▲東京中央拍賣LIVE AUCTION
藝術自媒體/ 同古堂、 撰稿人/ 林妹妹、圖/ 東京中央拍賣
有漏？吳昌碩三人合璧佳作亮相東京中央拍賣
文/ 同古堂
上個月，日本東京中央拍賣LIVE AUCTION以網絡與現場相結合形式，又得佳績。如Mr. Doodle巨幅畫作《Spring春》以1.0925億日元的成交價刷新藝術家之拍賣紀錄，而弘旿《小楷御製泛月載月詩》亦逾底價38倍之多成交，競價過程頗為激烈。
9月13日，其再度擷選諸多精品，並首次啟動東京·香港兩地聯合拍賣，以接力形式呈現兩地藝術品拍賣。囊括名古屋企業家三ツ松秀家舊藏專場，髙橋廣峰重要收藏書畫專場、中國書畫專場、東京某藏家舊藏宋元明清名瓷及漆器專場、一期一會聽茶聞香、文房四譜、Arts In Life當代藝術潮玩、珍稀佳釀等多個專場，品類甚多，生貨不乏。
其中，「髙橋廣峰重要收藏書畫專場」，即有不少作品為難得一見之佳逸，或直接受贈於書家本人，或得名家清賞經眼，可一睹為快。
▲高橋與張大千合影，攝於摩耶精舍
高橋廣峰為張大千入室弟子，是日本著名書畫家。其書畫兼善，亦工篆刻，繪畫師從張大千，書法承習李普同、青山杉雨，篆刻則學法王壯為、中村淳。而其收藏，也甚是可觀，上至歷代藝壇泰鬥，下或同輩名家，皆庋藏維珍。
▲張大千題贈高橋廣峰版畫集
此外，得益於張大千長年點撥，又飽覽古今名跡，高橋廣峰亦頗精書畫鑑賞之道。其曾回憶，早年曾購藏「曾熙《對聯》」及「張善孖《雙馬圖》」兩幅作品請張大千寓目，均被恩師定為真跡，其之眼力可窺知一二。
此「中日文化交流」珍貴一幕被以照片形式流傳，張大千又題識相贈，言「六十六年丁巳冬日，高橋廣峰先生以先師農髯老人鶴銘楹帖見示並同留念。張大千爰謹題」。
▲1977年，髙橋攜「曾熙對聯」見示張大千並留影
無獨有偶，其舊藏專場內亦另有張大千之師曾熙所繪《墨松圖》，上有張大千及其門人伏文彥等相繼過眼並題識，可謂大風堂師徒研學古今名跡之見證。
▲Lot 314 張大千（1899-1983）題、曾熙（1861-1930） 畫 墨松
丙寅（1926）年作
水墨紙本 立軸
102×56cm 約5.1 平尺
HKD: 28,000-38,000
RMB: 25,200-34,200
JPY: 384,440-521,740
款識：犀禪化棣以自植小松一瓶詒我，寫九疑一株報之，蓋帝靈所護持，非秦皇所敢封也。丙寅仲冬之月，吉朔農髯熙。
鈐印：曾熙之印（白）、農髯（朱）、髯翁六十後書（朱）。
題跋：
①戊子（1948）十月朔薄遊吳門犀園，學長兄以先農髯師畫松見示，不侍函丈者忽忽二十八年往矣，仰止髙山，情曷能已，張爰。鈐印：張爰（白）、大千（朱）
②丁卯（1987）春仲同客吳門，小門生涇縣曹逸如、虞山曹大銕、任邱伏文彥謹觀並記。鈐印：大千弟子（朱）
來源：日本書畫家髙橋廣峰重要收藏。
註：經張大千（1899-1983）及大風堂弟子曹逸如(1913-1988)、曹大鐵（1916-2009）、伏文彥（b.1920）過眼並題識。
曾熙為海派書畫領軍人物，曾官至兵部主事。1911年後，淡出政壇，以鬻賣字畫，教授門徒為生。
其書法造詣很深，篆、隸、八分、真、行，各體皆精。晚期書風更是方圓兼備，寓剛於柔，有「農髯體」之稱，又自稱南宗，與李瑞清的北宗頡頏，世有「北李南曾」之說。李瑞清亦曾贊言「曾農髯先生，今之蔡中郎也。」
晚年時，其兼學繪畫，與明末清初僧石濤、石溪、八大山人等畫風相似，所作潑墨山水和墨梅，尤妙絕一時，畫作曾被推選參加柏林中國名人畫展。
