不開掛、不懸浮、不瑪麗蘇，TVB告訴你什麼才是真正的大女主戲

1967年，開臺以來的首部劇《太平山下》的開播，拉開了TVB輝煌幾十年的序幕。這個香港的首家免費電視臺，用現在的話說就是「出道即巔峰」。在80年代初，TVB的劇被大量地引進到內地，在內地掀起了收視狂潮，很多劇都曾造成過萬人空巷，一家人整整齊齊地圍坐在黑白電視機前追劇的場景，至今還被那一代人津津樂道。

今天我們聊一聊時下比較熱點的一個電視劇類別：大女主劇。其實這幾十年來TVB劇和內地劇一樣，更多的是男主劇（或者男女CP劇、群戲），女主劇並不常見，大女主劇更是鳳毛麟角，所以也因此顯得更加珍貴。

早期的一些TVB作品，比如70、80年代的《洛神》、《楊貴妃》、《呂四娘》等，雖然都是女性第一視角的劇，卻總是帶有歷史人物傳記的影子，在改編的過程中，男性角色依然佔有很大的戲份，因此或許只能勉強稱作是女主劇，甚至有些只是掛了個女主名頭而已。

進入90年代，港劇進入了前所未有的輝煌期，伴隨著經濟的繁榮，女性意識也逐漸覺醒，反映到TVB裡，就是出現了很多真正圍繞著女性而編寫的原創劇本，這些劇集的出街，在不經意間宣揚著女性堅強、獨立、聰慧、獨當一面的新時代作風，給我們留下了深刻的印象。

首先我們先聊聊金牌監製鄧特希的得意之作《壹號皇庭》系列，鄧特希最擅長的便是都市職場劇，《壹號皇庭》作為鄧特希的首部作品，開創了職業劇的先河，這部律政劇一共五部，橫跨了整個90年代，捧紅了一大批小生、花旦。其實《壹號皇庭》系列並不是女主劇，不過這部劇所展現的丁柔、若暉、若曦、承宙等諸多職場獨立女性的風採，為今後TVB的創作，帶來了無限靈感。

要說《壹號皇庭》中丁柔的扮演者陳秀雯，可以算是90年代初最當紅的女星了，從亞視過檔過來的她，在TVB並沒有受到冷遇，反而逐漸地成長為「師奶殺手」，我們都知道TVB的最重要受眾群體便是師奶（家庭主婦），像歐陽震華、陶大宇、吳啟華等都是有名的「師奶殺手」，而陳秀雯則是唯一一位女「師奶殺手」，可見她當時人氣有多高，男女觀眾通吃。

令她得到這一稱號的便是當年大爆的小成本都市愛情劇《再見亦是老婆》（又名：《都是有情人》），該劇用細膩的手法刻畫了一對中年夫妻生活，陳秀雯飾演的佩佩是一名老公出gui的家庭主婦，失婚後勵志成長，最終逆襲挽救了婚姻。該劇十分貼近生活，喜劇和科幻元素的加入也恰到好處，同時也幫助陳秀雯登頂了當年「壹周刊十大藝人」的榜首。

其實縱觀陳秀雯的很多劇，都帶有著濃鬱的女性強勢，而另一位同樣是亞視過檔過來的關詠荷，則走出了不一樣的道路，關詠荷比陳秀雯小兩歲，不過她出道比較晚，演藝道路也不像陳秀雯那樣順風順水，直到90年代中期一連三部古裝喜劇《河東獅吼》、《醉打金枝》、《苗翠花》，才令她真正坐上一線的位置。這三部劇都是女性劇，關詠荷因為在《醉打金枝》中和歐陽震華化學反應比較濃烈，成為了當時TVB傾力打造的一對螢屏情侶，後來二人還合作了《陀槍師姐》系列，同樣是女性劇的經典之作。

