【藝易拍】8月15日 晚19:30
留青周六夜場大拍
名家為您題齋號之沈樂平篇
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【拍品目錄】
商向前 書法68×33cm吳長鄴 葫蘆圖64×74cm俞原 山水軸（任堇題）129.5×35cm張辛稼 小鳥30.5×29.5cm蔣節 書法軸127×46cm葉小舫 山水96×34cm錢君匋 書法立軸99×33.5cm陶溶 花卉75×30cm朱其石 山水66.5×27cm葉大遒 書法 兩頁39×30cm×2孫君良 山水38.5×26cm諸涵 《葫蘆》軸69×46cm陳豪 花卉片94×42cm錢君匋 書法片68×45cm毛周 花卉軸111×47cm蔣雲仲 雙壽圖65×39cm申石伽 《麗江春意》76×41cm王素《仕女》軸88×30.5cm龐左玉 花卉手卷30×381cm潘琳 《舉案齊眉》人物軸105×38cm張廷濟 書法軸122.5×30cm孔小瑜 《牡丹》片67×32.5cm徐家昌 冊頁十開26×19.5cm×10鮑月景 人物97×33.5cm陸恢 花卉軸104×40cm趙雲壑 梅花67×42cm潘琳 《二美圖》131×47cm洪庶安 《花香鳥語》112×56cm高魚佔、孫智敏、葉爾愷、魏樂唐書法四條屏（同一上款）83.5×30.5cm×4應野平 山水軸67.5×45cm張大壯《山居圖》四幀31×32cm×4魏紫熙 山水39.5×29.5cm張熊 山水軸106×33cm王震 水墨荷花軸143.5×39cm樓辛壺 山水中堂133×67.5cm朱夢廬 花鳥四條屏144×39.5cm×4倪田 人物軸127×60cm沙孟海 書法軸69.5×32cm名家為您題齋號之沈樂平秒殺5個沈樂平 一九七三年生於杭州。一九九三年考入浙江美術學院（現中國美術學院）中國畫系書法篆刻專業，書法學本科、碩士、博士畢業，二零零二年起留系任教至今。現為中國美術學院書法系副主任，教授、碩士研究生導師，中國書法家協會會員，西泠印社社員，浙江省敦煌學會研究員，浙江省篆刻創作委員會副主任，日本國岐阜女子大學客座教授。作品曾多次參加全國篆刻藝術展、全國中青年書法篆刻展、國際篆刻藝術交流展、流行書風展、全國中青年名家百人書法藝術展、中國書法學術邀請展等。
全國第三屆篆刻藝術展
全國第四屆篆刻藝術展
全國第六屆中青年書法篆刻展
全國第七屆中青年書法篆刻展
全國第八屆中青年書法篆刻展
首屆國際篆刻藝術交流展
第二屆國際篆刻藝術交流展
全國第三屆楹聯書法展銅獎
首屆浙江省中青年書法篆刻展三等獎
第一屆西泠印社國際書畫篆刻展優秀獎
第二屆西泠印社國際書畫篆刻展優秀獎
當代篆刻藝術大展
中國當代著名篆刻家作品邀請展
第一屆流行書風流行印風提名展
第二屆流行書風流行印風提名展
第三屆流行書風流行印風提名展
第四屆全浙書法大展銅獎
全國中青年名家百人書法藝術展
中國書法學術邀請展
中日現代國際美術展
中國書畫名家主題創作作品展
第七屆日本國際書道展文部科學大臣賞
世界華僑華人美術書法展
遊手於斯——沈樂平書法作品展
樂意相關——沈樂平書法篆刻展
湖上雅集第九回—且聽風吟●沈樂平書法小品展
《敦煌書法綜論》
《元朱文印論談》
《褚遂良書法藝術探微》
《中國印材史叢論》
《中日書法史比較圖典》
《大學書法行書臨摹教程》（合著）
《大學書法草書臨摹教程》（合著）
《大學篆刻教程》（合著）
《近現代書法史教程》（合著）
《芥子園畫譜校注》（合著）
《新編草書五十講》
《新編行書五十講》
《中國草書大字典》
《敦煌書法精粹》
《中國歷代翰墨精粹·宋四家》
《印象湘湖》
《沈樂平作品選》
《中國美術學院書法系教師作品集·沈樂平卷》
《五代書法通議》
《蔡襄考》
《王蘧常章草芻議》
《閱讀敦煌遺書——書法形態下的三個特徵》
《唐代敦煌書法教育考屑》
《佛魔居印稿品讀劄記》
《周昌谷印藝蠡見》
《敦煌寫經簡論》
《敦煌遺書印鑑叢考》