此幅《墨松》圖，松針、枝幹取草篆行狎的筆意作畫，契合其所倡書畫同源之說，而款識中「丙寅仲冬」知為1926年所作，行筆則剛柔兼濟，用筆藏轉，婉暢多姿，為晚期書風。
▲《墨松》圖局部 張大千及大風堂門人題識
畫作中，張大千題識言及「不侍函丈者忽忽二十八年往矣，仰止髙山，情曷能已」，可見曾熙雖已過世多年，其對恩師之懷思，依舊溢於言表，情難自已。
張大千曾言一生受益最深的恩師，只有農髯先生。其名爰，號季爰，即為曾熙所改取。在曾熙病逝後，張大千扶柩至恩師家鄉，在墓旁築廬，守孝一個月，並為恩師造像，盡孝子禮乃去。晚年時，其又不顧身體年邁，撰寫《曾熙傳》，惜未完稿。
此作後又經大風堂弟子曹逸如、曹大鐵、伏文彥過眼並題識。一幅《墨松》圖，數代弟子相繼題識，如青松鬱郁，文脈相傳不絕。
高橋廣峰與書法大家沙孟海也有交契。早在上世紀七八十年代，其相繼創立「日本書人會」、「日本水墨畫會」，每年多次往返於中日之間，傳揚詩、書、畫、印四藝之精粹，成為中日友好的橋樑。
▲髙橋廣峰與沙孟海合影
其四十初度時，沙孟海以八十八高齡書贈「美意延年」，作祝頌辭。此作在1990年出版於《高橋廣峰書畫篆刻作品集》中，來源清晰。
▲Lot 311 沙孟海（1900-1992） 行書 美意延年
紙本 鏡框
66.5×30cm 約1.8 平尺
HKD: 15,000-22,000
RMB: 13,500-19,800
JPY: 205,950-302,060
釋文：美意延年
款識：廣峰先生四十初度，沙孟海題贈年八十八。
鈐印：沙邨唯印（白）、孟海（朱）
來源：日本書畫家髙橋廣峰重要收藏。
出版：《高橋廣峰書畫篆刻作品集》，日貿出版社，1990年6月，自序頁附圖。
沙孟海的書法氣酣勢疾，剛健有力，韻味沉厚，點畫亦是精到，世人譽之「真力彌滿，吐氣如虹，海內榜書，沙翁第一」。
此作「美意延年」，以行書揮就，雄渾遒勁，筆勢鬱博，一以貫之，有「鐵馬秋風塞北」式的豪放。短短數言，亦可窺中日藝壇之交流。
▲髙橋廣峰與沙孟海《美意延年》作品
▲髙橋廣峰造訪沙孟海家
高橋廣峰還曾獲得臺灣于右任先生榮譽獎。其為大風堂唯一日本入室弟子，而張大千與于右任「二髯公」又交契匪淺，英雄相惜，彼此之間淵源頗深。
高橋廣峰所藏諸多右老書作，不少出版於1995年，李普同編《于右任書法選集3》中。李普同為于右任入室弟子，是於門四大傳人之一。而高橋廣峰的書法也曾受教於李普同，獲益良多。
▲Lot 309 于右任（1879-1964） 草書唐詩
紙本 立軸
177.5×47.5cm 約7.6 平尺
HKD: 30,000-50,000
RMB: 27,000-45,000
JPY: 411,900-686,500
釋文：偶向東湖更向東，數聲雞犬翠微中。遙知楊柳是門處，似隔芙蓉無路通。樵客出來山帶雨，漁舟過去水生風。物情多與閒相稱，所恨求安計不同。
款識：于右任，劉威《遊東湖黃處士園林詩》。
鈐印：右任（朱）
來源：日本書畫家髙橋廣峰重要收藏。
出版：《于右任書法選集3》，李普同編，中國標準草書學會，1995年5月，頁131。
于右任作為「布衣大儒」，有著民國元老素樸、兼濟天下的氣節。晚歲時，其之鄉愁，令人潸然淚落。其自號「太平老人」，以寓「萬世開太平」之意，可惜時勢不予，如詩中所言「物情多與閒相稱，所恨求安計不同。」，安得太平？
此書，用筆腴潤，結體扁宕松闊，整體氣勢則真率自然，酣暢淋漓，未見藏露之法，為難得佳作。
▲出版：《于右任書法選集3》，李普同編，中國標準草書學會，1995年5月，頁131
