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天民樓藏御瓷選萃
自五十年代始，葛士翹集寶存菁，搜藏中國珍瓷，建立天民樓珍藏，所蓄青花御瓷，更可謂私人收藏之冠，無出其右。專場精選天民樓藏明清瓷器十八件，所呈重器包括永樂青花纏枝番蓮折沿盆，形仿中東金屬器，加綴鈷藍寶相花，異風巧蘊，又獻宣德青花番蓮紋大盌，鈷青濃淡得宜，典雅大方。佳器還有宣德青花穿花龍紋盤，悅目賞心，以及明永宣青花龍紋小罐，妙畫翼龍乘浪而翔，天威盡展，臻絕罕見。
拍賣地點：香港
拍賣時間：2019年4月3日 | 上午 10:00 HKT |
預展時間：
FRI, 29 MAR 19 | 10:00 AM - 05:30 PM HKT
SAT, 30 MAR 19 | 10:00 AM - 08:00 PM HKT
SUN, 31 MAR 19 | 10:00 AM - 08:00 PM HKT
MON, 01 APR 19 | 10:00 AM - 06:30 PM HKT
TUE, 02 APR 19 | 10:00 AM - 06:30 PM HKT
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明初 鈞窰月白釉鼓釘三足水仙盆 底刻「四」字
估價 2,500,000 — 3,500,000 港幣
22 公分，8 5/8 英寸
來源
倫敦蘇富比1974年12月3日，編號412
展覽
《日昇月騰：從敏求精舍藏品看明代》，香港歷史博物館，香港，2015-2016年，編號101
相關資料
葛士翹與天民樓藏瓷
康蕊君
「葛氏藏品是當今最優秀的私人陶瓷收藏之一，其內容令人讚歎不已。」
約翰．艾爾斯（John Ayers）在1987年展覽圖錄序文是這樣形容葛士翹（1911-1992年）的天民樓收藏。縱使三十載已過，葛士翹藏瓷，依舊卓犖超群。以物證史，羅列埏埴雅器，記錄十四至十八世紀景德鎮的登峰造極，自蒙元（1279-1368年）肇始，經朱明（1368-1644年）鼎盛，達滿清（1644-1911年）大興，普天之下，無可匹敵。
現借專場所呈，一窺葛氏所藏。天民樓寶蓄之器，經嚴選慎挑，展示數百年來瓷藝技術與風格的嬗變，尤為難得。其中又以青花為優，既有元代重器，兼集明初逸品，包括成化（1465-1487年）稀世宮盌、晚明大膽鉅作、清初擬明雅物，是以凡言及天民樓名號，蓋念其青花瓷藏。然其彩瓷及單色釉絕不失色，特別是晚明五彩，以及康熙（1662-1722年）、雍正（1723-1735年）與乾隆（1736-1795年）三朝珍瓷如康熙琺瑯彩盌，包羅萬象，精妙絕倫。
葛士翹眼光獨到，明鑑善藏，且對所蓄之物，淵學通解，致使天民樓譽望所歸。葛氏曾擔任著名收藏家協會敏求精舍主席，輔助香港相關博物館不遺餘力，特別是香港藝術館、香港中文大學文物館及香港大學馮平山博物館，慷慨借展，德藝雙馨。1987年假香港藝術館展出珍存，並出版精美圖錄《天民樓藏瓷》一套兩冊，以中英雙語闡述所藏雅瓷。除約翰．艾爾斯、朱湯生與譚志成，葛士翹也撰寫專文〈明清彩繪瓷器的發展〉，說明該組瓷器的歷史嬗變，態度中肯，不驕不躁，未有自誇其成，雖身為藏家，卻秉虛懷、持謙遜，難能可貴。
2
明永樂 青花花卉紋菱口折沿盤
估價 3,000,000 — 5,000,000 港幣
38.5 公分，14 7/8 英寸
展覽
《天民樓藏瓷》，香港藝術館，香港，1987年，編號6
《天民樓青花瓷特展》，鴻禧美術館，臺北，1992 年，編號22
《天民樓青花瓷特展》，上海博物館，上海，1996年
出版
《天民樓珍藏青花瓷器》，上海，1996年，編號23
相關資料
此盤腹繪五朵纏枝花卉，精雅奪目，且反映中國瓷匠與中亞受眾百年往來。成器碩麗，菱口折沿，尤見永樂帝產瓷外銷之雅好，花葉玲瓏，又融景德鎮演繹胡趣之巧思。
1270年代，蒙族南侵，建立元朝，蒙人治下，王土包絡更為廣博。絲路貿易，一派繁榮，瓷器華奢，波斯商客對之搜求備至。元代燒造此類大盤，專合中東宴飲風俗，可置於地，眾人圍坐而享。參考一幅十七世紀的袖珍畫，繪伊斯坦堡託普卡比宮宴會場景，詳見 Julian Raby 及 Ünsal Yücel 選圖，載於康蕊君，《Chinese Ceramics in the Topkapi Saray Museum, Istanbul》，約翰．艾爾斯編，倫敦，1986年，卷1，頁45。
永樂大帝，遠矚環球，欲於四海之外弘揚天朝聲威。為申「天子」王權，彰帝國盛勢，永樂授命穆斯林宦臣鄭和（1371-1433年）六下西洋，遍訪列國，經營外交。回朝貢禮，不乏異獸珍寶，鄭和航海以來，各國使節赴華，亦多進獻。朝廷以朝貢之制規束貿易，瓷器、絲綢遂成名貴商品，於亞洲乃至海外備受推崇。
明永樂 青花纏枝番蓮紋折沿盆
估價 8,000,000 — 12,000,000 港幣
25.6 公分，10 1/8 英寸
來源
藍捷理，紐約，1986年
展覽
《天民樓藏瓷》，香港藝術館，香港，1987年，編號13
《歷代文物萃珍：敏求精舍三十週年紀念展》，香港藝術館， 香港， 1990-1991年， 編號129
《天民樓青花瓷特展》，鴻禧美術館，臺北，1992年，編號29
《天民樓青花瓷特展》，上海博物館，上海，1996年
《日昇月騰：從敏求精舍藏品看明代》，香港歷史博物館，香港，2015-2016年，編號61
《香江雅集：香港回歸祖國二十周年特展》，首都博物館，北京，2017年，編號115
出版
《天民樓珍藏青花瓷器》，上海，1996年，編號30
相關資料
此折沿盆器心圖案抽象獨特，論飾紋或僅此一例，其稜角分明，曲直得宜，當為罕珍。永樂年間（1403-1424年），景德鎮御窰受啟於伊斯蘭器物，模其形、倣其飾，創燒一系列御瓷，型式不一，卻皆卓絕非凡，本品正為當中佳例，見證明朝（1368-1644年）陶瓷發展史上之重要革新。此盆平底，深直壁自下而上斂，寬折沿，正如許多永樂瓷器一樣，其形顯然並非在拉坯過程中自然衍生，而是由中東金屬匠所創。
