▲ 東京中重磅好物 專家在線講解
內地秋拍收官之時，日本拍賣精彩接力，比如將於12月29日-30日舉槌的東京中央2020年度大拍，行方此次拍賣以東京·香港兩地聯合接力形式舉行，其26個專場，1200餘件拍品體量，以及重磅拍品可與博物館比肩，另有來自日本資深藏家釋出的私貨大貨等等，整體強勁陣容和出彩指數，使之足可稱之為，當下全球範圍內各大拍場，中國藝術品最大最有份量的一場拍賣。想要在年底大顯身手的朋友，掃描如下二維碼，我們已經為您安排上啦！如需代拍，隨時致電 400-111-8258，我們為您將寶物直送到家。
▲ 直通東京中央年度大拍
喜歡去日淘寶的藏友們知道，東京中央作為日本上拍中國藝術品拍賣最大拍行，多年來，通過深挖日本當地博物館、美術館、重磅私人珍藏，把海量中國藝術品呈現給四海藏家，而且行方憑藉超強過硬的運營能力，幾乎每場大拍都物美價優，讓許多國內藏友撿漏不停，收穫不停。值得一提的是，本屆東京中央2020年度大拍，其中「宋元明清 雅韻留臻」專場，如下這對清宮舊藏之物—— 清乾隆 瓷胎洋彩黃地纏枝蓮託八寶紋花觚，堪稱此次年度大拍館藏級絕世珍品。▲ 清乾隆 瓷胎洋彩黃地纏枝蓮託八寶紋花觚
▲ 臺北故宮博物院藏
清乾隆 瓷胎洋彩黃地洋花方尊（左）
清乾隆七年瓷胎洋彩瑞芝洋花蟬紋罇（右）
其二：咱來八卦一下這件器物背後的藏者。悄咪咪的說，這位收藏家來頭可是不小噢！他就是日本知名企業家，中國陶瓷收藏家伊勢彥信。伊勢彥信，1929 年出身於日本富山縣，1971年イセ食品株式會社創立，1992 年任イセ食品集團會長至今，被譽為日本「雞蛋大王」。在其三十餘年收藏生涯中，伊勢彥信先生收藏中國歷代陶瓷精品近兩百餘件，不僅藏品來源有序，而且有諸多專家學者為之把關，可謂每件都是各個時代之精品。出版：《イセコレクション世界を魅了した中國陶磁》出川哲朗，ソフィ マカリウ（法國國立吉美東洋美術館館長）監修，大坂市立東洋陶磁美術館編輯，イセ文化財團出版，2017 年9 月，第206 頁 82 號。
出展：[ イセコレクション世界を魅了した中國陶磁] 國際巡迴企劃展，大坂市立東洋陶磁美術館，2017 年6 月-12 月。
其三：從器物本身而言，紋飾華麗，寓意吉祥。此對「清乾隆 瓷胎洋彩黃地纏枝蓮託八寶紋花觚」，其上八寶紋不僅是中國傳統吉祥紋飾，寓意豐富，而且整體上、下相排列互相呼應，紋樣繁複，色彩絢爛。其上託法輪、法螺、寶傘、白蓋、蓮花、寶瓶、雙魚、盤腸結，以描金技法自上而下，將紋樣區分界限，使整體紋樣更富於恭致而嚴謹的內廷樣式，並在兩段主體紋樣之間，於口、頸、腹、足等處分別繪如意雲頭紋、蕉葉紋、仰蓮紋及回紋等圖案，主次分明有序，色彩華美綺麗。整體以黃彩為地，外壁以洋彩為飾，在器物的之上施以多層次紋樣，並將多種裝飾手法融於一體，其彩釉之豐富，品類之繁複，技藝之高超，堪為乾隆御製洋彩器物之典範。我們將細節放大，一起來細品看看 👇 👇事實上，除開這件乾隆出品讓人眼睛一亮外，此次壓軸出場的東京中央年度最後一場大拍，另有諸多名門名家的私貨、生貨和大貨，它們不僅流傳有序，而且品相完好，有料又有品。下面易小拍也已經為您精選了部分珍品，接下來，咱們就一起來邊藏邊賞吧~
張大千(1899-1983) 赤壁泛舟
甲戌（1934）年作
設色紙本 立軸
125×49.5cm 約5.6平尺
JPY: 1,000,000-1,500,000
RMB: 60,000-90,000
釋文：橫槊發浩唱，（鸝）釀酒憶臨江。武昌夏口相望，山水鬱蒼蒼，何處舳艫千裡，當日英雄一世。斂手避周郎成敗渺千古，人物費平章。縱一葦，凌萬頃，訴流光，盈虛消長，如彼逝水一何長，只有清風明月。耳目取之不盡，物我足相望，洗盞與子酌，枕藉白東方。
款識（一）：《水調歌頭》，隱括赤壁賦賦此題之。大千居士爰。
款識（二）：甲戌新秋借居萬壽山之聽鸝館，友人以乾隆內庫紙見貽作此。
鈐印：大千居士（朱文）、西張兒（朱文）、張季（白文）、大千（朱文）
說明：《赤壁泛舟》為大千1934年所作，繪於北京萬壽山之聽鸝館，以乾隆內庫紙為之，極為難得，為其壯年精作。此幅寫危崖之下，蘇子泛舟。山石皴法兼得王蒙、石溪之意，而化出自家面目。由於寫東坡夜遊，故巉巖蒙茸幽深之感尤甚。水法則出自劉道士《湖山清曉圖》，亦為此時期大千常用；舟中人物描摹細膩，栩栩如生。
張大千酷愛古代詩詞，早年深受其師曾熙、李瑞清的薰陶，同時受詩友謝玉岑的影響，詩風清新婉麗。對古代詩人詞客的景仰，也是他喜畫高士的一個重要內因。同時他十分講究畫面的詩意表達，常在畫上題前人詩句或自撰詩文，以映發畫意，大千高士圖在構思上也自成風調，他著眼於高士形象的神氣刻劃，不多作情節性的鋪陳，背景力求簡潔，點綴有典型性的景物。畫面不以情節取勝，以情境感染人，這是大千高士畫的重要特色之一。