《敦煌本化度寺碑考略》
《五代兩宋的浙江書法史》
《浙派印學研究》
《元朱文印研究導論》
齋號是自古以來收藏家都會追求的，從古代的收藏大家到近代的收藏大家，幾乎每一個流傳到現在大家都知道的收藏家，肯定都有一個響噹噹的齋號。當下正是名家齋號大熱之時，藏家對於齋號的熱衷度持續上升。
在西泠印社2014年秋季拍賣會上，多件齋號書法以高價成交：
馬一浮題的齋號「五安堂」成交價達到了437,000元
馬一浮題的齋號「兼善堂」成交價達到了2,300,000元
袁克文題的齋號「有餘閒室」成交價達到了1,080,000元
藝易拍精心為大家準備的活動——留青周六夜場大拍+「名家為您題齋號」之沈樂平篇即將開始，藝易拍將在常規拍賣結束後進行秒殺沈樂平老師的5個齋號。感謝沈樂平老師的支持！活動於本周六（8月15日）推出，活動名額有限，敬請安裝藝易拍！
秒殺規則：
進入「留青周六夜場大拍+名家為您題齋號之沈樂平篇」繳納保證金
秒殺將在正拍結束後開啟
具體秒殺規則將由拍賣師在房間內公布
沙孟海 書法軸 69.5×32cm
沙孟海(1900～1992)原名文若，別名石荒，沙村、蘭沙、閃明，男，漢族，浙江鄞縣人。自幼受家庭薰陶喜習金石書畫，尤熟篆法。1922年到上海，曾在"修能學社"與商務印書館國文函授社任教，後到杭州又結識馬一浮。章及炎主辦的《華國月刊》多次刊載其金石文字，曾被聘為廣州中山大學預科教授。抗戰期間在南京、武漢、重慶等地任機關職員，1949年後歷任浙江大學中文系教授，浙江省博物館歷史部副主任、主任，浙江美術家協會副主席等職，所作所酣勢疾，韻味沉厚，結體緊冗長而神採飛揚，自成風格，在國內外享有盛譽。作品多次入選國內外舉辦的大型書法篆刻展覽，在多家專業報刊發表，被收入書法作品集，並為美術館、藝術館、博物館、風景名勝區收藏或被碑刻。出版書法篆刻集多種。精於書法印學理論研究，注釋甚富。生前為中國書法家協會副主席，西冷印社社長，浙江書法家協會名譽主席，中央美術學院教授。倪田 人物軸 127×60cm
倪田[近現代](1855 -1919 )，初名寶田，字墨畊，別署墨畊父，號墨道人、墨翁，又號璧月盦主，江蘇江都人，僑上海。畫人物仕女及佛像皆取景高遠，線條流暢，尤善畫馬及走獸，能隨手揮灑，不用巧筆起稿。光緒中行商到滬，愛任頤畫，即參用任法。水墨巨石，設色花卉，腴潤遒勁，意境清新而富野趣。1910年任上海書畫研究會庶務協董，其畫在海上擅勝一時。兼工山水，但不多見，賣畫滬上三十年，卒年六十五。傳世作品有《寫吳昌碩六十六歲肖像》軸，現藏上海博物館。朱夢廬 花鳥四條屏 144×39.5cm×4
朱夢廬（1826-1900 ），早歲名琛，後更名偁，號夢廬、覺未、胥山樵叟、鴛湖畫叟。浙江秀水（今嘉興）人，朱熊之弟，卒年七十五（一作七十四）。朱偁工花鳥，擅沒骨花卉草蟲，筆墨簡練，敷色淡雅，生動傳神。初學宋元諸家及張熊、王禮，深得其法，模仿之作，幾可亂真。後不拘成法，自闢蹊徑，別具一格。雖偶及華嵒一路，得其筆意，但高古秀逸之氣，別具風致。曾橐筆滬上，畫譽赫然，與王禮一起代表著海上寫意花鳥畫派主流，以致當時「經商者皆思將得一箑（扇面畫），出入懷袖，以為榮也。」間仿華巖亦得其神似。樓辛壺 山水中堂 133×67.5cm
樓辛壺（1880—1950），原名卓立，字肖嵩，號新吾，亦號辛壺，又號玄根，浙江縉雲人。與吳昌碩交好，介於師友之間。吳氏為之改名辛壺（與新吾諧音），此後多用此名。樓辛壺為西泠印社和南社社員，曾主持西泠印社社務數年。1916年遷居上海，曾任上海美術專科學校及中國藝術專科學校教授(後者曾任校長)，樂育英才，聲名益著。樓辛壺之篆刻上自先秦古璽，下至漢印、元朱、明清諸流派，靡不究心。崇拜吳昌碩，亦受其影響。樓氏逝世後，其哲嗣浩之兄曾匯其遺作成《樓辛壺印存》。樓氏書法幼年承其父樓獅山嚴格教導，書風在顏柳之間。畫以山水為最佳。馬國權在《近代印人傳》中說：「擅山水畫，非但寫意，兼可寫實。煙霞滿紙，韻致高妙。王震 水墨荷花軸 143.5×39cm