永樂年間，宮廷與中東皇室關係密切，特別是帖木兒帝國，並與伊斯蘭各地互贈國禮，造就中東金屬器的傳入，為中國瓷匠所識。十三至十四世紀器形相類之黃銅折沿盆，多配合執壺使用，讓人於餐宴前後洗手，敍利亞與埃及一帶尤為普遍。參考巴黎羅浮宮藏一件著名的馬木留克王朝嵌銀折沿盆，約製於1240年，乃為埃及蘇丹所造，曾展於《The Arts of Islam》，大英藝術協會，海沃德美術館，倫敦，1976年，編號198，同展並見一件敍利亞玻璃折沿盆，器形相近，畫彩飾金，約製於1325年，編號137。大都會藝術博物館藏埃及黃銅折沿盆也可資比較，詳見該館展覽圖錄《Defining Yongle. Imperial Art in Early Fifteenth-Century China》，紐約，2005年，頁29，圖10，同書並刊一件中國青花折沿盆，圖版2。
4
明永樂至宣德初期 青花海水騰龍紋小罐
估價 8,000,000 — 12,000,000 港幣
11.4 公分，4 1/2 英寸
來源
仇焱之收藏（1910-1980年）
趙從衍收藏（1912-1999年）
香港蘇富比1987年5月19日，編號227
展覽
《中國青花瓷器》，香港東方陶瓷學會，香港大會堂／香港博物美術館，1975年，編號16
《趙從衍家族基金會珍藏明清瓷器展覽圖錄》，香港藝術館，香港，1978年，編號13
《天民樓藏瓷》，香港藝術館，香港，1987年，編號18
《天民樓青花瓷特展》，鴻禧美術館，臺北，1992年，編號34
《天民樓青花瓷特展》，上海博物館，上海，1996年
出版
耿寶昌，《明清瓷器鑑定》，香港，1993年，圖版80
《天民樓珍藏青花瓷器》，上海，1996年，編號35
相關資料
罐直口圓唇，短頸豐肩。平底，底內呈二級臺階形。肩飾卷草紋一週，腹繪翼龍一雙，飛躍於雲海之間。龍昂首張口，龍髮後飄，無足，以前足為翼，後足為鰭。隙地繪如意飄帶雲，近地處飾波濤洶湧的海水紋。胎骨細白堅緻，青花發色濃豔，釉色瑩潤泛青，器內可見腹部有製作時留下的橫向接痕，地無釉處有淺褐色斑點。
此罐小巧可人，所繪應龍威猛有力，卻不失柔美，觀而察其雅，觸可感其盈，蘊涵明初景德鎮御窰含蓄尚風。此類小罐，寥寥可數，此器更或乃永樂（1403-1424年）孤品，堪稱瑰寶。水波應龍之紋，宣德（1426-1435年）及成化（1465-1487年）御窰雖有燒製，此後竭止，始終罕稀，極為難得。
此類水浪應龍紋早見於永樂一朝，但其細節變化多樣，如此罐上所飾應龍，生有魚鰭，背卻長翅，乘浪而翔，甚罕。半魚半龍，乃魚正化身成龍之貌，是為「魚龍」，象徵魚躍龍門、及第登科。宣德大缸，有飾相類應龍者，形態、細節有異，卻不減矯健威猛，其中一例屬大維德爵士舊藏，圖見《東洋陶磁大觀》，東京、紐約及舊金山，1980-82年，卷6，編號95，或參考香港蘇富比售出之例，1997年11月5日，編號1403。其他應龍多缺魚鰭，前足三爪，龍尾或延展蜷曲，雅緻若卷草，正如1989年5月16日在香港蘇富比拍出之永樂罐，編號112，後刊於《香港蘇富比三十年》，香港，2003年，編號211。琵金頓舊藏宣德高足盃上應龍，前足四爪，也可資對比，2016年4月6日售於香港蘇富比，編號24。
5
明宣德 青花折枝花果紋大盌 《大明宣德年製》款
估價 3,000,000 — 5,000,000 港幣
28 公分，11 英寸
來源
香港佳士得1991年10月1日，編號745
展覽
《天民樓青花瓷特展》，上海博物館，上海，1996年
《日昇月騰：從敏求精舍藏品看明代》，香港歷史博物館，香港，2015-2016年，編號121
出版
《天民樓珍藏青花瓷器》，上海，1996年，編號47
相關資料
此盌鈷藍明豔煥麗，瑞果紋飾堪稱明初青花之佼佼，屬宣德御窰大宗。折枝瑞果精描細繪，鈷料筆觸張弛有致，尤令此盌拔乎其萃。器呈圓型，遂以瑞果為飾，枝葉靈動，更添栩栩生姿。此類宣德盌主貢皇室，是故成器，無論尺寸、意趣，皆求至善至美，以迎宮廷之好。
精工如斯之瓷，又帶宣德年款，惟由景德鎮御窰燒製，且賴宮中宦人及地方官吏嚴慎督造。洪武二年（1369年），景德鎮設立御器廠，及至宣德，乃有宦人、官吏駐派於此，以監窰務。奉詔造瓷，紋飾須依官樣或畫本而作。官家產瓷記錄有限，未曾提及此般瑞果組合。有載之例僅見三批，其一，洪熙元年（在位僅十月），其二，宣德五年，其三，宣德八年。宣德年款存世瓷器數量繁多，景德鎮珠山御窰址所出瓷片亦不勝枚舉，由此推知，宣德產瓷林林總總，未盡述於官家記錄。比較一景德鎮明代御窰堆積出土殘器，紋飾同此，刊於陸明華，《明代官窰瓷器》，上海，2007年，圖版3-121。
6
明宣德 青花纏枝花卉紋盌 《大明宣德年製》款
估價 4,000,000 — 6,000,000 港幣
19.5 公分，7 5/8 英寸
來源
艾弗瑞．克拉克夫人（約1890-1976年）收藏
楊永德收藏
1983年購自上述藏家
展覽
《Blue and White Porcelain from the Collection of Mrs Alfred Clark》，Spink & Son，倫敦，1974年，編號19
《求知雅集珍藏中國古陶瓷展》，香港中文大學文物館，香港，1981年，編號66
《天民樓藏瓷》，香港藝術館，香港，1987年，編號21（盌心照片誤植於編號22）
《天民樓青花瓷特展》，鴻禧美術館，臺北，1992 年，編號37
《天民樓青花瓷特展》，上海博物館，上海，1996年
出版
《天民樓珍藏青花瓷器》，上海，1996年，編號39
相關資料
濃淡青花點染嬌蕊，筆道勁捷有力，寫意捕捉枝葉芳華之姿，亭亭玉立，躍然眼前，紋飾佈局舒朗大方，細節精妙巧緻，釉色潔白瑩亮，與青花相互輝映，盡顯宣德官瓷之美。
如此精湛之畫工屬宣窰之最，常得後代仿傚，但無有相類者，宣德之後，此式纏枝花卉紋，往往囿於形式，失之筆意。
花卉紋描繪四季花卉盛放爭豔，象徵通年富饒多產。宋代以降，以纏枝花卉紋裝飾瓷器，甚為風行，然而此式綴以蓮花、牡丹、石榴花、茶花、菊花之紋飾，應源自元朝，或取材中亞織品與金屬器。本品之花卉紋，自然生趣，他例亦有較為制式樣板者。
7
明宣德 青花纏枝番蓮紋大盌 《大明宣德年製》款
估價 8,000,000 — 12,000,000 港幣
29.8 公分，11 3/4 英寸
來源
Frederick T. Fuller 收藏
倫敦佳士得1965年6月28/29日，編號146
張宗憲收藏
倫敦蘇富比1986年6月10日，編號222
展覽
《天民樓藏瓷》，香港藝術館，香港，1987年，編號25