高橋廣峰的收藏格調，對於日本書畫界的審美風尚，也有影響。陳大羽是當代著名國畫大師，極善大寫意花鳥，而高橋廣峰作為日本藝壇的重要人物，在中日文化交流興盛之時，自然結識，並藏有其佳作。
▲髙橋廣峰與陳大羽夫婦等合影
▲髙橋廣峰與陳大羽、保彬合影
陳大羽的大寫意花鳥，一改傳統寫意文人畫溫文儒雅的氣質，而代之以豪放的個性風格和雄強的時代特徵。其亦尤擅畫雄雞，業界素有「白石蝦蟲悲鴻馬，可染水牛黃胄驢，苦禪老鷹大羽雞」的美譽。
▲Lot 322 陳大羽（1912-2001） 雄雞圖
己巳（1989）年作
設色紙本 立軸
83×49.5cm 約3.7 平尺
HKD: 15,000-22,000
RMB: 13,500-19,800
JPY: 205,950-302,060
款識：己巳春，大羽。
鈐印：老陳（朱）、大羽（白）、大年（朱）
來源：日本書畫家髙橋廣峰重要收藏。
此《雄雞圖》墨彩相撞相融的強烈效果，開合間充滿視覺張力。畫面中雄雞，雞冠豔紅，神採奕奕，爪牙鋒利，側身回望，眼神中似有桀驁不馴的氣勢。而描繪筆力亦是強勁，中鋒篆意入筆、側鋒輔之，觀之毛羽渾厚，設色有組合感，協調得當，饒有生趣。
齊白石曾贊言之「有此畫雞之天份，天下人自有眼福，況天道酬勤。大羽弟應得大名」。
▲Lot 321 陳大羽（1912-2001） 藤鳥圖
設色紙本 鏡心
95.5×54cm 約 4.6 平尺
HKD: 15,000-22,000
RMB: 13,500-19,800
JPY: 205,950-302,060
款識：陳大羽畫。
鈐印：老陳（朱）、大羽（白）、春長在（朱）
來源：日本書畫家髙橋廣峰重要收藏。
此《藤鳥圖》亦是筆墨酣暢有致，色彩鮮麗明快，意境清新雋永。其中，藤條偶有枯筆飛白，藤蔓枝葉逶迤垂落，藤花則競相綻放，而數隻誇張變形的蠟嘴鳥棲息於繁茂藤枝，形神頗是歡快，生機盎然，新意迭出。
而「中國書畫專場」部分作品，也多有精彩呈現，囊括「亞洲私人藏家舊藏」及「香港同一收藏家舊藏」等多個精品小專題。
▲Lot 404 陳啟湖（1912-1999） 嬰戲圖四條屏
設色紙本 立軸（四屏）
110.2×24.7cm 約2.4平尺x4
HKD: 10,000-15,000
RMB: 9,000-15,000
JPY: 137,300-205,950
款識：林齋陳啟湖畫
鈐印：陳啟湖（白）兩次、林齋（朱）、林齋畫記（朱）兩次
來源：亞洲私人舊藏。
其中，陳啟湖1929年已加入湖社畫會。其精於工筆，尤擅古裝仕女及嬰戲人物，筆墨設色不凡，1956年進入榮寶齋任水印古畫摹繪專家，1972年調入北京故宮修復廠畫室。
此《嬰戲圖》四條屏，畫中色彩典雅，繪製細膩，嬰孩嬉戲，表情各異，俱足田園樂趣，又為難得四條屏，頗可賞玩。
▲Lot 407 伊立勳 （1856-1942）篆書七言聯
壬寅（1902）年作
紙本 立軸 對聯
125.2×22.9cm 約 2.6 平尺 x2
HKD: 8,000-12,000
RMB: 7,220-10,830
JPY: 109,800-165,000
釋文：一琴一鶴趙清獻，宜書宜畫米襄陽。
款識：穎敷仁兄世大人屬篆即正、壬寅二月中涴峻齋，弟伊立勳
鈐印：伊立勳印（白）、峻齋（朱）
來源：亞洲私人舊藏。
伊立勳得家學淵源，也精於書法，其真草篆隸無所不能，功力深厚。此篆書嚴整簡淨，富有形式美感，觀之淵雅古樸，意態從容。
光緒末年，其任無錫縣知縣。後在滬賣數十年，無論識與不識，無潤不書，此則有異於一般書畫家者。