大千高士畫的另一個突出成就，體現在技法形式的個性創造方面。他的高士畫技法，與他的山水畫、仕女畫同樣，經歷著對傳統三燻三沐的探索和磨鍊。縱觀其高士畫，各個時期取法前人有不同的側重，並逐漸走向綜合各家之長，創立自我獨立風格的道路。三十年代後期，大千有緣觀看到唐代名作孫位《高逸圖》和元代張渥的白描人物，唐人調暢高古的鐵線描和張渥秀拔飄逸的筆法，使他心慕手追。在三十至四十年代，他的畫筆中明顯地融入了兩家的筆意。
大千早年在曾農髯的引導下，自「四僧」入手，對於石溪、石濤研習很深。石溪自玄宰而上窺子久，此時的大千對子久已頗有心得，對石溪自然也愈加得心應手；於石濤大千氣血相通，幾能亂真。此幅蒼蒼莽莽，自然高逸，得石溪之蒼茫渾淪，兼具石濤靈動秀逸，構圖則在二石基礎上將景物距離拉開，融平遠於高遠。疏朗空曠，可讀可遊！
大千先生是畫家中的史學家，其所師承的古人，雖然不能說罄竹難書，但絕對超過畫史上的任何畫家。石濤可以說是大千先生致力最深的明清時代畫家，而在歷代畫家中，大千居士喜好，推崇並學習的畫家不少，大千先生最為崇拜推崇的方外畫家：石濤和石溪，雖特立獨行如彼，卻仍然不能跳出石濤的範圍，這就是大千先生為甚麼在中年時期不斷地臨仿石濤的原因。
愛新覺羅 · 弘旿(1743-1811) 花鳥冊
金箋設色紙本 冊頁
45.5×61cm 約2.5平尺×8
JPY: 8,000,000-12,000,000
RMB: 480,000-720,000
款識：弘旿恭繪。
鈐印：臣旿（朱）、恭繪（朱）
來源：臺灣某重要藏家同一收藏。
愛新覺羅•弘旿 字卓亭，號恕齋，別號瑤華道人，又號一如居士。康熙皇帝愛新覺羅•玄燁孫，愛新覺羅•胤秘第二子。
張瑞圖(1570-1644) 論道講書圖
水墨紙本 立軸
154.5×48.5cm 約6.7平尺
JPY: 8,000,000-12,000,000
RMB: 480,000-720,000
款識：日與達者論道講書。果亭山人。瑞圖。
鈐印：瑞圖（朱）
盒蓋上題 ：張長公論道講書圖。陸潤庠題。
鈐印：陸潤庠印（白）、朝朝染翰（朱）
說明：題匣者陸潤庠（1841-1915），字鳳石，號雲灑、固叟，元和（今江蘇蘇州）人。同治十三年（1874）狀元，善書法，尤擅行楷，方正光潔，清華朗潤，意近歐陽詢、虞世南筆法。在蘇州留下墨蹟較多。嘗為留園、獅子林、網師園等園林書聯。
參閱：《世界美術全集第二十卷》，目錄86（張瑞圖筆 群峰百泉圖）下中彌太郎編 ，平凡社，昭和四年一月十日發行。
出版：《支那名畫集》，小野華堂編，大正十三年（1924）版。
注：經陸潤庠審鑑題盒。
張瑞圖 明代著名書畫家。字長公，又字無畫，號二水，別號果亭山人、芥子、白毫庵主、白毫庵主道人等。晉江二十七都霞行鄉人（今青陽鎮蓮嶼下行）人。書法確不同於柔媚時尚，而別具「奇逸」之態。他擅長的楷、行、草書，筆法硬峭縱放，結體拙野狂怪，佈局犬齒交錯，氣勢縱橫凌厲，構成強烈的力感、動盪的氣勢，確屬奇而逸。
乾隆帝御題 文徵明(1470-1559) 林徑微吟圖
水墨紙本 立軸
136.5×29cm 約3.6平尺
JPY: 30,000,000-50,000,000
RMB: 1,800,000-3,000,000
釋文：落葉蕭蕭林逕空，囊琴控杖小橋東，無人領會閒遊樂，自信微吟獨坐中。
款識：徵明。
鈐印：停雲（白）、徵仲（朱）
題跋：江落林疎山復空，移情何必海天東，抱琴童子聊遲步，閒止幽懐自忖中。乙亥（1755）御題即用自題韻。
鈐印：乾隆宸翰（朱）
藏印：三希堂精鑑壐（朱）、宜子孫（白）、石渠寳笈（朱）、乾隆御覧之寳（朱）、乾隆鑑賞（白）、髙宜齋珍藏印（朱）、劍光閣（白）、華氏明伯（白）
題籤：文徵明林徑微吟圖，應續入石渠寶□上等。
說明：「劍光閣」、「華氏明伯」應為錫山華氏——參考臺北故宮藏明仇英《松陰琴阮》，其左下角亦見「劍光閣」、「華氏明伯」，據臺北故宮考據，此軸乃仇英為華雲父子所畫，按華雲，乃錫山華氏，其父華麟祥乃當時無錫三大富商之一（另外為安國、鄒望），由於錫山華氏的名望和家業，當時不少文人和華家交好，其中包括文徵明、唐寅、仇英。左下「高宜齋珍藏印」，參見石渠寶笈中文徵明溫蘭圖卷中印文著錄，項子京藏印後鈐有高宜齋藏印，高宜齋或為項氏接近時代藏家。
御題詩著錄：《御製詩》二集，卷六十。