《天民樓青花瓷器展覽》，鴻禧美術館，臺北，1992年，編號41
《天民樓青花瓷特展》，上海博物館，上海，1996年
出版
劉良佑，《中國歷代陶瓷鑑賞》，卷4：明官窰，臺北，1991年，頁104
《天民樓珍藏青花瓷器》，上海，1996年，編號42
相關資料
青花纏枝番蓮紋大盌，造形簡潔有力，紋飾纖柔雅緻，展現大明宣德朝（1426-35年）青花瓷之美善至臻。
宣朝雖不及十年，君王賢能勤政，朝政安平，民生富足。宣德帝博學精通詩畫，《明宣宗皇帝御製集》及臺北故宮博物院所藏宣宗繪畫，可見一斑。
宣宗擅藝好雅，江西景德鎮御窰瓷業興盛，質臻藝絕，以青花瓷尤為出眾，高嶺土瓷胎質高緻密，擷古創新，器形紋飾新穎多貌，落楷書年款於青花瓷，亦屬創舉，如此器所見《大明宣德年製》款。
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明宣德 青花穿花龍紋盤 《大明宣德年製》款
估價 3,000,000 — 5,000,000 港幣
19.5 公分，7 5/8 英寸
來源
楊永德收藏
1983年購自上述藏家
展覽
《求知雅集珍藏中國古陶瓷展》，香港中文大學文物館，香港，1981年，編號65
《中國文物集珍：敏求精舍銀禧紀念展覽》，香港藝術館，香港，1985-1986年，編號150
《天民樓藏瓷》，香港藝術館，香港，1987年，編號19
《天民樓青花瓷特展》，鴻禧美術館，臺北，1992年，編號35
《天民樓青花瓷特展》，上海博物館，上海，1996年
《博古存珍－敏求精舍金禧紀念展》，香港藝術館，香港，2010-11年，編號130
出版
《天民樓珍藏青花瓷器》，上海，1996年，編號36
相關資料
水天花間騰龍傲
康蕊君
此盤繪飾五龍，卓然騰躍花間，盡展龍權天威，驟眼誤以為明代御窰瓷器大宗，然類例極罕，所選花卉更是與別不同，誠宣窰稀珍。五爪龍紋，多採水生之貌，穿梭蓮花間，正於此盤心所繪，彷彿龍遊蓮池，飄浮漣漪中。然而，此盤最令人錯愕之處，卻是盤壁內外四龍，雖無翼，卻能飛，化身空中御獸，傲翔牡丹花叢。牡丹密瓣丰姿，明人甚喜之，宮廷或如是，遂當時瓷器、雕漆、織物等常有牡丹飾紋，然而與御龍之搭配卻甚罕見。龍，雲行雨施，佑護蒼生泉源，雖是莊嚴之飾，伴綴芳菲，猶如龍遊花園自逍遙，返樸歸真，頓添賞心雅趣。
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明宣德 青花纏枝四季花卉紋大盌 《大明宣德年製》款
估價 2,500,000 — 3,500,000 港幣
27.5 公分，10 7/8 英寸
來源
大成古玩，香港，1985年
展覽
《天民樓藏瓷》，香港藝術館，香港，1987年，編號26
《天民樓青花瓷特展》，鴻禧美術館，臺北，1992 年，編號42
《天民樓青花瓷特展》，上海博物館，上海，1996年
出版
《天民樓珍藏青花瓷器》，上海，1996年，編號43
相關資料
此盌妙繪朵妍，枝葉相纏，運筆有勁，不失婉麗，大方悅目，展瓷匠畫功，顯宣窰雅風。宣德年間，藝匠精益求精，既納舊、也出新，專場所呈宣德大盌，除此外另有三例（拍品編號5、7及11），紋飾各異，恰為佳證。景德鎮御窰廠，洪武年間成立，永樂時內府「定奪樣制」，監管窰務，但到了宣德一朝，才派官宦督陶，讓御窰廠大幅增產，藝技更進步、分配更完善。當時御窰廠對瓷土與釉料似乎有一定規範，器形、紋飾顯然也是依樣而造。
盌上所繪，除了冬茶夏荷，還有象徵秋天的菊花、月季、芍藥、石榴及朱槿。瓷上四季花卉紋飾，自元朝風行，時詩人虞集（1272-1348年）談四愛，以花詠人，陶淵明（365-427年）愛菊、周茂叔（1017-1073年）愛蓮、林逋（967-1028年）愛梅、黃庭堅（1045-1105年）愛蘭。明初宮廷畫師也喜繪祥瑞花鳥圖，但在瓷器之上，花卉品種較元代多，且更生動寫實，較易辨識。
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明宣德 青花纏枝番蓮紋盌 《大明宣德年製》款
估價 3,000,000 — 5,000,000 港幣
17.3 公分，6 3/4 英寸
此盌內外兼飾，畫功卓絕，足見明初至臻和諧之美。器形精緻，釉色澄明，纏枝蓮紋優雅流暢，皆乃佳例。以鈷藍畫紋於盌上，其工極難，此盌之所繪細膩生動，非能工巧匠不能為也。
此盌之器形紋飾，永樂年間已享盛譽，而後多有承襲。至宣德一朝工藝尤甚精進，本盌紋樣逼真靈動，青花發色豔麗均勻，乃宣德佳作。永樂青花多以舶來鈷料製色，發色極難掌控，且紋飾常顯渾散模糊，故製色之法有待改良。宣德之鈷藍則添國產錳料製色，發色清晰，紋飾筆觸細膩，更見工匠之精湛畫功。
宣德帝善繪畫，重藝術，亦興景德鎮御窰廠製瓷。據史料記載，宣德一朝，御瓷之需逐年遞增，或宮廷御用，或宗教禮器，皆尚御瓷，景德鎮御窰廠之窰口亦由三十二增至五十八座，以上種種，皆與考古發掘之佐證相符。景德鎮珠山御窰廠窰址宣德地層出土之碎瓷殘片數量巨大，清宮舊藏宣德佳器亦多，現藏兩岸故宮，由此可見，宣德年間製瓷規模之驟增。官窰瓷常作賞賚瓷遠贈他國，亦供皇室及貴族日常所用。傳宣宗日食三餐，每餐皆需大量器皿，見霍吉淑，《Ming Ceramics in the British Museum》，倫敦，2001年，頁119。
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明宣德 青花纏枝牡丹紋大盌 《大明宣德年製》款
估價 3,000,000 — 5,000,000 港幣
29.9 公分，11 3/4 英寸
來源
倫敦蘇富比1956年7月3日，編號62
Raymond F.A. Riesco（1877-1964年）收藏
倫敦蘇富比1984年12月11日，編號321
香港佳士得1987年1月13日，編號562
展覽
《天民樓藏瓷》，香港藝術館，香港，1987年，編號27
《天民樓青花瓷特展》，鴻禧美術館，臺北，1992年，編號43
《天民樓青花瓷特展》，上海博物館，上海，1996年
出版
《天民樓珍藏青花瓷器》，上海，1996年，編號44
相關資料
縱覽宣德青花，此盌趣緻高貴，頗為珍罕。同類盌者，瓷胎湛密，構造精實，壁厚約達1公分，且紋飾雍容典雅，相輔而成燦然奪目之效。此類青花大盌僅短暫產於宣德年間，稍瞬即歇，然其紋飾變化不一而足。