我們說一下《苗翠花》，這部劇曾經刷爆過內地螢屏，算是一部真正意義上的大女主劇，全劇的所有劇情均圍繞著苗翠花展開，男主江華無論從咖位還是戲份，都不如關詠荷。《苗翠花》為關詠荷帶來了TVB首屆視後的殊榮，被譽為「港劇皇后」的關詠荷，對苗翠花的演繹，沒有咄咄逼人的氣勢，更多地是展現自己樂觀的一面，她用女性獨有的柔美一面，來告訴世人，女子能用另外一種方式，來頂半邊天。

這裡插播一下，前面說到很多藝人都是從亞視過檔TVB的，其實在90年代，亞視也處於輝煌期，一直認為大女主劇需要有好演員來支撐，才能相得益彰，也就是說女演員要能扛得起劇，亞視的一眾演員演技都很過硬，因此亞視也出品過很多女主劇，比如《鳳凰傳說》、《我和春天有約會》、《再見豔陽天》、《雪花神劍》、《美麗傳說》等，由於亞視劇引進的比較少，因此給我們留下印象比較深刻的、純粹的大女主劇，應該算是05年由葉璇主演的《情陷夜中環》。

鄧萃雯是無線藝人培訓班畢業的，她因為個性比較突出，在無線三進三出，不過每次回歸都能擔正，也算是比較神奇了。她除了和陳秀雯一起在亞視出演過《再見豔陽天》外，為TVB拍攝的《巾幗梟雄》系列，也獲得了一致好評，不過相較第二部九姑娘和劉醒的平分秋色，第一部的四奶奶才更像是大女主。鄧萃雯後期改走御姐路線，不論是在《金枝欲孽》，還是在《巾幗梟雄》中，大家對她的評價裡幾乎都有「霸氣」二字。

再說回TVB，TVB從來沒拋出過「大女主」這個概念，卻一直身體力行地在實踐著，並且遙遙領先。90年代的TVB百花齊放，女性劇的題材選擇上，也是包羅萬象，比如有時下流行的復仇類爽劇《第三類fa庭》；

《火玫瑰》；

古裝的《恨鎖金瓶》，就是於正《鎖清秋》涉xian chao襲的那部劇；

還有類似於《大長今》一樣的勵志成長類，比如《洛神》；

《無頭東宮》，這部劇因為涉及到換臉和大量神話情節，在引進的時候，改名為《真假東宮》，並做了大量刪減，該劇雖然陳妙瑛和向海嵐換了臉，但是換完之後陳妙瑛飾演的凌雲，集合了中國傳統女性所有的溫婉、善良、樂觀、豁達，相較於向海嵐飾演的令人恨得咬牙切齒的大反派楚楚，妥妥的大女主；

類似的還有《宮心計》中的佘詩曼和楊怡，不過劉三好這個角色和她的名字一樣，太瑪麗蘇了。

04年的一部《金枝欲孽》火爆了兩岸三地，這部宮鬥劇的鼻祖，雖然四女主的設定不太符合大女主的定義，但是它自始至終圍繞著女性展開，兩位男主陳豪、林保怡的角色，完全是為了幾位娘娘服務的，因此可以姑且看做是大女主的升級版，大女主群戲。

之後隨著TVB的沒落，TVB劇集的影響力也在逐漸下降，《胭脂水粉》、《銀樓金粉》、《萬凰之王》等，這些明顯效仿《金枝欲孽》的劇，劇情老套、缺乏創新，《珠光寶氣》算是最後一個巔峰吧。

其實這些年，內地娛樂產業的崛起，似乎也發現了「大女主」這個創作亮點，不過似乎學的有些跑偏，不是女主無所不能、全程高能預警，就是身邊有一群神輔助，一路開掛實現人生逆襲，周圍的對手也都仿佛自廢武功，為女主讓路，並沒有展現出女主的奮鬥歷程，所以也失去了女性精神的內核。

更可怕的是，現在娛樂圈還衍生出了一些愛和男明星撕番的女明星，將戲裡戲外混淆，有這個功夫都不如靜下來好好打磨下演技。