▲Lot 407 于右任 (1879-1964) 行書錄石湖詩
紙本 立軸
107.9×40.3cm 約 3.9 平尺
HKD: 100,000-150,000
RMB: 90,000-135,000
JPY: 1,373,000-2,059,500
款識：克理老弟正之，于右任錄石湖詩。
鈐印：右任（朱）
來源：亞洲私人舊藏。
上款人「克理老弟」，即曾克理，曾任國民黨監察院參員。而于右任為辛亥革命的先驅，又是國民黨新聞事業的創建者，其對於標準草書的推廣及其高超的書法藝術，影響頗深。
其自成一家之「草書」，人稱「於草」，被視為瑰寶，能得其寸楮片紙，均奉若拱璧。有「草聖」、「書聖」、中國書法史三個裡程碑之一」美譽。
▲Lot 413 王震(1867-1938) 春到江南舞堂前
丙寅（1926）年作
設色紙本 立軸
137.7×33.5cm 約4.2平尺
HKD: 60,000-80,000
RMB: 54,150-72,200
JPY: 823,800-1,098,400
款識：丙寅秋仲，白龍山人寫。
鈐印：王震大利（白）、一亭（朱）、文清（朱）、本來無一物（朱）
來源：香港同一收藏家舊藏。
此件《春到江南舞堂前》，王一亭題識「臨秋如客去蹁躚，煙海瀰漫水接天。待到江南春社日，銜泥依舊舞堂前。」
畫中燕燕於飛，燕身施以濃墨，有大筆如椽的氣勢，筆墨間亦富有金石味。敷色清淡，部分毛羽以褐黃色點綴調和，畫面中隨意繪就的瀰漫煙海，似蘆葦蕩搖曳，與群燕相映成趣。
清末民初海上畫派中，王一亭的影響僅次於吳昌碩。缶翁曾贈詩王一亭，云：「天驚地怪生一亭，筆鑄生鐵墨寒雨。」
▲Lot 414 吳昌碩(1844-1927)、顧西津(1865-1930) 富貴無極
已酉（1885）年作
設色紙本 立軸
87.4×39.4cm 約3.1平尺
HKD: 120,000-180,000
RMB: 108,300-162,450
JPY: 1,650,000-2,471,400
吳昌碩題識：貴壽無極，梅壺先生法家屬，冷香寫梅，老缶寫牡丹，時己酉春五正月，紅梅猛放，香沸一庭。
鈐印：安吉吳俊昌石（白）
款識：西津補水仙。
鈐印：西津（朱）
收藏印：斕盦珍藏（白）、疇孫心愛（朱）。
題籤：（牡）丹墨梅水仙呉昌碩、冷香、顧西津合作。
來源：香港同一收藏家舊藏。
光緒年間，胡錫珪、陸廉夫、吳昌碩、顧沄、顧西津等人切磋吳門，詩畫唱酬，堪稱一時風雅。沈倬章於1923年民國彙編《青蘿盦真賞集第一》中，即藏有吳昌碩、顧西津等名家畫作。
畫中吳昌碩繪牡丹，以大寫意手法點寫而成，其一設色豔麗，其二敷彩淡雅，二者相映，富貴奪目，不落俗套。吳昌碩的牡丹畫，被公推為清末以來第一人。
而冷香所繪梅花，梅清瘦朗，繁蕊寒香，一時無兩，珠圓玉潤，懸之清涼滿眼，可卻暑氣。筆者考據，「冷香」即金心蘭，號冷香，又號瞎牛，一號瞎牛庵主，自署冷香館主人，畫梅尤其特長，清似汪士慎，墨法精湛。
吳昌碩與金心蘭私交甚深，曾刻「冷香館主」方章一枚，邊款為「庚辰五月蒼石持贈」六行八字，並列金心蘭為十二詩友和《石交錄》中四十三契友之一。
在《缶廬集》卷一中，其曾吟詩曰：「……結交又得金瞎牛，良醫肯居古人後？新詩吟罷吳山秋。移家別君過舊歲，訪友乘興無扁舟。遙想梅花寫尺幅，明月寒水溪雲流。……」
畫中，顧西津補繪水仙，有文人清高之雅趣。其為過雲樓主人顧文斌之孫，世有「江南收藏甲天下，過雲樓收藏甲江南」之稱。