王震(1867～1938)，字一亭，又署一亭父，號白龍山人、海雲樓主、梅花館主，法名覺器，室名海雲樓、芷園、梓園、梅花館、六三園。淅江吳興（今湖州）人，生於上海浦東三林塘。(《海上書畫名家年鑑》作1877—1938，寄居上海。早年曾任商務買辦，入同盟會，資助辛亥革命和二次革命，為上海商界名人。一生虔信佛教，為近代上海著名居士，曾任中國佛教會執行委員兼常委，連任上海居士林副林長、林長，上海佛學書局董事長、並積極致力於各種慈善事業。早年學畫得徐小倉指點,後與任頤、吳昌碩友善。工書、畫，花果、鳥獸、人物、佛像，無所不能。天真爛漫，雄健渾厚，與吳昌碩相近。技術純熟，大幅小幀，揮灑自如，有旁若無人之慨。性情和易，與昌碩最為相得。民國九年（1920）嘗為昌碩寫像。二十五年（1936）嘗作《一葦渡江圖》。日本人最喜其作品。滬上藝術、慈善、佛教、各種社會團體，莫不參加。抗戰初期，上海陷敵，因其服務日商日清輪船公司多年，與日人相處頗久。即赴香港，表明心跡。旋因病重，由醫生護送返滬逝世。張熊 山水軸 106×33cm
張熊(1803～1886)字子祥，浙江嘉興人，擅花卉，偶寫人物、山水，兼能詩文、篆刻。重寫生，所畫花鳥、草蟲、蔬果功力深厚，嘗寫大幅牡丹設色濃麗，如以尋丈計者，愈見其力量。論者謂其縱逸似周之冕，得王武古媚之趣。與任熊、朱熊合稱「滬上三熊」。教授門生有方，由淺入深，重視默寫。其畫雅俗共賞，時稱「鴛湖派」，為滬、蘇、杭一帶較之流行之畫風。傳世作品有道光二十四年（1844）與費丹旭合寫《水仙梅花圖》，圖錄於《西泠印社名人花卉集》；二十三年作《花卉冊》現藏上海博物館；同治二年（1863）作《牡丹圖》扇頁藏思無垢齋；光緒三年（1877）作《山水圖》軸、六年作《梔花萱草圖》軸藏故宮博物院；六年作《溪山鳴泉圖》扇頁圖錄於《名家藏扇集》；七年(1881)作《文瀾歸書圖》卷藏浙江省博物館。著有《張子祥課徒畫稿》《銀藤花館詩鈔》。妻鍾惠珠，號心如，工畫梅竹，設色花卉亦娟秀有致。魏紫熙 山水 39.5×29.5cm
魏紫熙(1915-2002)，原名顯文，1915年1月生於河南遂平，1934年畢業於開封河南藝師。任教於河南中、小學 。1938年後，於河南、湖北等地多次舉辦個人畫展。1946年主辦《河南民報》之《美育》副刊 。1949年後，相繼於南京文工團、南京美術工廠、江蘇省美術工作室工作。歷任江蘇國畫院畫師，兼徐州國畫院名譽院長，中國美術家協會理事,江蘇省人大代表。
魏紫熙是中國現代受人歡迎的山水畫家，散文家。他的繪畫，文章在幾十年滄桑風雨中保持一貫的風格:雍容恬靜，其山水畫更是膾炙人口。李旭國作品收藏很廣，就是結集出版的畫冊也大多絕跡於市場，給讀者帶來極大遺憾。在李旭國先生的作品中，山水畫恐怕是最為著名的了。往往是寥寥幾筆，就勾畫出一個意境，比如《人散後，一鉤新月天如水》，幾個茶杯，一捲簾櫳，便是十分心情。魏紫熙的許多山水畫，都是以山水風光作為題材的，例如《南京梅花山》、《溫課》和《天塹通途》。魏紫熙的山水畫，讓所謂的成人都覺得慚愧。什麼時候，這個世界，能少一些欺詐，少一些執著，多一些自然，多一些淡泊。魏紫熙的山水畫如一片片落英都含蓄著人間的情味。他的山水畫，追求的是一種崇高而絢爛的美，其間，不乏哲思和詩意的存在。
張大壯《山居圖》四幀 31×32cm×4
張大壯(1903-1980)浙江杭州人。原名頤，又名心源，後更名大壯，字養初，號養盧，別署富春山人。章炳麟(太炎)外甥。中國美術家協會會員，上海國畫院畫師。與江寒汀、唐雲、陸抑非合為現代四大花鳥畫家，被合稱花卉畫的四大名旦。張大壯1916年到上海，隨李漢靖學習惲派花卉，又從汪洛年習山水。20年入商務印書館任美工，次年為收藏家龐濟元"虛齋"管理書畫，得覽名跡，心摹手追，畫世大進。曾為中國美協會員、上海中國畫院畫師。擅花鳥，宗法惲壽平、華巖，兼取黃筌、徐熙，所作妍麗清潤，秀美動人;晚年漸涉徐渭、陳淳、朱耷等人，筆墨老辣，縱放灑逸;喜繪蔬果、蝦蟹之類，生動活脫，別具韻致;偶作山水，近王原祁，生澀清勁。工書法，能治印。與江寒汀、唐雲、陸抑非合為現代四大花鳥畫家，被合稱花卉畫的四大名旦。 81年上海書畫出版社出版《張大壯畫集》，82年上海人民美術出版社出版《張大壯畫集》。生前為中國美術家協會會員，上海國畫院畫師。並培養了眾多海派書畫弟子，顧叔雍，顧秉松，浦培芝，徐璐，舒伯展等皆從其學。應野平 山水軸 67.5×45cm
