（1）
徐崢仿佛還未從《我不是藥神》中程勇的人生落魄中走出來：
正處於人生的瓶頸期的程勇：年邁的父親身患重病，急需一筆錢來做手術；前妻嫌棄他沒前途，想把兒子帶到國外；房東因為他長時間拖欠租金將房子收回……
又陷入到《囧媽》的徐伊萬的中年危機中：
徐伊萬人到中年，心地還算善良，卻理不清自己的婚姻危機和商業糾紛；
與最親近的人：妻子和母親，三人都不懂表達自己的真實內心，在各自的生活方式和思想觀念方面產生激烈衝突；
每個人都活在各自賦予意義的主觀世界裡，當主觀上升到最強烈時，恨不得有掐死對方的心；
每個人其實都有內心的柔軟，卻偏偏表現出最固執，最無情的一面；
雖然近在咫尺，內心卻相隔萬丈海洋；
所有的一切，在這趟開往莫斯科的火車上，被刻畫的入目三分……
（2）
為什麼囧態，總是發生在人到中年？
其實年輕時的囧態不會比中年更少，但是年輕時，人是處於一種動態成長，不斷強大成熟的過程，有些囧態也是人生常態，不足為奇；
而人到中年的囧態，更多了些無奈和力不從心。
前面是父母，後面是孩子，中間的妻子，丈夫；每個人所處的位置不同，看問題的角度不同，人人都覺得不公平，自己最委屈；
都說有家有口的中年人真幸福，可誰知有家有口的中年人有多辛苦？
每天睜眼都是依賴自己的人，可自己該依賴誰？
做人難，做中年人最難，做個善良有責任感的中年人，難上加難。
所以，人到中年的落魄和不走運，大概就是尋常百姓的人生常態吧。
（3）
為什麼囧途，總是和火車聯繫在一起？
可能火車中的旅途感受，更能引發對人生旅途的深思。
飛機，高鐵，動車速度太快，旅途時間太短，不足以觸動人生幾十年風雨的共鳴；
只有火車，急匆匆趕時間上車，翹首盼望準點下車；
錯過了車要重新買票，坐過了站要補票返回；
拖家帶口，拉著行李物品；
一不小心，丟了物品，找不到孩子；
這悲喜交加的囧途，不就是人生寫照嗎？
我大概十歲時，父母也才正當壯年；
那年冬天，媽媽是一家鞋廠的銷售員，要出差到北京要帳；可巧，爸爸當時的單位也需要因公出差到北京；
兩人可以結伴同行，公差私行混搭，不是上天美意嗎？
從北京坐火車回來的途中，當時是晚上；
媽媽是一張硬座票，而爸爸的單位福利好，買的是臥鋪，為了互相陪伴，爸爸就沒去臥鋪車廂，也坐在硬座座位上；
中途車到石家莊，有幾分鐘停車時間。
兩人想去臥鋪那裡瞧瞧什麼狀況；可停車時，臥鋪車廂是封閉的，兩人只能下車，從站臺上走過去；
也許是沒經驗，也許是看錯了時間，也許，也許，無數個說不清的原因；
反正結果就是：兩人剛下車，還沒等回頭看一眼；
火車鈴聲一響，車門一關，火車開走了；
兩人的大衣，隨身行李都在座位上，就這樣跟著火車一起走了。
北方的大冬天，還是在那個資源並不充足，物品仍稀缺的八十年代，兩人連大衣也沒穿，就被撂在黑夜孤獨的火車站；
最後，還是通過站長籤字，通知列車上的列車員，找到座位號，把行李物品收集好；等著第二天，坐下一次列車回來的爸媽過去認領，這個相伴同行的旅途插曲才算結束。
人生會出差錯，旅途會有囧態；
表面上的完美行程，並不能免除中途的不知所措；
明明一件最珍貴的，捨不得用的好東西，想要認認真真的保存好，等找到最好的時間，用最好的方式再去享用；
但是一不留神，你已經失去了它。
人永遠也不知道那個最好的時間，最好的方式，究竟在哪裡；可生活裡，就這樣與最美好的東西擦身而過。
你能受到上天眷顧，不期而遇一場說走就走的結伴同行；
你也能遇到一瞬間的，不由分說的天災人禍，瞬間把你打懵；
不過也不用怕，最後，你還能得到更多人的幫助，幫你從泥坑中爬出來。
（4）
當一切回到原點，你發現，只有在逆境中，困難中始終陪伴你的那個人，才是最值得珍惜的。
可那個人，你曾經是多麼憎恨他，埋怨他不理解你，萬字小說都訴不盡你的委屈；
其實，只是你並沒有真正了解他或她在想什麼？他或她為什麼這麼想問題？他或她的想法中有多少客觀的，有道理的部分？
而你，也沒有學會正確表達自己的內心想要；
明明你內心柔軟，熱情似火；卻以冷酷，沉默的方式來表現；
而對於對方，也是如此；
所有的走在囧途的人，幾乎有著共同的誤區：不了解身邊人想要什麼，不懂如何訴說自己的情感表達。
囧媽有囧態，其實有囧態的不只是媽媽，而是囧途中的每一個人；
從今天開始，學習放棄自己的固執，走進對方的內心，耐心的，不帶輕視指責的，聽一聽他的想法，有多少合理成分；
如果合理，學著接納這些想法，允許它存在，給對方一點生存空間；
每個人，媽媽，兒子，女兒，妻子和丈夫，誰都不是壞人，但卻把人生過成了囧途。
（作者：韓楓，華東師範大學/法國裡昂商學院工商管理碩士，歐美企業人力資源總監，如果你看了這篇文章想要告訴我你的想法，歡迎留言給我）