而金心蘭過世後，顧西津為其操辦喪事，購置碑石，給付刻資，並邀請吳昌碩篆蓋並撰文。可見三人彼此之間，絕非泛泛之交。
金心蘭與顧子山、吳俊卿，顧若波、胡三橋、倪墨耕、吳秋農等並稱「怡園七子」。其中上款人「梅壺先生」暫不可考。或為顧若波，其號雲壺、壺隱、壺翁、雲壺外史等，與金心蘭、吳昌碩、顧西津等人皆有交契。
因此，此件《富貴無極》，為難得三人合璧之精品佳作，且彼此之情誼，盡呈於此。
▲Lot 424 孫雲生 (1918-2000) 觀世音菩薩
庚寅（1950）年作
設色紙本 鏡框
103.7×39.8cm 約 3.7 平尺
HKD: 80,000-120,000
RMB: 72,200-108,300
JPY: 1,098,000-1,650,000
款識：庚寅六月，孫雲生沐手敬寫。
鈐印：孫家琴（白）、雲生（朱）
來源：香港私人舊藏
參閱：《大成》雜誌，第二五九期（香港，大成出版社，一九九五年六月一日），封面。
1936年，孫雲生拜入張大千之大風堂門下，其後追隨大千先生長達四十七年，並跟隨大千先生旅居巴西。
其人物有唐、宋用筆的簡逸，設色瑰麗，其工筆、寫意、潑墨、潑彩均運用自如，書法更得大千之筆意。其對於水墨繪畫之創新及思考方法的探索，著力於中國精神持續追求及現代風貌之建立，對於傳統與近代美術，能融會貫通，師古而不泥古，堪稱中國少有的畫家。
張大千視其為衣缽傳人，為使孫雲生藝術更臻至境，更將一生積聚全部粉本逾千件悉數留贈，以紀念半生的師徒情緣。
▲Lot 438 文徵明(1470-1559) 行草琵琶行
乙巳（1545）年作 冊頁
①21.5×40.5cm 約0.8平尺×２開 灑金水墨紙本
②26.5×15.5cm 約0.4平尺×7頁 水墨紙本
③26.5×5cm 約0.1平尺×1頁 水墨紙本
HKD: 180,000-250,000
RMB: 162,450-225,620
JPY: 2,471,400-3,432,500
題扉：衡山真跡。酉室王穀祥。鈐印：王氏穀祥（白）、王祿之印（白）、文選郎（朱）
說明：本冊冊頁共計六開，作於明嘉靖二十四年，即1545年，文氏時年七十六歲，乃其晚年人書俱老時期的精品。該冊內容來源於中國唐代現實主義詩人白居易的經典名篇《琵琶行》，是文氏晚年重溫經典的重要文史佐證。本冊前有同時代員外郎王榖祥題跋「衡山真跡」，亦為文氏真跡之重要輔助依據。
款識：乙巳春三月晦文徵明書。
鈐印：文徵明印（白）衡山（朱）
藏印：漥田所藏（朱）、希顏（朱）
專場內，另有文徵明行草《琵琶行》冊頁，共計六開，作於明嘉靖二十四年，即1545年，文氏時年七十六歲。
文徵明其詩文受業於吳寬，後宗唐柳宗元、白居易，詩風、文風淡雅秀麗、清新自然。其書《琵琶行》，如行書琵琶行手卷，中國國家博物館館藏。
▲安美版《中華寶典——中國國家博物館館藏法帖書系(第一輯)·文徵明行書琵琶行卷（墨跡本）》封面
▲安美版《中華寶典——中國國家博物館館藏法帖書系（第一輯）·文徵明行書琵琶行卷（墨跡本）》內文書影
文徵明行書《琵琶行》，書於88歲（1557年），現藏於湖南省博物館。也可作參照。
▲文徵明行書《琵琶行》，內頁，局部，書於88歲（1557年）。現藏於湖南省博物館。
文氏於楷、行、草、隸無所不能，楷書以小楷最精，取法以永禪師為主，溫純精絕、清爽峻拔。行、草書如「風舞瓊花，泉鳴竹澗」，少有火氣，溫文儒雅，深得「二王」神韻。
晚歲時，其匯以蘇、黃、米、趙筆意，遂成清勁秀麗、溫和醇雅的獨特風格。東京中央拍賣本《琵琶行》筆意散醇和、清雅純正，頗有風致。筆法則中鋒為主，氣脈貫連，運筆婉轉流暢，法度亦是嚴謹，提按有度。