應野平(1910-1990)，曾名野萍、野蘋，自題畫室為"愚樓"，浙江寧海人。幼承家學，喜愛繪畫，16歲後專攻山水。初學王石谷、王鑑，後師石濤及宋元諸家畫風。1949年前曾任新華藝術專科學校教授。1949年後任上海人民美術出版社編輯室副主任，1960年任教於上海美術專科學校，1983年任上海大學美術學院教授。所作筆墨蒼潤拙樸，格調清新明快，畫面氣韻生動。1988年6月在中國美術館舉辦個人畫展。出版有《應野平山水畫輯》、《應野平山水畫冊》等;擅書法，以隸書見長。間作詩詞，亦清新雋雅。曾為中國美術家協會會員，上海美協常務理事，上海市書法家協會名譽理事，上海中國畫院畫師。高魚佔、孫智敏、葉爾愷、魏樂唐書法四條屏（同一上款） 83.5×30.5cm×4
高存道 （1876—1960），原名維年，名時豐，字魚佔、存道，杭州人。時顯兄。清季秀才。工書法，四體皆能，楷書得褚遂良、顏真卿法，而篆書亦勝。又擅畫山水、花卉，勁厚有韻。兼能治印。卒年八十五。 孫智敏當代畫家，筆名:路人，一九四六年生，山西屯留人。光緒二十九年(一九o三)進士，入翰林。曾任浙江高等學堂及兩級師範學堂監督[即校長]。書出鍾、王，略參李邕，最工端楷，臣細皆能，老而不失娟秀。老年居滬，以鬻書為生。《美術年鑑、姜丹書稿》 葉爾愷，字柏皋，浙江杭縣（今杭州）人。清末進士，曾主甘肅雲南學政。工章草，辛亥革命後，在滬賣寫字為生。抗戰前逝世。見著於《寶鳳閣隨筆》。魏樂唐（1921-），名剛，浙江餘姚人。生於上海，十歲從李仲生先生學習書法。1937年上海大新畫廊個展，1957年於麻省理工學院專研藝術。1965年入選波士頓美術館舉辦《不用畫筆的畫作》。1977年，德國海德堡畫廊個展。1984年，舊金山美術專科大學畫廊個展。1985年，法國巴黎，入選「1985年國際沙龍展」。1998年，獲義大利藝術學院頒贈最高榮譽教授頭銜。2001年，上海美術館「八十回顧展」。80年代完成的英文《毛公鼎》，曾被白宮收為藏書。洪庶安 《花香鳥語》 112×56cm
洪庶安。原名基，字庶安，一字麗生。江西婺源人，寄居上海。工畫，尤善花卉，勾勒寫生，皴染賦色，出入惲壽平、沈銓而尤近程瑤笙。潘琳 《二美圖》 131×47cm
潘琳(1887-1960)字保之，號琅圃，原籍秀水(今浙江嘉興)，潘振鏞侄，潘振節子。少年時，向父親、伯父習畫，家學有源，專攻仕女和花卉。成年後挾藝遊石門、硤石等地，求畫者甚眾。其作品在日本東京"中華南畫會"展出，頗得讚賞。留日六年，以畫會友，聲明大噪。1919年寓上海豫園書畫善會，畫名益著。1923年後返平湖，居家作畫。趙雲壑 梅花 67×42cm
趙雲壑（1874一1955），原名龍，改名起，字子云，號鐵漢、壑山樵子、雲壑子、壑道人，晚號壑叟、禿翁、半禿老人、禿尊者、泉梅老人，江蘇蘇州人。居蘇州時，名所居日畊心草堂、十泉十梅之居（居十全街，街有十口井，其宅中花園有紅綠梅十株，故名）；寓居上海時，齋名雲起樓、還讀樓。另有春暉草堂、思寒齋、無休庵。陸恢 花卉軸 104×40cm
陸恢 （1851－1920），原名友恢，一名友奎，字廉夫，號狷叟，一字狷盦，自號破佛盦主人，原籍江蘇吳江，久居吳縣（今江蘇蘇州）。書工漢隸。畫則山水、人物、花鳥、果品，無一不能。代表作品有《陸廉夫山水八景》、《陸廉夫冷香居記事圖冊》，《陸廉夫先生編年畫冊》等。畫跡有《雪霽飛泉圖》，《雨歇雲歸圖》鮑月景 人物 97×33.5cm