文徵明 初名壁，字徵明，後以字行，更字徵仲，號停雲生、衡山，江蘇長洲人。畫師沈周，書畫雙絕，為明四大家之一。因其享年甚高，且畫藝、德行皆為時人所重，受其影響者甚多並有所成就，如其子文彭、文嘉，姪兒文伯仁，學生陳淳、陸治、錢榖等人，都是吳派之中堅人物。
錢選( 傳) 摹唐閻立德西旅進獒圖卷
水墨紙本 手卷
畫：29.5×170cm 約4.5平尺
跋：29.5×40cm 約1.1平尺
JPY: 3,000,000-4,000,000
RMB: 180,000-240,000
款識：右摹唐閻立德本西旅進獒圖。吳興錢選舜舉。
鈐印：錢氏（白）、舜舉之章（白）、錢選之印（白）、翰墨流聲（朱）、舜舉（朱）二次
藏印：奎章閣（朱）、程伯奮珍藏印（朱）、可庵審定真跡（朱）
題跋：①餘嘗聞宣和殿藏唐人旅獒圖，有其目今幸觀其圖，豈非一大快事哉。況便錢氏所摹，誠稀世之寶也。寶曆丁丑夏五月廿八日識。洛陽池無名。②錢霅翁摹閻立德西旅進獒圖，楮素瑩潔，筆法精妙，輕毫淡墨，古樸可愛，不假丹青之餝，益臻神化之境，足與李龍眠十六應真雁行方駕、楚珩趙璧，不是過焉。昔武王克商，遂通道於九夷八蠻，西旅進厥獒，太保乃作旅獒，用訓武王，此圖蓋出乎。是按獒犬類尓雅，謂四尺為獒，周公謹《雲煙過眼錄》稱司德用進所藏，有閻立本西旅貢獅子圖。獅子墨色類熊而猴毛大尾殊與世俗所謂獅子不同，聞近者外國所貢正此類也，云：文休承《鈐山堂書畫記》亦有閻立本西旅獻獒圖之目，唐人作畫多無名氏，立德畫名乃弟所掩，遂以立德為立本所謂獅子也者，固獒之誤。霅翁所本豈周文二氏之所寓目者耶。今閻工部真跡渺乎，其不可得，錢貢士摹本於唐人一塵之隔，可謂買王得羊矣。歲在著雍淹茂餘月，古歙程琦。鈐印：程氏伯奮（白）、奎章閣（朱）③宋錢貢士摹唐閻工部西旅進獒圖，池大雅題。奎章閣珍藏，庚戌秋重裝。鈐印：程琦印信（白）、伯奮（朱）
鈐印：池無名印（白）、戴成（白）、碧悟翠竹山房（白）
題籤：宋錢貢士摹唐閻工部西旅進獒圖。
盒蓋上題 ：①舜舉之畫，進獒之圖。②宋錢舜舉摹唐閻立德西旅進獒圖卷真跡神品。
說明：「奎章閣」、「程伯奮珍藏印」、「可庵審定真跡」系程琦之鑑藏印，程琦（1911-1988年後），字伯奮，號二石老人，又號可庵，安徽合肥人，旅日僑商。齋號雙宋樓、萱暉堂、奎章閣，著有《萱暉堂書畫錄》。著名收藏家、古物鑑賞家。
題跋者池大雅（1723-1767），日本畫家、書法家。京都人。自幼喜歡書法，後自學中國《八種畫譜》，15歲即以扇面畫謀生。26歲時遍遊各地，以擅長指頭畫聞名。從代表作《日本名勝十二景圖》、《山水人物圖》、《樓閣山水圖屏風》等畫中，可以看出他從學習中國文人畫入手，融和日本傳統繪畫，又吸取西洋畫營養，形成了自己獨特的風格，成為日本文人畫的指導者。
著錄：《萱暉堂書畫錄》（畫編），程琦，香港萱暉堂有限公司，1972年1月初版，頁20。
錢選 字舜舉，浙江吳興人。畫法師法趙昌，元朝初年時，同時跟趙孟頫、趙雍、陳琳、劉貫道等，同樣以擅長花鳥畫出名。他提倡繪畫中的「士氣」，在畫上題寫詩文或跋語，萌芽了詩、書、畫緊密結合的文人畫的鮮明特色。
Lot 239
張風( 不詳-1662) 面壁達摩
水墨紙本 立軸
92×29.5cm 約2.4平尺
JPY: 8,000,000 - 10,000,000
RMB: 480,000 - 600,000
款識：面壁則已，盍為發怒，請問我師，中必有故。上元老人畫並題。
鈐印：張風之印（白）
著錄：《澄懷堂書畫目錄》卷五，日本文求堂書店，昭和七年(1932年)，頁54-55。張風 一作鸛，字大風，號昇州道士，又號上元老人，署款喜書「真香佛塞」四字而不名，上元（今南京）人，自稱上元老人。傳世畫作有《諸葛亮像》軸，輯入《故宮名畫三百種》；《觀瀑圖》軸，現藏上海博物館；《北固煙柳圖》北京故宮博物院藏《賞楓圖》軸，藏日本奈良大和文華館﹔《為北覲寫山水冊》，《嗅菊圖》軸，均輯入《中國繪畫史圖錄》下冊。能詩詞，創作有《雙鏡庵詩鈔》、《上藥亭詩餘》。還有《論畫簡四通緝》入周亮工《尺牘新鈔》。
1372年 無逸克勤法師(1321-1397) 『佛說無量壽經』上下卷
紙本 冊頁
①15×1908cm 約25.8平尺
②15×1998cm 約27平尺
JPY: 18,000,000-30,000,000
RMB: 1,080,000-1,800,000
來源：京都東福寺舊藏。
此經『佛說無量壽經』上下卷，乃明洪武五年（1372）渡海使僧克勤法師於京都東福寺發願所寫，經市河米庵、江馬天江遞藏。