此類盌初為何用，學界尚無定論，有學者稱之曰骰子盌，提出作為博具之可能，也有筆洗、果盌之說，甚或推斷為蟋蟀鬥盆，蓋因宣德帝酷嗜促織之戲以作消遣。沉德符（1578-1642年）所撰《萬曆野獲編》有述，「我朝宣宗最嫻此戲，曾密詔蘇州知府況鍾進千個」（譯文見劉新園，〈Amusing the Emperor: The Discovery of Xuande Period Cricket Jars from the Ming Imperial Kilns〉，《Orientations》，1995年9月，頁62）。存世及出土蟋蟀罐數量可觀，亦可佐證宣德帝鬥蟋之好。
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明正德 黃地青花梔子花盤 《大明正德年製》款
估價 1,500,000 — 2,500,000 港幣
19.8 公分，7 3/4 英寸
來源
梁義收藏
1982年購自上述藏家
展覽
《天民樓藏瓷》，香港藝術館，香港，1987年，編號67
相關資料
梔子花紋樣，始作於宣德一朝，及至嘉靖而終，有黃地青花、青花、白地褐彩各飾。正德年間，瓷匠推陳出新，此類紋飾風格邃變。正德梔子花紋盤，尺寸較前朝小，盤心紋飾團簇緊密，內壁折枝花果也有改動，梔子花紋正上方綴以折枝蓮紋而非石榴，而海棠花則以壽桃紋代之。有別於前朝六字款，正德年款一般減為四字。此類梔子紋盤圖樣雖大同小異，但正德盤例內壁折枝花果紋之分佈可有不同變化。
倫敦大英博物館藏兩例，紋飾與此類同，四與六字年款各一，見霍吉淑，《Ming Ceramics in the British Museum》，倫敦，2001年，圖版8:23及8:24。另一相似署六字款識之盤，為上海博物館所藏，載於陸明華，《上海博物館藏品研究大系：明代官窰瓷器》，上海，2007 年，圖版1-41。玫茵堂舊藏也有一六字年款例，刊於康蕊君，《玫茵堂中國陶瓷》，倫敦，1994-2010年，卷2，編號683，後在2012年10月9日售於香港蘇富比，編號43。東京戶慄美術館舊藏且有一例，圖見藤岡了一、長谷部樂爾，《世界陶磁全集》，卷14，東京，1976年，彩圖171，兩度售於倫敦蘇富比，後再在香港蘇富比拍出，2013年10月8日，編號213。
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明正德 青花穿花龍紋渣鬥 《正德年製》款
估價 3,000,000 — 5,000,000 港幣
寬 15.5 公分，6 1/8 英寸
來源
洛杉磯蘇富比1979年6月14日（拍賣代號252），編號1102
紐約佳士得1987年12月10日，編號226
香港佳士得1991年3月19日，編號523
展覽
《天民樓青花瓷特展》，鴻禧美術館，臺北，1992 年，編號52
《天民樓青花瓷特展》，上海博物館，上海，1996年
出版
《天民樓珍藏青花瓷器》，上海，1996年，編號57
相關資料
渣鬥紋樣妍巧精細，觀之如活龍騰躍纏枝蓮間，遊龍矯健而蓮花曼妙，動感十足，寓意祥瑞，教人注目難忘。穿花龍紋可追溯至明初御窰，時至正德，甚得上心而備受鍾愛。加之本品釉質油潤，器型周正，此皆本朝顯徵。
正德青花，上承成化而下啟嘉靖，乃明瓷由精細轉粗放之過度時期。物象既呈，便可推究，瓷器之變，實則社會、政治之變。是時武宗受奸佞教唆，荒淫享樂，怠政瀆職，以致宦官當道，擅權亂政，腐敗不堪。景德鎮御窰廠頗受其影響：一面，官窰品質要求依舊嚴苛，惟上上品可進獻宮廷，且頻見新式器型、紋飾，以足聖上所好。然同時，瓷業卻不免呈蕭條之勢，產量驟減，現今出土之正德器甚少便可為證。本品鈷青呈色微妙，青中略泛灰調，未見施於前朝器，亦有別於後代者，應屬國產料。據正德十年（1515年）《瑞州府志》載：「上高縣天則崗有無名子，景德鎮用以繪畫瓷器」，故知江西當為彼時青料產地之一（參見汪慶正，《青花釉裡紅》，香港，1987年，頁11）。
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清乾隆 青花折枝花果紋蒜頭瓶 《大清乾隆年製》款
估價 5,000,000 — 7,000,000 港幣
27.7 公分，10 7/8 英寸
來源
趙從衍（1912-1999年）收藏
香港蘇富比1986年11月18日，編號81
展覽
《趙從衍家族基金會藏明清瓷器》，香港藝術館，香港，1978年，編號91
《天民樓藏瓷》，香港藝術館，香港，1987年，編號61
《天民樓青花瓷特展》，鴻禧美術館，臺北，1992 年，編號86
《天民樓青花瓷特展》，上海博物館，上海，1996年
出版
劉良佑，《中國歷代陶瓷鑑賞》，卷5：清官窰及民窰，臺北，1991年，頁159
《天民樓珍藏青花瓷器》，上海，1996年，編號92
相關資料
蒜頭瓶器形優雅，長頸垂肩，近口沿處圓鼓如蒜形，屬歷代官瓷造形中特為突出者，盛行於明、清二代。清代御窰所造瓷瓶多為陳設器或花器，蒜頭瓶口斂，適合插飾單枝花卉，或繁果枝條，正如同瓶身所繪折枝花果。紋飾以青花點染鉤描，積料處色深濃豔，仿傚早明青花瓷著名之鐵斑效果。
乾隆帝命景德鎮御窰燒造仿明瓷之器，此類蒜頭瓶雖無形、飾完全吻合之明初先例，永樂官瓷已可見類同折枝紋飾，多為六組或八組，尺寸相異，見《中國陶瓷全集》，卷12，上海，1999-2000年，圖版12，北京故宮博物院藏永樂梅瓶。此時，折枝花果紋多見於瓶器，鮮有盌例，其一2015年10月7日售於香港蘇富比，編號3606。
永樂以降，折枝花果仍為官瓷常見紋飾，象徵長壽多子，然多飾於瓷盌，如一件宣德窰笠式盌，刊於康蕊君，《玫茵堂中國陶瓷》，倫敦，1994年，卷2，編號671，直到清代，方見折枝花果紋復作於瓶器。
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清乾隆 粉青地描金御製詩掛瓶 《乾隆乙酉御題》款 「乾」、「隆」印
估價 800,000 — 1,200,000 港幣
通高 23.7 公分，9 3/8 英寸
來源
1977年購於香港
展覽
《天民樓藏瓷》，香港藝術館，香港，1987年，編號116
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題詩：