鮑月景(1890—1979)，又複姓鮑張，名瑩，號冰壺外史，別署苦竹老人，七旬後又號石父， 素以工筆仕女畫著稱於世。他畫宗費曉樓，書法惲南田，卻能博採眾長，融會貫通，積數十 年之功力，卓然成為一代名家。曾與張伯英、潘琅圃兩位先生合作，為張元濟、沈淇泉太史 作《槜李修禊圖》長卷，神韻聲色俱絕。三十年代，赴上海舉辦個人畫展，共展出作品一百 餘幅。此後，經常在江、浙、滬一帶進行藝術活動，備獲好評，名聲大振。1957年，有《元 春省親》、《梧窗讀書》、《餉軍》、《貴妃醉酒》、《晴雯撕扇》、《妙玉聽琴》、《寶 琴立雪》、《湘雲眠石》、《十二金釵》九幅作品入選浙江省第一屆國畫展覽會。曾任浙江 美協理事、省文史館館員。工詩詞，著有《冰壺草堂詩文集》。徐家昌 冊頁十開 26×19.5cm×10
徐家昌，字紀喬，1942年出生於上海。1966年畢業於浙江美術學院中國畫系花鳥專業，師從潘天壽、吳茀之、諸樂三、陸抑非等花鳥畫名家。1980年該校花鳥畫研究生班畢業後留校任教至今。作品具有較為深厚的傳統功力，工筆與寫意兼善，工筆畫方面，對宋元名畫頗多研習揣摩，並能融傳統技法於生活之中，所作工筆花鳥畫格調清新，情趣濃鬱;寫意畫從新羅、南田入手，對陳白陽、周之冕、林以善及至揚州八怪、趙之謙、吳昌碩等大師作品均能心摹手追，窮研不倦，故作品既以筆墨見長，又頗具新意，畫翎毛尤為擅長。孔小瑜 《牡丹》片 67×32.5cm
孔小瑜（1899－1984），原名憲英，生於慈谿莊橋孔家村。他一生以畫為樂，初在滬上活動，後赴香港，1951年毅然北返，參加內地建設；1955年後，應邀赴安徽藝術學校執教，兼任安徽畫院副院長，並被選為安徽省人大代表。晚年任職安徽藝術學校教授，安徽畫院副院長，省人大代表。歷任上海文藝書畫院畫師、安徽藝術學校教師、安徽書畫院副院長、中國美術家協會安徽分會理事。張廷濟 書法軸 122.5×30cm
張廷濟(1768-1848)，清代金石學家、書法家。原名汝霖，字順安，號叔未，一字說舟，又字作田，又號海嶽庵門下弟子，晚號眉壽老人，浙江嘉興新篁人。嘉慶三年(1798)解元，以後幾次會試未中，遂家居從事學術研究和藝術創作。工詩詞，風格樸質，善用典故，精金石考據之學，尤擅長文物鑑賞，一碑一器都能辨其真偽，別其源流。喜收藏各類古器文物，收藏鼎彝、碑版及書、畫甚多。阮元督學浙江時極推重，與之來往密切，訂為金石交。卒年八十一。傳世書跡頗富。著有《金石文字》、《清儀閣所藏古器物文》、《清儀閣金石題識》、《清儀閣古印偶存》、《清儀閣題跋》、《清儀閣印譜》及詩鈔、《眉壽堂集》、《桂馨堂集》等。事跡收錄於《甌缽羅室書畫過目考》、《嘉興府志》、《金石家書畫集小傳》、《廣印人傳》。潘琳 《舉案齊眉》人物軸 105×38cm
潘琳(1887-1960)字保之，號琅圃，原籍秀水(今浙江嘉興)，潘振鏞侄，潘振節子。少年時，向父親、伯父習畫，家學有源，專攻仕女和花卉。成年後挾藝遊石門、硤石等地，求畫者甚眾。其作品在日本東京""中華南畫會""展出，頗得讚賞。留日六年，以畫會友，聲明大噪。1919年寓上海豫園書畫善會，畫名益著。1923年後返平湖，居家作畫。龐左玉 花卉手卷 30×381cm
龐左玉(一九一五至一九六九)又名慶昭，別署瑤草廬主，女。浙江吳興人。農工民主黨員、中國美術家協會及上海分會會員、上海中國院畫師。一九三四年畢業於上海藝專，後從鄭曼青學習花卉，由學徐青滕、陳白陽入手，後來又得其伯父龐虛齋(名收藏家)的指導，臨摹了很多古畫。解放前和汪德祖一起曾參加過中國女子畫會、中國畫會。解放後曾加入中國畫研究會。擅畫花卉、草蟲，風神秀雅，筆致工整，吸取惲壽平、華巖的設色技法。嘗為搪瓷工藝品繪製畫稿，受到群眾歡迎。作品有迎春圖、姐妹花開紅半天、牽牛花等。王素《仕女》軸 88×30.5cm