此經裝幀豪華，封面為明黃織錦合包而成，中貼鑲邊經籤，一品二冊，尺寸明目。品相奪人。此經系中國高僧克勤發願而寫，與常見日本本土寫經差距頗大，此經單折5行，行17字，淡墨勾豎線，這種罕見無勾橫線行之寫經風格，日本本地幾乎不見流傳，然明代中國杭郡江南一代所見寫經，多為5行寫，不勾橫線，這也正是作為中國使者的高僧發願於日本，而用明代中國寫經風格而出的一種，是明代寫經歷史沿革上一件承上啟下的珍貴之品。
全經抄寫莊嚴，上下留白，砑光細膩，字體方長，書法嚴謹，橫有蠶頭燕尾，豎存轉折法度。可見法師克勤之虔誠之心。後載願文：「東渡降諭，被濤斬浪。適懷良去政，怠頒聖詔。弟子克勤，篤續友好。事殊事異，亦弗奪使志。恐前途欠順，遂發心書寫。所冀諸佛答報，順心除障，不辱使命，伏望仗佛法力，降諸吉祥於我朝。使國泰民安，四方鹹寧，四恩禳災，淨土無極。大明洪武五年記於東福寺」。此篇發願文，為克勤法師渡海之後，心系明皇，博及百姓，祈國民皆安，建交捭闔。法師之心，確如也。
此外，此經先由江戶時代著名書法家、漢學家、詩人市河米庵（1779-1858）舊藏，市河米庵是日本享有盛譽的書法漢學家，「幕末三筆」之一，其所藏之品皆為上品鳳毛之物，後歸明治漢學家、書法家江馬天江（1825-1901）。市河米庵翁在世之時，江馬天江受其提攜恩重，對其治學書道產生了不可磨滅的深遠影響，其二人以藝結緣，互通有無，今偶見漢文書法珍品中，常見二人遞藏之品，如中國書家王鐸(1592-1652) 草書七絕七首，1646年作綾本手卷，著錄：【《獎雪》、《印巗》、《重過虎牢》三首著錄於王鐸《擬山園選集》(七言絕句卷之一)P2843-2844，臺灣學生書局，1970年】。此件王鐸神品即為市河米庵、江馬天江二翁遞藏之本。此《佛說無量壽經》亦為二人所遞藏，其二人所藏之精、絕，此件克勤法師發願寫《佛說無量壽經》可管窺一斑，也是今人獲觀日本江戶、明治書法巔峰人物的友誼、學識、神交的有力見證。
再觀所選抄經之名，為《無量壽經》，是為佛教流傳最廣的淨土三經之一，以「觀想」佛像、佛土為入門法則。選此《無量壽經》發願祈福，也是寄託別出一門，境界為上，兩國交好，實為「觀」、「想」之無量境界，可見克勤法師之謹嚴之微妙。
綜觀全品：歷史價值上，一件無出其右的明代史料，在書法藝術上，明書中骨力氣韻同存之物，佛教文化上，見證明代東渡弘法，明時傳教外交之源流。此經得現，正如佛陀所言「應無所住，而生其心。」
吳昌碩(1844-1927）篆書「好風與之俱」
辛酉（1921）年作
絹本 匾額
38.5× 85cm 約2.9 平尺
HKD 450,000– 600,000
RMB 382,500 – 510,000
JPY 6,102,000 – 8,136,000
釋文：好風與之俱。
款識：辛酉立秋後數日録泉明白，吳昌碩老缶年七十有八。
鈐印：吳俊卿（白）、蒼石（朱）
來源：日本書道家上田桑鳩同一收藏。
吳昌碩 初名俊，又名俊卿，字昌碩，又署倉石、蒼石，多別號，常見者有倉碩、老蒼、老缶、苦鐵、大聾、缶道人、石尊者等。浙江省孝豐縣鄣吳村(今湖州市安吉縣)人。晚清民國時期著名國畫家、書法家、篆刻家，「後海派」代表，杭州西泠印社首任社長，與任伯年、蒲華、虛谷合稱為「清末海派四大家」。他集「 詩、書、畫、印」為一身，融金石書畫為一爐，被譽為「石鼓篆書第一人」、「 文人畫最後的高峰」。在繪畫、書法、篆刻上都是旗幟性人物，在詩文、金石等方面均有很高的造詣。
趙少昂（1905-1998）雪松雀立圖
1949 年作
設色紙本 鏡心
109 × 45cm 約4.4 平尺
HKD 150,000 - 250,000
RMB 127,500 - 212,500
JPY 2,034,000 - 3,390,000
款識：懿民先生大雅清賞，三十八年二月，少昂於香島旅次。
鈐印：少昂信鈢（白文）
注：鏡框背後有老字號九華堂標記「香港摩羅下街三號九華堂裝裱」字樣
來源：編號（842-843）為同一上款，香港重要私人舊藏。
參閱：廣州市文物商店舊藏《松花月影圖》。
說明：懿民先生，祖籍廣東順德，後移居香港，善中醫，與順德鄉賢岑光樾，嶺南畫派趙少昂、楊善深等相交友善。此幅《雪松雀立圖》創作於1949年，正是趙少昂繪畫技藝成熟和創作旺盛的最佳時期。該作品繪製題材鮮見，寓松壽千年之意，整體用色色彩鮮明，用筆細膩，工細結合，構圖佈局巧妙，是趙氏繪畫中的精品。上畫蒼松一段，其枝幹強健、松花遍開。松花間幽月影如輪、小鳥幽鳴，形成了一幅意境獨特，情趣盎然的生動畫面。趙少昂以形寫神，佇立於枝幹的小鳥張喙向前凝視，令觀者在觀賞時徬佛聽見了小鳥鳴叫之聲。趙少昂的作品，不但發揚了嶺南畫派的精神而且豐富了嶺南畫派的技法，可以說是嶺南畫派繼高劍父、高奇峰及陳樹人之後成就最輝煌的一代宗師。本件《雪松雀立圖》題材特殊，工筆細線挺拔勾勒松針，是趙氏繪製同類題材，所見於拍賣市場中僅次於廣州市文物商店舊藏《松花月影圖》的精品。