依然膽搥式，卻異汝官珍；
動挈路搴秀，靜懸屋盎春。
製惟日趨巧，道不易還淳；
紅紫隨時閱，何曾著點塵。
乾隆乙酉御題。
轎瓶，又稱壁瓶，明代已有，背平彷若從中剖半，多作成雙，或置室內，或懸轎中，故名之。乾隆一朝，高宗尤好轎瓶，製有各式轎瓶，材質不一，時以御製詩文、鈐印飾之。乾隆帝曾作詩頌壁瓶，道：「官汝稱名品，新瓶製更嘉；隨行供嘯詠，沿路擷芳華。掛處輕車稱，簪來野卉斜；紅塵安得近，香籟度帷紗」，詠轎瓶插花，讓鮮蕊幽香隨行，清雅脫俗，不受紅塵紛擾（參考倫敦大英博物館藏御製詩文轎瓶，見於《盛世華章》，英國皇家藝術學院，倫敦，2005年，圖版445）。北京故宮博物院藏金昆、程志道、福隆安等人合製〈冰嬉圖〉，即繪有壁瓶掛在轎內，見《故宮博物院藏文物珍品全集．清代宮廷繪畫》，香港，1996年，編號61。另參考北京故宮三希堂內所掛轎瓶，其形飾各異，共置一壁，清逸風雅，圖見《盛世華章》，前述出處，頁44，圖15。
唐英在乾隆七年（1742年）十一月十七日所呈〈遵旨燒磁詩文轎瓶折〉曾道：「轎瓶之樣不一，奴才遵將睿藻敬安瓶上。字分四體，與瓶式配合。」由此推斷，乾隆年間有依轎瓶器形、嚴選書體之習，是以有見不同轎瓶題寫相同詩文之況。
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清乾隆 青花纏枝番蓮託八吉祥紋舖首壺 《大清乾隆年製》款
估價 8,000,000 — 12,000,000 港幣
49.5 公分，19 1/2 英寸
來源
香港蘇富比1977年11月29日，編號206
展覽
《天民樓藏瓷》，香港藝術館，香港，1987年，編號58
《天民樓青花瓷特展》，鴻禧美術館，臺北，1992 年，編號83
《天民樓青花瓷特展》，上海博物館，上海，1996年
《千祥雲集：中國吉祥圖案文物－敏求精舍四十五週年紀念展》，香港藝術館，香港，2005年，編號212
出版
劉良佑，《中國歷代陶瓷鑑賞》，卷5：清官窰及民窰，臺北，1991年，頁156
《天民樓珍藏青花瓷器》，上海，1996年，編號89
相關資料
青花舖首壺，敦碩沉穩，端莊華麗，盡顯皇家風範，不僅迎合帝王之品味，亦反映乾隆帝對於當朝新穎製瓷技術之喜好。
承襲康熙、雍正遺風，乾隆皇帝崇文尚藝，熱衷鑑藏，大量擴充宮廷藏珍，金石、文房、科學、宗教，皆甚有涉獵。
著名督陶官唐英（1682-1756年）自雍正時期領導御窰廠製瓷，本品乃其順應帝王慕古之情、崇佛之意，取高古青銅器形制，綴以藏傳佛教紋飾，匠心獨具。
歷代工藝品常以高古青銅器為雛本，本器亦同，應以東漢晚期青銅壺造形為礎，參考蘇芳淑，《Eastern Zhou Ritual Bronzes from the Arthur M. Sackler Collections》，紐約，1995年，編號51。亦或以西漢漆壺為本，如《湖北出土戰國秦漢漆器》，香港大學，香港，1944年，編號71A、71B，類同造形、年代相近之陶壺，見康蕊君，《玫茵堂中國陶瓷》，倫敦，1994年，卷1，編號71，斷代西漢，公元前二至一世紀。
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清乾隆 青花竹石芭蕉紋玉壺春瓶 《大清乾隆年製》款
估價 3,000,000 — 4,000,000 港幣
28.9 公分，11 3/8 英寸
來源
1986年購於香港
展覽
《天民樓藏瓷》，香港藝術館，香港，1987年，編號62
《天民樓青花瓷特展》，鴻禧美術館，臺北，1992 年，編號87
《天民樓青花瓷特展》，上海博物館，上海，1996年
出版
《天民樓珍藏青花瓷器》，上海，1996年，編號93
相關資料
玉壺春口沿微撇、頸細而腹碩，器型雅緻，為清代景德鎮典範之作，彼時製瓷工藝之純熟，由此可見一斑。能工者既摹古創新，雙管齊下，彰顯中國輝煌歷史。此般功績，非技藝高超、思維廣散之巧匠而不能就；還歸功於督陶官之朝督暮責，唐英便為其一，任職於雍正與乾隆早年期間，天賦異稟、瓷藝卓絕。同時，清初統治者急欲借復興瓷業之舉以匡正其統治，宣揚聖威，亦視為關鍵因素。
雍正時期，皇帝便時常傳旨運送歷代佳瓷至景德鎮御窰廠，著其照樣燒造，至乾隆朝，此舉愈興。據唐英所紀官窰事宜，明初青花器備受清廷眷睞，自雍正十年（1732年）起，仿永、宣二朝之佳品迭出。竹石芭蕉圖玉壺春瓶始燒於洪武朝，然清代仿製品之形制更近永窰器，不論花、石樣式，頸部蕉葉紋及卷草紋之描繪，或是圈足點綴之蓮瓣紋，均甚為相似，可見北京故宮所藏一作例，圖刊於《故宮博物院藏文物珍品全集．青花釉裡紅（上）》，香港，2000年，圖版33。
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清乾隆 青花開光花果紋執壺 《大清乾隆年製》款
估價 3,000,000 — 5,000,000 港幣
26.7 公分，10 1/2 英寸
來源
香港蘇富比1986年5月20日，編號43
展覽
《天民樓藏瓷》，香港藝術館，香港，1987年，編號59
《天民樓青花瓷特展》，鴻禧美術館，臺北，1992 年，編號84
《天民樓青花瓷特展》，上海博物館，上海，1996年
出版
蘇玫瑰，〈Archaism and Invention: Sources of Ceramic Design in the Ming and Qing Dynasties〉，George Kuwayama 編，《New Perspectives on the Art of Ceramics in China》，洛杉磯，1992年，頁87，圖版21
《天民樓珍藏青花瓷器》，上海，1996年，編號90
相關資料
執壺器型雅緻勻稱，胎釉澄淨無暇，紋飾妍巧精湛，屬仿明初青花之佳作，可堪乾隆御窰至臻典範，錚錚佼佼。景德鎮匠人以鈷青作畫，選料上乘，加之筆觸大膽生動，故而呈效明豔爽儁，教人觀之心生歡喜，可見彼時御窰廠乃集舉國之力製瓷，無不物用其優。眾人皆知，乾隆皇帝愛慕明瓷，傾心不已，數次著人照樣燒造，以今懷古。
此器型初燒於洪武、永樂年間，上飾紋樣各異：多為纏枝花卉，庭院小景及四季瓜果。四瓣薔式開光則可上元朝，然此執壺上開光內繪折枝桃、枇杷，其外以四季花卉紋相襯，例如玫瑰、牡丹、菊花以及山茶之組合，寓意喜慶，均是明代流行飾紋，甚得當時達官顯貴、文人雅士垂青。自古伊始，桃便為祥瑞之果，含長壽、萬福之吉兆；而枇杷則「秋蔭、冬花、春實、夏熟」，承四季菁華，「備四時之氣」。
