山裡玩捉迷藏。正所謂魔由心生，如果一種事物他人看起來特別恐怖，但是在你的思維中沒有這種恐怖的意象思維定勢的話，根本毫不可怕。譬如群狼之於狼群中長大的狼孩，人骨之於骨科醫師以及黑夜之於盲人。所以人之所以覺得恐怖，在於其對於恐怖本身在腦海中投入的意向的共鳴，沒有共鳴，無談恐怖。因此，世上本無鬼，鬼生在人心。這邊是這部電影成為經典的核心就是吳震宇的那句話：鬼是不會殺人的，它只能憑藉幻覺讓人自己殺死自己。這正應了那句老話：不做虧心事，不怕鬼敲門。確實，中國人觀點看來，鬼乃怨氣所生。如今網絡上也開始流行人死後產生的電磁波形成了鬼魂，某些人以此來證明超自然現象的科學性，意圖使人相信鬼魂的存在。

不管其存不存在，種種假說表明。即使存在鬼，其也是無形的，即不屬於液固氣三態，那麼屬於哪一態呢？所以鬼既然無形，也就不能殺人，只能靠人的知覺自己殺死自己。這才有了鬼上身、鬼壓床、鬼打牆等等諸多傳說，但是不管哪種傳言，鬼只能控制人的意識，不能直接殺死人。所以勸大家千萬不要害怕鬼，只要你心中無鬼，行事頂天立地，魑魅魍魎又有何懼哉？人心仁慈，懷戀兒時長輩，或許能夠聽到故去的長輩在耳邊言語加衣多食；人心多憂，或許能夠看到冤魂訴苦；人心多思，或許能在夢中和仙人對話，契闊談宴；人心多苦，或許能在心中和眾生訴怨。然若人心狡詐，或許思索計較於勾心鬥角之間，眼見駭人之景；人心歹毒，時常夜不能寐，見冤魂前來索命復仇；人心貪婪，不免夢遇巨蟒吞象；人心嫉妒，終生徘徊在幽怨之間。那首悽涼的清唱樓臺會更可算是最恐怖的電影配樂了。楚人美因為被丈夫冤枉偷情而慘死，在得知真相後化為殺人不眨眼的厲鬼，屠殺了20多個村民，隨後被撫慰安靜下來。隨著屍體被驚動，楚人美的怨氣也再次現世，殺害了一個又一個人。最後，還是男主用自己的愛感動了楚人美，放過了女主。

說起來簡單甚至單一的故事，卻相當的恐怖。張弛有度的節奏處理TVB套路似的角色演繹，完整立體的恐怖故事以及演員的精彩表演，蒙太奇手法的靈活運用，再配上點到為止卻讓人不寒而慄的配樂，足以讓這部老電影成為深入人心的經典恐怖故事了。反而更害怕看不見摸不著也沒有被證實過的鬼怪。也許人就是這樣，最為恐懼的不是確切知道的元素，而是永遠不可能了解觸摸的未知。剛好鬼怪就屬於未知領域，藉由人類無窮無盡的想像來放大了驚悚可怖的一面，才會那麼讓人害怕。有別日式恐怖片鬼臉爆現嚇人和鬼怪蠕動帶來的聲效嚇人手法，山村老屍香港式的電影手法很好的放大了鬼怪帶給觀眾的對於未知的恐懼感。沒有鋪天蓋地的刺耳配樂，也沒有片刻不停的恐怖鬼怪，更沒有血肉橫飛鮮血淋漓的血腥場景，只是簡單的幾幕恐怖場景和偶爾閃回的驚悚畫面就刻畫出了一個恐怖到了極點的女鬼形象，以及詛咒似的陰冷配樂就讓這部電影站在了國產恐怖片的頂峰。