趙少昂（1905-1998），字叔儀，嶺南畫派第二代領軍人物，廣東番愚人，早年讀私塾，十六歲入「 嶺南畫派」 大師高奇峰創辦之「美學館 」學藝，1930年其作品參加比利時萬國博覽會展出獲金牌獎。同年，在廣州創立「 嶺南藝苑」，在全國各地舉辦個人畫展。並曾在美國、英國、日本、法國、瑞士、義大利、香港、臺灣等地博物館及藝術館舉辦個人畫展。出版有《嬋嫣集 》、《 少昂畫集》等畫冊及專集。趙少昂在繼承傳統的基礎上，吸收了日本畫和西洋畫的技法精華，兼取眾家之長，把嶺南畫派推向了一個新的高峰，花鳥畫尤受推崇。其筆下的花卉翎毛、飛禽走獸均能揮灑自如，用色明快，情趣別緻，簡練生動，形神兼備，手法獨造，具有獨特強烈的藝術個性，被徐悲鴻讚譽為」中國第一人，當無出其右」。徐悲鴻先生曾特意撰文推介，其中寫道：「其卓絕之藝，敦厚之性，所至並為人堅留不行。其畫可愛，其品尤可慕也。餘嘗贈以詩曰『畫派南天有繼人，趙君花鳥實傳神；秋風塞上老騎客，漫爛春光豔羨深』」，又在致胡適信中說：「趙君花鳥為中國現代第一人，當世罕出其右者。」
黃永玉（b. 1924）水仙花
丙子（1996）年作
設色紙本 鏡框
60.4× 59.7cm 約3.2 平尺
HKD 300,000 - 400,000
RMB 255,000 - 340,000
JPY 4,068,000 - 5,424,000
款識：黃永玉丙子夏。
鈐印：黃永玉（朱）、黃（朱）
來源：香港佳士得2018年5月拍賣會，l ot1616。
黃永玉 原籍中國湖南省鳳凰縣，出生於常德縣，土家族人，中國畫家。除繪畫外，他還精於篆刻，刀法瀟灑出塵，令人歎為觀止。黃永玉自學美術，文學，為一代「鬼才」，他設計的猴票和酒鬼酒包裝家喻戶曉。其人博學多識，詩書畫俱佳，亦是詩、雜文、散文、小說、劇本的大家。
明景泰內府刻極初印本『飲膳正要』改裝四冊 寶玲文庫舊藏
L:34cm;W:22cm×4冊
JPY: 5,000,000-8,000,000
RMB: 300,000-480,000
《飲膳正要》為元代飲膳太醫忽思慧所修官書。全書理念基於中國古代「醫食同源」，也就是所謂「食療」的思想。中國自周代起宮廷中就設有專門負責與飲食相關的醫藥問題的「食醫」，此後歷代醫書中也不乏以食物作為治療手段的記載。然而，由滋補進養、健體養生的角度出發對食療與藥膳做系統性歸納整理的專著仍以《飲膳正要》為最早。全書分三卷，卷一闡述養生避忌、妊娠食忌等飲食禁忌；卷二涉及諸般湯煎、神仙服餌等飲料及食療配方；卷三則介紹糧食、蔬菜、各種肉類等不同食材之療效。每卷事物各附圖，刊刻極精。
是套《飲膳正要》為明景泰七年（1456）內府刻初印本。四周雙邊。半葉10行行20字。黑口，上下雙黑魚尾。此本經改裝重訂作4冊，卷一全闕，卷二、卷三存其大半。卷前原有明景泰七年（1456）御製序、元天曆三年（1330）虞集序、天曆三年（1330）飲膳太醫忽思慧等進書表。原書共收版畫130餘幅，現存107幅。
此書初刻於元代，全本早佚，現存殘帙一卷（卷三）收藏於北京大學圖書館。明景泰間內府重刻，傳世可知者僅中國國家圖書館藏本（瞿氏鐵琴銅劍樓舊藏）、北京大學藏本（李盛鐸舊藏）、西北師範大學藏本及日本靜嘉堂文庫藏本（陸心源十萬卷樓舊藏）四部。其中靜嘉堂文庫藏本印入《四部叢刊續編》，張元濟有跋云：「舊時民間傳本極稀，近世藏目以鈔本為多，究不若此刻本之可信。餘求之有年，十七年冬始覯之於東京靜嘉堂文庫，因得借印流傳，償餘夙昔之願焉」。
本次拍品為上述以外的第五部景泰刻本《飲膳正要》，雖有闕卷，但貴在初印難得。上述四本中，除靜嘉堂藏本堪稱初印外，其餘三本的紙張、印面都相形較絀，實屬後印。而本品則為白棉紙初印本，楮墨比之靜嘉堂本毫不遜色，且經著名英國藏書家弗蘭克寶玲（Frank Hawley 1906-1961）「寶玲文庫」收藏，無疑是拍場罕見的珍貴善本。
弗蘭克寶玲（Frank Hawley1906-1961），英國達勒姆郡蒂斯河畔斯託克頓鎮生人，大學期間於利物浦大學進修法語與語文學，畢業後週遊各國潛心從事東洋學研究。1931作為外語教師赴日，執教東京外國語學校及東京文理科大學。精日語，並對古典文學、語言學及文獻學也深有造詣。赴日後積極購藏相關古籍文獻，至第二次世界大戰爆發時，藏書已達17000餘冊。1941年弗蘭克寶玲遭日本政府強制遣返歸國，同時其藏書也被視作「敵國財產」予以籍沒。