王素（1794—1877）字小梅，晚號遜之，甘泉（今江蘇揚州）人。幼師鮑芥田，又多臨華巖，凡人物、花鳥、走獸、蟲魚，無不入妙。道光初與魏小眠、王應祥並駕。自悔書拙，每晨必臨數百字，至老無間。 鹹豐三年（1853）太平天國克揚州，遷邵伯，又遷郭村，逾年返揚。有請畫南北鬥星君像，乃詣蕃釐觀圖其塑像為稿本，其虛心若此。篆刻效法漢印，為畫名所掩。卒年八十四。《清畫家詩史》、《墨林今話續編》、《揚州畫苑錄》、《清朝書畫家筆錄》、《廣印人傳》均有載，為揚州十小首推代表人物 人物畫成就最大，上海博物館所藏的《鍾馗圖》，是王素人物畫作品中的佳作。仕女畫也很有聲譽，比費丹旭、錢慧安等人更加清新文秀。王素的小品畫精於山水和花鳥，多為冊葉和扇面，然畫品卻在其人物之上，且傳世相對較少。《二湘圖》及《春雷起蟄圖》，現藏日本。申石伽 《麗江春意》 76×41cm
申石伽（1906-2001），別署西泠石伽，室名「六步詩樓」，浙江杭州人。早年師從俞雲階、胡也衲，1925年與康雲、胡亞光等組織西泠書畫社。1929年加入中國美術會，與葉淺予組織中國美術會第一屆杭州畫展。1949年後長期任教於上海工藝美術學校。曾為上海美協會員、上海市文史館館員、浙江文史研究館名譽館員。蔣雲仲 雙壽圖 65×39cm
蔣雲仲，字岫溥，又字鵬舉，號法雲居士，又號鐵劍書生，又號九命書生，又號九如居士，1922年生，自幼受中國傳統藝術的薰陶，之後於臺灣、美國的高等學府進修蔣雲仲，字岫溥，又字鵬舉，號法雲居士，又號鐵劍書生，又號九命書生，又號九如居士，1922年生，自幼受中國傳統藝術的薰陶，之後於臺灣、美國的高等學府進修，是集書、畫、金石、武、醫於一身的名家，同時也是往來於中國內地、臺灣、美國的中美文化民間交流的使者，56歲時登入美國名人堂，為弘揚中國傳統文化做出了卓越的貢獻。
蔣博士父親桂芳公業農，伯父桂榮公，叔父桂林公皆從政。且為北宗山水、人物名家，故自幼耳濡目染。1951年隨畫梅名家劉如桐習梅。隨邵幼軒習翎毛花卉。後得北宗大師溥心畲指點北宗山水、人物。1952年，隨書法名家段永慶習書法，隨金石名家趙耕石大師習篆刻。融會各家之長，自成一格。溥心畲為北宗的代表人物，在書畫藝術上更與張大千齊名,有""南張北溥""之說。迄今為止，其作品仍為大英博物館拍賣價值最貴的記錄。移居美國後，與張大千先生鄰居十多年，常與張先生探討藝術技法，又兼蔣博士文武雙修，因此荷花遒勁有力，神態自然。
蔣博士天資聰慧，為人誠厚而古樸，謙恭下問，博學多聞，有教無類，能集書、畫、金石、武、醫於一身，誠可謂當代奇才!
蔣雲仲擅長金石、書法、花鳥、山水，兼及人物，堪稱書畫界的全才。其書法涉獵篆書、楷書、草書，出入古今各家，深得傳統之精髓。同時推陳出新，線條瘦硬蒼勁，如老藤屈鐵。使人有如臨山野，如對古賢之感。筆隨心轉，意隨筆到，往往有前人意想不到之處，符合當代人的審美趣味。花鳥深得畫壇大師張大千之畫法，同時兼具嶺南派之風。所畫荷花用筆自恣，水墨淋漓。梅花深得古意，用筆精到，有王冕遺風。山水得臺灣北宗溥心畲真傳，注重線條勾勒，用筆頓挫有力，用墨黑白分明，設色清淡俊雅，出塵脫俗;充分體現了北方山水的雄強俊偉的氣格和神韻，意境幽深高曠，使人心曠神怡，有可遊可居之感。，是集書、畫、金石、武、醫於一身的名家，同時也是往來於中國內地、臺灣、美國的中美文化民間交流的使者，56歲時登入美國名人堂，為弘揚中國傳統文化做出了卓越的貢獻。
蔣博士父親桂芳公業農，伯父桂榮公，叔父桂林公皆從政。且為北宗山水、人物名家，故自幼耳濡目染。1951年隨畫梅名家劉如桐習梅。隨邵幼軒習翎毛花卉。後得北宗大師溥心畲指點北宗山水、人物。1952年，隨書法名家段永慶習書法，隨金石名家趙耕石大師習篆刻。融會各家之長，自成一格。溥心畲為北宗的代表人物，在書畫藝術上更與張大千齊名,有""南張北溥""之說。迄今為止，其作品仍為大英博物館拍賣價值最貴的記錄。移居美國後，與張大千先生鄰居十多年，常與張先生探討藝術技法，又兼蔣博士文武雙修，因此荷花遒勁有力，神態自然。
蔣博士天資聰慧，為人誠厚而古樸，謙恭下問，博學多聞，有教無類，能集書、畫、金石、武、醫於一身，誠可謂當代奇才!