聚菁琳瑯－顯赫私人御瓷珍藏
私人藏家崇古惜珍，自八十年代蒐瓷集寶，細選皇家重器，朱明滿清兼善，當中精品要數宣德花澆，造形滿溢異國情風，青花紋飾柔美典雅，僅見難得，專場還有明初鈞窰天藍釉六方花盆，以及康熙御製琺瑯彩牡丹圖盌，華芳怒綻，瓣葉疊呈，見證清廷之殷富豐盛。
拍賣地點：香港
拍賣時間：2019年4月3日 | 上午 10:20 HKT
預展時間：
FRI, 29 MAR 19 | 10:00 AM - 05:30 PM HKT
SAT, 30 MAR 19 | 10:00 AM - 08:00 PM HKT
SUN, 31 MAR 19 | 10:00 AM - 08:00 PM HKT
MON, 01 APR 19 | 10:00 AM - 06:30 PM HKT
TUE, 02 APR 19 | 10:00 AM - 06:30 PM HKT
巡迴展覽
上海
SAT, 02 MAR 19 | 10:00 AM - 06:00 PM CST
SUN, 03 MAR 19 | 10:00 AM - 06:00 PM CST
北京
TUE, 05 MAR 19 | 10:00 AM - 06:00 PM HKT
WED, 06 MAR 19 | 10:00 AM - 06:00 PM HKT
臺北
SAT, 16 MAR 19 | 11:00 AM - 06:00 PM CST
SUN, 17 MAR 19 | 11:00 AM - 06:00 PM CST
3301
清雍正 鬪彩折枝花果紋小盌 《大明成化年製》仿款
估價 400,000 — 600,000 港幣
9 公分，3 1/2 英寸
來源
香港蘇富比1991年10月29日，編號201
3302
清雍正 鬪彩海屋添壽圖盤 《大清雍正年製》款
估價 1,200,000 — 1,600,000 港幣
20.9 公分，8 1/4 英寸
來源
紐約蘇富比1997年9月23日，編號359（一對之一）
3303
清康熙 胭脂紅地琺瑯彩牡丹圖盌 《康熙御製》紅料款
估價 10,000,000 — 15,000,000 港幣
11 公分，4 3/8 英寸
來源
日本私人收藏
3304
清乾隆 青花纏枝蓮紋杏圓開光福壽紋雙耳扁壺 《大清乾隆年製》款
估價 1,800,000 — 2,500,000 港幣
23.9 公分，9 3/8 英寸
來源
香港蘇富比1993年4月27日，編號166
3305
明永樂 甜白釉暗花花卉紋蓮子盌
估價 800,000 — 1,200,000 港幣
16.2 公分，6 3/8 英寸
來源
費城 Henry Charles Lea（1825-1909年）收藏，或約1900年得自寧波，此後由 Charles Matthew Lea（1853-1927年）承繼，再傳予 Mary Mason Hudson，後入其承產收藏紐約蘇富比2002年3月20日，編號181
3306
清乾隆 青花纏枝瑞芝蓮紋雙耳葫蘆尊 《大清乾隆年製》款
估價 12,000,000 — 18,000,000 港幣
18.3 公分，7 1/4 英寸
來源
香港蘇富比1993年10月27日，編號189
3307
明萬曆 五彩鏤空蓮龍紋蓋盒 《大明萬曆年製》款
估價 600,000 — 800,000 港幣
20.9 公分，8 1/4 英寸
來源
東京美術俱樂部，1939年11月13日，編號64
香港蘇富比2002年5月7日，編號551
3308
明初 鈞窰天藍釉六方花盆 底刻「十」字
估價 10,000,000 — 15,000,000 港幣
16.4 公分，6 1/2 英寸
來源
香港私人收藏
倫敦蘇富比2011年11月9日，編號365
相關資料
鈞瓷，河南鈞州（今禹州）鈞窰燒製。其韻雅致，釉質厚重，溫潤如脂，釉色天藍，變幻不一，至臻至美。如此盆之鈞瓷花器，底部多刻數字，由一至十，以示盆及底座尺寸，一為最大，十為最小。
此類刻數字之鈞瓷，傳統斷代北宋，然學術爭議頗多，近來研究多斷代十五世紀。霍吉淑於其著作中指出，此類底刻字鈞瓷，除清宮所見數例之外，均未見於其他地區，也無墓葬出土例。此外，鈞瓷燒造所用之雙層模具法，至十五世紀初方由河南窰工匠所創。由此可推，此類瓷器應為永宣年間御製，置於北京新都皇宮，以供賞玩，遂流傳明清。詳見霍吉淑，《明：皇朝盛世五十年》，大英博物館，倫敦，2014年，頁92-97。
另有一器型稍大之六方盆例，底部刻「八」字款，清宮舊藏，現藏北京故宮，錄於《故宮博物院藏文物珍品全集．兩宋瓷器（上）》，香港，1996年，圖版22（圖一）。1974年禹州鈞臺亦出土此類六足六方盆殘片數例，載於《鈞窰雅集：故宮博物院珍藏及出土鈞窰瓷器薈萃》，北京，2013年，圖版81。此類六方盆之器型甚為罕見，相類之深腹花口例則較為常見，見一例售於香港蘇富比2013年4月8日，編號3046。
3309
清雍正 鬪彩纏枝番蓮紋盌 《大清雍正年製》款
估價 1,000,000 — 1,500,000 港幣
12.5 公分，4 7/8 英寸
來源
Hon. Mountstuart William Elphinstone（1871-1957年）收藏，編號518
香港蘇富比1993年10月26日，編號152
3310
明宣德 青花纏枝花卉紋花澆 《大明宣德年製》款
估價 12,000,000 — 18,000,000 港幣
13.6 公分，5 3/8 英寸
來源
法國西部私人收藏
巴黎蘇富比2010年12月16日，編號33
宣德一朝為中國青花瓷之鼎盛時期，而本拍品又為宣德瓷器當中最獨特、最珍罕的器形之一。明憲宗擅藝好雅，因此在位期間，御瓷興盛，質臻藝絕，其中又以御窰青花尤為出眾，於清代備受推崇，連帶早明各朝珍品於清宮檔案中均稱為宣德青花。