細節圖
部分鈐印
同時代王彀祥題寫「衡山真跡」，其書師法文徵明，筆墨也是瀟灑。而文徵明以小筆行草，雖無雄渾博大氣勢，卻具晉唐法書要旨，看似漫不經心，又得渾然天成之神韻，氣息也是洋灑利落。
▲Lot 446 佚名 山水通景屏風六開
設色絹本 屏風
269.4×52cm 約12.6平尺x2
269.4×63.4cm 約15.4平尺x4
HKD: 200,000-250,000
RMB: 180,000-225,620
JPY: 2,746,000-3,432,500
來源：現藏家購於歐洲。
佚名山水通景六條屏，青綠設色，畫面中亭臺樓閣，甚是恢宏，山水也俱豪邁氣韻，山峰起伏，江河浩淼，雲霧繚繞，世俗人情，間於其中，用筆極為精細，在蘭綠色調中尋求變化，如石青染於峰巒，厚薄不一，遠山則淡青渲染勾皴，甚為協調統一。
而殿宇橋臺之輪廓，精微細膩，以界尺勾畫，嚴謹且具有古意。六條屏形制，也是少見。
▲Lot 454 錢慧安 (1833-1911) 大富貴亦壽考圖
設色紙本 立軸
147.5×79.7cm 約 10.6 平尺
HKD: 60,000-90,000
RMB: 54,150-81,225
JPY: 823,800-1,235,700
款識：清溪樵子錢慧安寫於雙管樓。
鈐印：吉生翰墨（朱白）、吉生（朱）
來源：香港同一收藏家舊藏
錢慧安號清溪樵子，又號雙管樓主，室名雙管樓。其少時從民間畫師學寫真，早歲摹仇英、唐寅、陳洪綬，繼學費丹旭、改琦、上官周等，更心追手摹《晚笑堂畫傳》，融會諸家之法，是海派代表畫家之一。
其畫寓意多喜慶吉祥，多畫神仙壽星等，造型則多作豐滿臉型，形體上下小、中間大，形同青果，頗有福相。線描作幹筆細線，釘頭鼠尾，勁峭古勁，又借鑑於西畫，以線條勾畫五官，後略加淡彩渲染，肌理自然。勾畫側面或半側面人物輪廓，施以透視處理，更趨飽滿。
《寒松閣談藝瑣錄》有載「上海開埠之際，錢氏人物畫僅次於任伯年，皆名重於時。」
▲Lot 437 光明皇后（701-760）楷書大般若波羅蜜多經
天平十年（738）作
水墨紙本 手卷
25.5×900cm 約20.6 平尺
HKD: 200,000-300,000
RMB: 180,000-270,750
JPY: 2,746,000-4,119,000
另有光明皇后楷書《大般若波羅蜜多經》，也是佛光奕奕。
局部圖
光明皇后（701-760），藤原氏，名光明子，為日本奈良時代的皇族，日本菊花王朝第45代聖武天皇的皇后，父親權臣藤原不比等，生母縣犬養三千代，和風諡號「天平應真仁正皇后」，漢風諡號「光明皇后」。
《大般若波羅蜜多經卷》由唐玄奘譯，本卷為第二百卅六卷，大般若波羅蜜多為梵文的譯音。本捲軸裝，長900釐米，高25.5釐米，黃麻紙，卷尾款書「大般若波羅蜜多經卷第二百卅六」及「願奉聖朝壽祚恆延衍福，百姓去禍禳災，常遇善緣，必成正果。天平十年（738）五月一日光明子記。」。
天平十年，日本國內天災不斷，災難降臨，禍害不斷，人們深受貧病飢餓之苦，光明皇后心繫百姓，為民祈福，書此長卷。本卷乃日本賢后所書，書風謹嚴，盡顯唐人法度，是奈良時期皇室重要遺物，今人視之當奉為圭臬。
另有古董珍玩、茶器、潮玩、佳釀等，可任由圖錄擷珍，不一而足。
▲ 同古堂堅持原創
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觀書時自得新解，作事便應同古人
文：林妹妹；圖：東京中央拍賣