蔣雲仲擅長金石、書法、花鳥、山水，兼及人物，堪稱書畫界的全才。其書法涉獵篆書、楷書、草書，出入古今各家，深得傳統之精髓。同時推陳出新，線條瘦硬蒼勁，如老藤屈鐵。使人有如臨山野，如對古賢之感。筆隨心轉，意隨筆到，往往有前人意想不到之處，符合當代人的審美趣味。花鳥深得畫壇大師張大千之畫法，同時兼具嶺南派之風。所畫荷花用筆自恣，水墨淋漓。梅花深得古意，用筆精到，有王冕遺風。山水得臺灣北宗溥心畲真傳，注重線條勾勒，用筆頓挫有力，用墨黑白分明，設色清淡俊雅，出塵脫俗;充分體現了北方山水的雄強俊偉的氣格和神韻，意境幽深高曠，使人心曠神怡，有可遊可居之感。
毛周 花卉軸 111×47cm
毛周（生卒年不詳），字榴村，武進（今江蘇常州）人，惲冰孫女。自幼從惲冰學習惲氏沒骨畫法，頗得畫學之理，「點綴花卉，極其精麗。錢君匋 書法片 68×45cm
錢君匋(1906～1998)，原名玉棠，學名錦堂，字君匋，以字行，別署午齋、豫堂，居室名無倦苦齋，抱華精舍、新羅山館等，男，漢族，1906年生，浙江桐鄉人。1925年畢精幹上海藝術師範，擅長書畫篆刻、書籍裝幀。人民音樂出版社副總編。中國音樂家協會會員，中國美術家協會會員，中國美協上海分會常務理事兼工藝美術組組長，出版《錢君匋作品集》《魯迅印譜》《中國璽印源流》（與葉潞淵合著）。精通音樂，善作詞曲，美寫散文，工詩詞，且富收藏，精鑑賞。中國書法家協會會員、中國書協上海分會名譽理事，上海市文學藝術界聯合會員，上海市文史館館員，西泠印社副社長，君匋藝術院院長。陳豪 花卉片 94×42cm
陳豪，仁和(今杭州)人。字藍洲，號邁庵、墨翁、止庵、怡園居士，同治九年(1870)優貢生。光緒三年(1877)知房縣。叔通父。工詩，題畫之作，含情綿邈，天趣盎然。書學蘇軾，畫山水，意境超逸，用筆乾溼均臻自然。花卉工力尤深，設色運筆，不矜才使氣，純是化機。又擅畫梅。著冬菸草堂遺詩。卒年七十二。《寒松閣談藝瑣錄、海上墨林、清畫家詩史、姜丹書稿》。傳世作品有《(蒼松圖》軸，現藏浙江省寧波市天一閣文物保管所；光緒二十年作《暗香疏影圖》軸藏故宮博物院。著有《春暄草堂詩集》。諸涵 《葫蘆》軸 69×46cm
諸涵 1929年生於杭州。1947年畢業於湖州中學，1948年入杭州國立藝術學校，1954年畢業於中央美術學院。先後任教於武漢水運工程學院、湖南大學、華南工學院建築系、廣州美院，中國美術學院副教授。幼承家學隨父諸樂三學習書畫，後師從王個簃，入美術院校後又受到嚴格的西畫訓練，並得黃賓虹、潘天壽、徐悲鴻等人指授。書法初學歐陽詢、李邕，後習鐘鼎、石鼓，所作渾穆遒勁，端莊流麗。1982年應邀在深圳美術館舉辦""諸涵、周昌谷書畫聯展""，1988年應邀在香港舉辦個人書畫篆刻展覽，為博物館紀念館藝術館收藏或被碑刻。亦擅國畫，以花鳥見長。孫君良 山水 38.5×26cm 上款人：周鴻獻 金陵飯店總經理
孫君良，男，1941年生，別名大夏。江蘇無錫人。擅長中國畫。1960年進蘇州國畫院從事專業創作。蘇州國畫院副院長。其作品以蘇州園林和江南山水風光為主，具有吳派清新典雅之風和鮮明個性特色。
自幼喜愛繪畫，無師自學。作品以蘇州園林和江南山水風光為主，具有吳派清新典雅之風和鮮明個性特色，作品多次參加國內的大展，並被中國美術館、江蘇美術館、中南海、人民大會堂、釣魚臺國賓館等收藏，現為中國美術家協會會員、蘇州市美協主席、蘇州國畫院院長一級美術師、享受國務院特殊津貼，出版有《孫君良作品集》等。
葉大遒 書法 兩頁 39×30cm×2
葉大遒（1845—1907），福建閩縣人。字敷恭，號鐸人。大焯弟，在藻父。光緒六年（1880）進士，選翰林院庶吉士，散館授編修。任武英殿協修官、國史館協修官，武英殿纂修官，武英殿總纂官，軍機處記名以道府用，任國史館纂修官，武英殿提調官，廣東督糧道，高廉欽兵備道，瓊崖兵備道等。光緒二十七年（1901），勒令休致，後在家鄉被聘主持正誼書院。工書法，書作存世極少。朱其石 山水 66.5×27cm