後弗蘭克寶玲以英國泰晤士報特派員的身份再次返回日本，除索回免於空襲的9300餘冊舊藏外，還抓住戰後日本社會動蕩舊的機遇，大舉收購五山版、古活字本、古寫本等珍貴古籍。1951年退休，移居京都山科，專心研究日本文化。1961年逝世於日本。
張大千（1899-1983）、朱屹瞻（1892-1996）
梅蘭、行書
辛卯（1951）年作
設色紙本 紙本 成扇
18 × 44cm 約0.71平尺
HKD 50,000 – 70,000
RMB 42,500 – 59,500
JPY 678,000 – 949,200
款識：[畫]吳門觀宋梅，歸戲寫此，張爰。
鈐印：張爰（白）、大千居士（朱）[書]錄杜牧詩。辛卯夏日，繼揚先生雅屬，婁水朱起哉。鈐印：朱起哉（白）、婁江布衣（白）
出版：1.《水墨畫の観方と解釈-明清書畫扇面二〇〇選》，高橋廣峰編，日貿出版社，2005年3月。
2.《畫賛のすすめ》，高橋廣峰編，日貿出版社，1984年2月，頁106。
來源：日本書畫家高橋廣峰同一舊藏。
張大千 名爰，字季爰，號大千居士，四川內江人。無論是繪畫、書法、篆刻、詩詞都無所不通，尤善山水。一生充滿傳奇，如曾赴日學染織，又入寺為僧，並在戰火中遠赴敦煌臨摹壁畫等。後旅居海外，畫風工寫結合，重彩、水墨融為一體，尤其是潑墨與潑彩，開創了新的藝術風格，更被譽為近代繪畫史上一大家。
朱屹瞻 名增鈞，號起哉、二瞻老民，畫室齋號「 梅花草堂」，江蘇太倉人，擅畫山水、花鳥、油畫、書法，尤善畫蘭竹。我國傑出的國畫家，其油畫和書法的造詣也很深。
Edgar Plans
艾得佳．普連斯（B.1977）
Little chef
小廚師
布紙質厚板 綜合材料 籤名 證書
30×30cm
2019 年
HKD 100,000-150,000
RMB 85,000-127,500
JPY 1,356,000-2,034,000
Hiroshi Senju
千住博（B.1958）
Waterfall 瀑布
顏料 紙本 印章 背籤
227×162cm
1994
HKD 280,000-350,000
RMB 238,000-297,500
JPY 3,796,800-4,746,000
出版：《 千住博個展》臺北市立美術館展覽組編輯，臺北市立美術館發行，1995 年，頁48-49
出展：「 千住博個展」臺北市立美術館，1995 年1 月27-2 月16 日
《となりのトトロ》宮崎駿サイン入り原畫
《龍貓》宮崎駿籤名原畫
宮崎駿
吉卜力工作室
19.5×28.5cm
九十年代
HKD 300,000-400,000
RMB 255,000-340,000
JPY 4,068,000-5,424,000
清乾隆 瓷胎洋彩黃地纏枝蓮託八寶紋花觚一對
H:37.5cm×2
HKD: 4,500,000-7,500,000
RMB:3,825,000-6,375,000
JPY:61,020,000-101,700,000
來歷：①平野古陶軒舊藏 ②伊勢彥信遞藏
出版：《イセコレクション世界を魅了した中國陶磁》出川哲朗，ソフィ マカリウ（法國國立吉美東洋美術館館長）監修，大坂市立東洋陶磁美術館編輯，イセ文化財團出版，2017 年9 月，第206 頁 82 號。
出展：[ イセコレクション世界を魅了した中國陶磁] 國際巡迴企劃展，大坂市立東洋陶磁美術館，2017 年6 月-12 月。
此觚敞口、長頸、球形腹，覆鍾式承座，呈對出現，為傳統五供之二。整體以黃彩為地，上以各色琺瑯彩繪纏枝番蓮紋，其上託法輪、法螺、寶傘、白蓋、蓮花、寶瓶、雙魚、盤腸結，上、下相排列互相呼應，紋樣繁複，色彩絢爛，並以描金技法自上而下的將紋樣區分界限，使整體紋樣更富於恭致而嚴謹的內廷樣式，並在兩段主體紋樣之間，於口、頸、腹、足等處分別繪如意雲頭紋、蕉葉紋、仰蓮紋及回紋等圖案，主次分明有序，色彩華美綺麗。腹部外側金彩邊框內以礬紅書寫「大清乾隆年製」六字橫款，篆法規整，結構嚴謹。整體造型纖長秀雅，胎制細潔縝密。外壁以洋彩為飾，在器物的之上施以多層次紋樣，並將多種裝飾手法融彙於一體，其彩釉之豐富，品類之繁複，技藝之高超，堪為乾隆御製洋彩器物之典範。
拍品圖 ↑ 細節圖 ↓
JPY: 2,000,000-3,000,000
RMB: 120,000-180,000
來源：神戶知名古美術商舊藏