永樂、宣德兩朝皆製瓷器花澆，形制大同小異。永樂年間，御窰亦有燒製白釉花澆，皆無款。明初，回族航海家鄭和多次下西洋（1405-1433年），與伊斯蘭各地交流甚為密切，當時中原所製瓷器更深受舶來工藝文化影響，有以伊斯蘭金屬器為範者，這類花澆即為一例。到了清代，此類花澆似乎深得雍正帝（1723-1735年間在位）青睞，傳世雍正〈古玩圖〉兩軸，記錄清世宗御藏珍器，分別斷代1728及1729年，畫中可見三件早明花澆，形飾相近，下承木座，可資參考。其中一軸乃大維德爵士舊藏，現存大英博物館，另一則屬倫敦維多利亞與艾伯特博物館藏品，圖見《盛世華章》，英國皇家藝術學院，倫敦，2005年，編號168及169（編號169右上花澆飾紋更與此極為相近，圖一）。
3311
清康熙 素三彩瑞果暗龍紋盤 《大清康熙年製》款
估價 1,200,000 — 1,800,000 港幣
24.9 公分，9 3/4 英寸
來源
香港蘇富比1991年10月29日，編號227
相關資料
此盤繪吉祥瑞果，寓意多子多福，配色雅緻，突顯樸素低調之美，屬康熙御瓷典型，為世所慕。此類素三彩盤，紋飾獨特，技藝要求極高，難得佳器。匠人先於素胎盤內外暗刻龍紋，靈動逼真，並以鈷青書康熙年製款，僅器底施以透明釉，先經高溫窰燒，後於素燒區域塗奶白色不透明釉，以深棕繪折枝瑞果輪廓，填以各色彩料，再經二次低溫窰燒。
類似暗刻龍紋素三彩果紋，亦見於盌例，然因其燒製工序繁雜，且頗費時日，不論盌或盤，產量均甚少。世界知名博物館以及私人收藏中有數例，可資比較，例如臺北故宮博物院藏品，錄於《故宮藏瓷》，卷1，香港，1969年，圖版8。東京國立博物館藏例，載於《東洋陶磁大觀》，卷1，東京，1982年，編號158。臺北鴻禧美術館可見一例，刊於史彬士，《中國歷代陶瓷選集》，臺北，1990年，圖版120。《清朝瑰寶》也曾展出一例，香港藝術館，香港，1992年，編號144。
3312
清雍正 青花纏枝花卉紋荸薺瓶 《大清雍正年製》款
估價 2,800,000 — 4,000,000 港幣
32.5 公分，12 3/4 英寸
來源
香港蘇富比1976年5月12/13日，編號122
倫敦蘇富比1990年12月11日，編號323
六合和熙－重要私人珍藏
拍賣地點：香港
拍賣時間：2019年4月3日 | 上午 10:35 HKT
預展時間：
FRI, 29 MAR 19 | 10:00 AM - 05:30 PM HKT
SAT, 30 MAR 19 | 10:00 AM - 08:00 PM HKT
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巡迴展覽：
上海
SAT, 02 MAR 19 | 10:00 AM - 06:00 PM CST
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北京
TUE, 05 MAR 19 | 10:00 AM - 06:00 PM HKT
WED, 06 MAR 19 | 10:00 AM - 06:00 PM HKT
臺北
SAT, 16 MAR 19 | 11:00 AM - 06:00 PM CST
SUN, 17 MAR 19 | 11:00 AM - 06:00 PM CST
101
明永樂 冬青釉高足盌
估價 3,000,000 — 5,000,000 港幣
16.3 公分，6 3/8 英寸
冬青瑞澤
康蕊君
冬青釉，應屬景德鎮御窰研發的單色釉中，最罕見亦最空靈秀雅之品。「冬青」一名，要較「常青」更顯詩意，意指多種植物，如「萬年枝」。冬青其名相應其色，祝意長壽無疆。
永樂時期，朝廷管理監燒御瓷，力求陶藝埏埴之臻善臻美，促使中國瓷業發展興盛，創新紛呈，無論器形、風格、釉色、紋飾皆新品層出，大放異彩，技術巧思，一日千裡，幾近極限，以致後世數百年間未見重要創新。縱觀中國歷史，應唯有三百年後雍正一朝的瓷藝發展，可與之媲美。
冬青釉色淡雅含蓄，呼應當朝龍泉窰備受推崇之藻青色。永樂時期，江西景德鎮御器廠與浙江龍泉窰皆受命燒造御瓷，及大型器皿以作賞賜異邦之用，然景德鎮製瓷胎骨白緻，形制、釉色、火侯控制均精良，得造宮廷所需小型器皿，包括永樂帝御用瓷器，即如是件高足盌。
102
明永樂 青花阿拉伯文無當尊
估價 20,000,000 — 30,000,000 港幣
高 17.2 公分，6 3/4 英寸
御廷異珍
康蕊君
於清代朝廷眼中，明成祖永樂帝遣使下西洋，遠至中東、非洲之事蹟，或已成前朝舊事，宮中一眾傳統中國瓷器間，永樂窰無當尊截然不同之異國形制，仍顯脫俗不凡。無當尊胎骨、釉質、青花皆顯早明官瓷特徵，其造形、紋飾卻與眾不同，如此稀奇之器，耐人尋味，深得乾隆帝傾愛，命名「無當尊」，認為乃宣德之物，不僅為它們賦詩二首，亦詔命御窰廠仿燒。乾隆三十六年（1771年），造辦處檔案記載，傳旨作一木座相配，隔年上交一紫檀座，御命銘刻御製詩於其上，所鑴或正為此詩（圖一）：
官汝之次稱宣成，世代愈降製愈精；輪輅拙巧遞變更，欲返其初嗟孰能。
是器本擬尊罍瓶，胡為無當水難盛；抑別具義得試評，堂谿公對昭侯曾。
賤者瓦卮貴玉瑛，注漿漏或不可乘；則用瓦矣玉在屏，三複絜矩將毋驚。
瓷無款識留標名，中含銅膽生綠青；底書宣德貽大明，相依表裡如弟兄。
閱數百歲猶聯並，神物守之語信誠；可以貯水籫群英，掞辭繹義靜六情。
高宗在此引用《韓非子》所記，堂谿公謂昭侯（韓國君主，公元前362-333年間在位）曰：「今有千金之玉卮，通而無當，可以盛水乎？」昭侯曰：「不可。」「有瓦器而不漏，可以盛酒乎？」昭侯曰：「可。」對曰：「夫瓦器至賤也，不漏，可以盛酒。雖有乎千金之玉卮，至貴，而無當，漏，不可盛水，則人孰注漿哉？今為人主而漏其群臣之語，是猶無當之玉卮也，雖有聖智，莫盡其術，為其漏也。」
後至乾隆四十年（1775年），高宗傳旨為另一同式無當尊，依照舊有內膽，以掐絲琺瑯重新配造。第二首詠青花無當尊之御製詩，提及因宣德銅膽不可多得，遂命以「景泰琺瑯法」製膽，所述瓷尊或正乃該器。
103
元 龍泉青釉褐斑玉壺春瓶
估價 2,000,000 — 3,000,000 港幣
26 公分，10 1/4 英寸
玉壺春瓶纖頸豐腹，上斂下盈，張弛曲弧，線條婀娜。以瓷代紙，翠青點褐，看或率意隨心，結聚與暈散之間，似實還虛。縱然簡約純美，僅元一朝燒造，時間短暫，是以成例極罕，如此玉壺春瓶，他例僅四，極為難得。