朱其石(1906～1962)，名宣，號桂龕，括蒼山民、抱冰居士、別署秀水老、雁來紅館主人，另有秀水老農、葛窗居士、雁來紅館主人等別署。嘉興人。朱大可弟。出身書香門弟，善書畫篆刻，幼受舅父書法家劉山農教誨，並得吳昌碩指教，藝事日進。多次在上海、南京等地舉辦作品展，40年代，在上海與張大千、謝玉岑等人組織「藝海回瀾社」，並被推任為理事長。有《朱其石印存》、《抱冰廬印存》行世。陶溶 花卉 75×30cm
陶溶［清］字鏡庵，一字鴻上，一作鴻七，秀水（今浙江嘉興）人，居吳縣（今江蘇蘇州）。洪（一八一四至一八六五）弟。善花卉、翎毛。敷色鮮豔，用筆松秀，與其兄淇競名一時。作字秀逸，尤工小楷。同治間居盛澤，以貧卒。《寒松閣談藝瑣錄、吳門畫史、蘇州府志》錢君匋 書法立軸 99×33.5cm
錢君匋(1906～1998)，原名玉棠，學名錦堂，字君匋，以字行，別署午齋、豫堂，居室名無倦苦齋，抱華精舍、新羅山館等，男，漢族，1906年生，浙江桐鄉人。1925年畢精幹上海藝術師範，擅長書畫篆刻、書籍裝幀。人民音樂出版社副總編。中國音樂家協會會員，中國美術家協會會員，中國美協上海分會常務理事兼工藝美術組組長，出版《錢君匋作品集》《魯迅印譜》《中國璽印源流》（與葉潞淵合著）。精通音樂，善作詞曲，美寫散文，工詩詞，且富收藏，精鑑賞。中國書法家協會會員、中國書協上海分會名譽理事，上海市文學藝術界聯合會員，上海市文史館館員，西泠印社副社長，君匋藝術院院長。葉小舫 山水 96×34cm
葉小舫（1919-2003）浙江長興人，早年曾就讀上海新華藝專，師從顧坤伯。1948年考入杭州西湖國立藝專，曾獲黃賓虹、潘天壽、吳茀之、諸樂三、潘韻的指授。滄桑巨變歸故裡，嗜畫如命得真禪，山水、花鳥、人物無所不能，具賓師渾厚華滋的筆墨神韻，獨創草書意筆寫蘆雁，盡得前人未盡之意趣。南京藝術學院花鳥畫史論家孔六慶教授，欣然命筆為畫集作序，以大美術的宏觀視野，理性地分析和闡明了葉氏畫藝的學術價值。成為美術界首位推崇葉小舫畫藝的學者。蔣節 書法軸 127×46cm
蔣節，清，（一八四四——一八八〇），字幼節，號香葉，上海人。工詩文，善書畫和金石考據、治印著有《閒偍齋詩集》。張辛稼 小鳥 30.5×29.5cm
張辛稼(1909--1991年），名國樞，字星階，別署霜屋老農，江蘇蘇州人，1973年更名為星階、辛稼。生前為中國美術家協會會員，中國書法家協會會員、吳門畫派研究會顧問、蘇州國畫院首任院長。早年師事虞山名畫家陳摩，初學山水，後改習花鳥，聲聞吳中。及長，遍臨歷代名家佳作。於青藤、白陽、八大、虛谷、伯年、昌碩研究尤深。所作花鳥畫，用筆蒼勁，設色明麗，意境清新，風格獨特。鄒百耐（民國文人 藏書家 南社社員）第一任國畫院長俞原 山水軸（任堇題） 129.5×35cm
俞原[近現代](1874至1922) 一名宗原，字語霜，別號女床山民，浙江歸安(今湖州)人，寓上海賣畫自給。與吳昌碩等創海上題襟館，以會書畫友。工山水，人物花卉，水墨淋漓，蓋追慕道濟作風而有新意者。並治金石碑版之學。年四十九，卒於上海。《海上墨林、寶鳳閣隨筆、姜丹書稿、虹廬畫談、歷代畫史匯傳補編》吳長鄴 葫蘆圖 64×74cm
吳長鄴（1920－2009），浙江安吉人。國畫家。吳昌碩長孫。師從王個簃，繼承家法而有新意、擅長大寫意花鳥畫，以葫蘆、茶花、蔬果見長。曾任上海文史館館員、上海美協會員、西泠印社理事、吳昌碩研究會副會長。吳昌碩先生開創了海派繪畫，其繪畫事業代代有傳人，長子吳東邁、長孫吳長鄴、第四代吳超、吳越，不但皆精於繪畫，祖孫四代還都是西泠印社成員，這在西冷印社史上絕無僅有。商向前 書法 68×33cm
商向前（1908－1998），山東臨沂人。作品曾入選第一、二屆全國書展等；並被部分博物館、畫院、紀念館、俱樂部等收藏。中國書法家協會會員，浙江省書協顧問，西泠印社理事，市政協書畫會會長，黃賓虹學術研究會顧問。1.請到iOS設備的app store中搜索「藝易拍」或「留青」，下載安裝APP
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