參閱：永青文庫藏 唐 三彩獅子
明萬曆 青花雲龍花卉紋觚式尊
「大明萬曆年製」款
H:21.5cm
JPY: 25,000,000-28,000,000
RMB: 1,500,000-1,680,000
此器形仿商周青銅器樣，作圓口出戟花觚狀，撇口，束頸，鼓腹，足外撇，深圈足，圈足內施白釉，有青花楷書書「大明萬曆年製」 雙行六字款，外圍青花雙線圈。瓶體通體青花裝飾。腹部主題圖案繪雲龍和雲鳳紋。頸部繪洞石牡丹兩組。足上繪雲朵、折枝花和圓點紋。整體青花髮色青翠，藍中泛紫，在白地之上分外美顏。此觚仿商周青銅器式樣，造型端莊，雄渾古樸，圖案寓意吉祥，龍鳳紋組合描繪寓意「龍鳳呈祥」，當為宮廷陳設用器。北京故宮博物院藏有一件 明萬曆 青花龍鳳紋出戟尊，其形制，紋飾與本器極為相似，以茲類比參考。
清乾隆 祭紅釉蒜頭瓶
「大清乾隆年製」款
H:28cm
HKD: 200,000-400,000
RMB: 170,000-340,000
JPY: 2,712,000-5,424,000
來源：西日本某藏家舊藏
乾隆一朝崇古摹古，此作品造型取法於秦漢銅器——蒜頭瓶，蒜頭形口，小口圓唇，束頸細長，圓腹鼓起，高圈足外撇，體態輕盈秀美。通體光素無修飾，整器施祭紅釉，釉質肥厚，釉層平滑明潤，色澤均勻沉穩，濃鬱潤澤，寶光內蘊，盡顯深沉高貴。清道光朝龔洵在所編《景德鎮陶歌》中稱：「官古窯成重霽紅，最難全美費良工。霜天晴書精心合，一樣摶燒百不同。」由此可知，燒造一件顏色均勻亮麗的霽紅釉器，並非易事。足底與瓶內施白釉，淡泊素雅，與祭紅釉的色調形成強烈視覺對比，足底青花書「大清乾隆年製」六字三行篆書款，筆力精練有神。整器器型秀美周正，線條流暢，色澤純正豔麗，為乾隆祭紅釉水平之典範。
南宋 龍泉梅子青釉鬥笠盞
素漆茶託
①H:5cm;D:14cm
②H:7cm;D:16cm
HKD: 180,000-250,000
RMB:153,000-212,500
JPY:2,440,800-3,390,0000
南宋- 元 龍泉青釉牡丹紋雙龍環耳瓶
漆箱蓋款：碪浮牡丹花入 雲龍（ 傳為德川光圀書）
箱蓋貼籤：御家傳來 碪浮牡丹花入金囗之六字水戶黃門光圀卿真蹟 古筆了任
鈐印：古筆
H:25.7cm
HKD: 3,500,000-5,500,000
RMB:2,975,000-4,675,000
JPY:47,460,000-74,580,000
來歷：①水戶德川光圀舊藏 ②萬野美術館遞藏
出版：①《世界陶瓷全集12 宋》 後藤茂樹編輯，小學館發昭和52 年9 月，第211 頁，218 號。
②《琳派と茶道具》萬野美術館，サントリー美術館編輯發行，平成十三年七月一日，第59頁，47 號。
③《萬野コレクション撰集》財團法人萬野紀念文化財團編輯發行，昭和六十三年五月十二日，第193 頁，第145 號。
出展：サントリー美術館開館四十週年紀念特別企劃展- 萬野コレクションの名品一挙公開琳派と茶道具展，サントリー美術館，2001 年4 月17 日-6 月3 日。
宋 灰被天目茶碗
元 剔犀如意紋盞託
①H:6.5cm;D:12cm
②H:8.5cm;D:16.5cm
HKD: 200,000-300,000
RMB:170,000-255,000
JPY:2,712,000-4,068,000
來歷：伊木三猿齋舊藏
JPY:2,000,000-2,500,000
RMB:120,000-150,000
JPY: 3,000,000-5,000,000
RMB: 180,000-300,000
此爐擇優質白玉雕成，色澤溫潤，玉質潤白，如膏如脂。爐蓋圓雕獅鈕，爐身置雙立耳，下承柱形三足，爐身飾一圈海浪變形龍紋。整體仿青銅鼎形，雕琢工藝精細，造型端莊雅緻，為清代中期玉雕之精品。
清中期國家昌平，尤其乾隆帝平定西北之後，大批優質玉料得以運往宮廷，乾隆帝好玉嗜古，故乾隆朝玉雕器物極為豐富，從而有「乾隆工」之美譽。本器不僅玉質潔白溫潤，且刀工細膩流暢，造型古樸，琢刻規整，質佳，料足，工精，展現了清中期精彩絕倫白子玉雕技藝。外配紅木箱，古樸雅緻，頗為難得，可寶可藏。
JPY: 3,000,000-6,000,000
RMB: 180,000-360,000
北齊 山西黃花石雕佛頭
佛頭H:25cm; 帶臺H:55cm
JPY: 10,000,000-15,000,000
RMB: 600,000-900,000
參閱：美國大都會博物館 北齊佛頭
明 紅花綠葉螳螂紋香盒
H:2.5cm; D:7.5cm
HKD: 100,000-150,000
RMB: 85,000-127,500
JPY: 1,356,000-2,034,000
來源：西日本某藏家舊藏、藤田家舊藏
款識：香雪齋藏記
元 張成造剔紅牡丹紋香盤
底款：張成造
箱款：堆朱香盆 張成造 寬文四歷甲辰季春下院
H:3cm;D:17.3cm
HKD: 280,000-380,000
RMB:238,000-323,000
JPY:3,796,800-5,152,800
此盤以紅漆為地，盤之正面雕牡丹花卉紋圖案，背面雕卷葉紋一周，器底做淺圈足，圈足與器底滿修黑漆，器底一側有針刻「張成」二字。盤內以寫實手法雕刻牡丹花卉，兩朵牡丹怒放與枝葉之間，間有數個含苞欲放的花蕾，枝葉舒捲自如，交替層疊，肥腴圓潤，佈滿其上。其後所刻卷葉紋，線條柔和，彎轉有度，極具美感。整體修漆極為厚重，加之其漆色紅豔純正，使得紋飾立體生動，堪為剔紅器物之珍品。
元末明初漆器名家輩出，其中「張成」「楊茂」二人最為當時世人所推崇。張成，元代末年嘉興西塘楊彙的名漆工，以剔紅博名。其作品通常髹漆較厚，故葉厚花肥，極富質感，有獨特的魅力。存世作品稀少，又多有流失海外者，故極其珍貴。國內代表作還有：剔犀雲紋盤、剔犀雲紋盒等。北京故宮舊藏有一件 元 張成造剔紅牡丹紋盤，本器之工藝風格及款識與之極為相似，以茲類比。
清 高鳳翰款田黃四方印
邊款：鳳翰
印文：寫生手
L:1cm; W:1cm; H:4.5cm 重21.5g
JPY: 5,000,000-10,000,000
RMB: 300,000-600,000
來歷：細川護貞舊藏
出版：①《一得錄》細川護貞著 中央公論社發行，昭和五十七年六月三十日，第10 號。
②《 細川護貞コレクションⅠ 高雅な文人の世界 明清の繪畫と書跡·文房具》熊本縣立美術館編輯發行，平成四年十月六日，第82 頁。
高鳳翰（1683-1749）膠州大行高氏二股十一世，揚州八怪之一。清代畫家、 書法家、篆刻家。又名翰，字西園，一作西亭，號南村，又號南阜、雲阜，別號 因地、因時、因病等四十多個，晚因病風痺，用左手作書畫，又號尚左生。性豪 邁不羈，精藝術，畫山水花鳥俱工，工詩，尤嗜硯，藏硯千，皆自為銘詞手鐫 之。有《硯史》，《南阜集》留世。
ROLEX DAYTONA
型號 116508
錶盤顏色 Green
材質 18KYG
JPY ：5,000,000 - 5,500,000
RMB：300,000 - 330,000
動力 AUTOMATIC
付屬品 BOX.Warranty2020/7
Hikari Shimoda
下田光（B.1984）
孤獨英雄和幽靈（原木版）
限量118
木頭 證書 原箱
H:29.5cm
2019 年
HKD 5,000-8,000
RMB 4,250-6,800
JPY 67,800-108,480
Macallan Millennium Decanter 1949 -50yo
麥卡倫 千禧年水晶瓶 -1949 -50 年
麥卡倫原廠蒸餾裝瓶，於1949 年1 月蒸餾，於1999 年裝瓶，裝瓶於知名水晶玻璃品牌Caithness 所設計的瓶中，鍍銅環於瓶口一周，並附帶鍍銅瓶塞。原裝橡木展示盒。
單一麥芽
750ml. 43% volume, 1bt/ 瓶
HKD 380,000-450,000
RMB 323,000-382,500
JPY 5,152,800-6,102,000
此酒於1949 年入桶，熟成50 年後於1999 年裝瓶，因此稱為千禧瓶。完美的酒液在經過50 年的木桶陳年後融合於此，並在瓶中繼續陳年，靜候時光。
酒香：橙子，蘋果，丁香，檸檬，煤煙和木材
酒味：堅果，煙燻，油泥，乾果和柑橘
餘韻：豐富的柑橘類和木材類香氣，以泥煤味包覆酒評參考來自麥卡倫
七十年代產 葵花牌茅臺酒
瓶數：1 瓶
規格：540ml
度數：53 度
HKD 180,000-250,000
RMB 153,000-212,500
JPY 2,440,800-3,390,000
「葵花牌」 為中國糧油進出口標識，在國內銷售很少。1966 年文革開始後茅臺酒原出口商標「飛天牌」（也稱飛仙）因有封建傳統色彩，1970 年被停止使用，隨即更改為具有紅色寓意「朵朵葵花向太陽」 的「葵花牌」 商標。現存極少，值得收藏。此組為上海老藏家之珍藏，年代久遠，品相完好，此瓶克數約為1006g（連瓶）
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