龍泉窰，至少宋朝（960-1279年）已有，至蒙元（1271-1368年）治下，釉色從粉青漸趨碧綠，光澤沈練，盛極一時，聲名遠播，大量生產以供外銷。浙江多地窰場林立，煙火相望，臨近溫州、泉州兩處通商港口，海運便利，產品可由貨船銷往遠東、東南亞及中東等地。為滿足外銷需求，多見大型瓷器，但也有以傳統為範、推陳出新之品。此瓶器形沿襲傳統，所飾青釉褐斑雖早見於西晉（256-316年）晚期越窰陶瓷，但及至元時始為龍泉窰復用。欲求翠綠厚釉，必須層層疊施，如添褐斑，入窰前則須加上鐵料，方可燒成。鏽花朵朵，色若濃茶，遠觀彷彿落紅飄瓣，無怪日本茶道傳統對此類瓷器有「飛青磁」的美譽。小林仁指，此名或與日文「放飛」一詞有關，意即散佈，頌其褐斑點綴瀟灑（詳見其專文〈國寶「飛青瓷花生」考〉，陳馨譯，《中國古陶瓷研究：龍泉窰研究》，北京，2011年，頁403）。青釉褐斑器雅致耐看，尤為可人，惜此法未得續延，如曇花一現，明時龍泉器上鐵斑便流於細碎拘謹，灑脫不再。
104
南宋至元 官窰六方花盆
估價 10,000,000 — 15,000,000 港幣
16.5 公分，6 1/2 英寸
來源
艾弗瑞．克拉克夫人（1890-1976年）收藏，編號638
倫敦蘇富比1975年3月25日，編號112
2003年購自坂本五郎（1923-2016年）
展覽
《The Oriental Ceramic Society Exhibition of Ju and Kuan Wares: Imperial Wares of the Sung Dynasty, Related Wares and Derivatives of Later Date》，倫敦，1952年，編號64
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天人共賞
官窰六方小盆
薛好佩博士
此六方小盆所屬之類備受南宋宮廷青睞，殊為珍罕。先見其釉，稠厚緻密，呈淺灰色，亦見其胎，稍露於足，呈黑褐色。側壁平坦微斜，平添趣味，更顯六方形制之雅。此器乃南宋官瓷佳例，釉面瑩滑，片紋端勻，匠心之巧、技藝之高、氣韻之卓，盡覽無遺。
觀其特質，可知此器為修內司所造，浙江杭州市郊老虎洞窰址出。修內司設於南宋皇城內，奉詔燒製官瓷，專供宮廷。1127年，北宋瓦解，皇室自汴州（今開封）南遷，定都杭州，乃開修內司。本圖錄拍品編號105所附文章就修內司及御製官瓷另有詳述。
鑑藏中國瓷器之泰山北鬥大維德爵士，寶蓄舉世無雙，現已入藏大英博物館，他對官瓷推崇有加，稱其脩美、稀貴。1952年東方陶瓷學會倫敦辦展，陳列汝、官窰，展覽引言中，大維德爵士曾言及此六方小盆與諸展品：
明末有士論汝、官、哥窰，直抒胸臆雲『後此又不知凋謝如何。故餘每得一睹，心目爽朗，神魂為之飛動，頓令腹飽。豈果耽玩痼僻使然？』其後數世紀，此言一語成讖，珍稀之器或損毀或散佚，愈演愈烈。存世之量或已寥寥，時人之心或已不古，然親臨是次展覽者，悅目怡情之餘，不論愛之深淺，亦得感同身受。
105
南宋至元 官窰海棠式花盆
估價 15,000,000 — 20,000,000 港幣
15 公分，5 7/8 英寸
來源
艾弗瑞．克拉克夫人（1890-1976年）收藏，編號661
Dr Lin 收藏，售於倫敦蘇富比1975年3月25日，編號102
2003年購自坂本五郎（1923-2016年）
展覽
《Exhibition of Chinese Art for Chinese Medical Relief》，倫敦，1938年（標籤）
《The Oriental Ceramic Society Exhibition of Ju and Kuan Wares: Imperial Wares of the Sung Dynasty, Related Wares and Derivatives of Later Date》，倫敦，1952年，編號62
《Mostra d'Arte Cinese》，多奇宮，威尼斯，1954年，編號465
出版
大維德爵士，《Chinese Connoisseurship: The Ko Ku Yao Lun. The Essential Criteria of Antiquities》，紐約，1971年，圖版22d
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寥若晨星
官窰海棠式盆
薛好佩博士
此官窰海棠式盆素淨端麗，其釉色青灰，瑩澈溫潤，片紋層疊，疏密有致，製於南宋至元朝年間（十二至十三世紀），為中華瓷海之明珠，熠熠生輝，甚為後世所珍。本品釉厚若堆脂，觸之凝滑如絲，觀之賞心悅目。將其置於放大鏡下，可見釉層滿佈氣泡，細入毫芒，古稱「聚沬攢珠」。氣泡經散射而晶亮通透，使器表隱現酥光寶暈，宛若和田美玉。釉上又以開裂綴襯，素有「金絲鐵線」之述。此般開片雖因窰溫差異自然形成，然瓷匠為求佳器，於施釉、柴燒工序間之往復探求及摸索，自不必多言。官窰胎土色深，於底足及器心支釘痕露胚處可窺一二，蓋因富鐵元素所致。故而，清時景德鎮窰工仿官，先於白胎上罩醬色化妝土，而後施釉，以擬「紫口鐵足」之視效。本器採四瓣花口，雅雋倩秀，恰似垂絲海棠悄然盛開，故以「海棠」命名。海棠葳蕤，白中透粉，甚適於心，又「堂」指家室，與「棠」同音，故海棠被賦予「富貴滿堂」之吉祥寓意而多應用於器，本例便如是。取形海棠，或另暗示其為院庭花器；宋人風雅，時興置盆景（日本稱盆栽）於案之藝事，此器盈盈可握，嬌小玲瓏，亦或正是製作盆景之嘉材。有關盆景及其歷史之詳盡論述，可參考本場拍品編號104。
官釉佳瓷窰火天成，雖世間難覓全然相同之器，然與本品造型相仿者有二，其一現存北京故宮博物院，稱為「修內司窰海棠式花盆」，圖刊於李炳輝編，《宋代官窰瓷器》，北京，2013年，圖版53（圖一）；其二貯臺北故宮博物院，收入該院展覽《貴似晨星—清宮傳世十二至十四世紀青瓷特展》，臺北，2016年，編號IV-11（圖二），據院內學者研究，其乃南宋至元製品，模印成形，支釘墊燒。江西省樟樹市劉公廟鎮南宋開禧元年墓（1205年）出土一相類官釉海棠式盆（圖三），據其可推，前述三例之燒成年代可上溯至十三世紀初。此書同錄一青釉海棠式花盆（編號IV-12），體量稍大，口沿嵌銅扣，底承四足。臺北故宮專家比較本院館藏元代鈞窰器，發現相同器型之海棠式盆亦在元鈞之列，故為其斷代提供依據（下文詳述）。
106
元 青花模印趕珠雲龍紋高足盃 「玉」字
估價 6,000,000 — 8,000,000 港幣
11.5 公分，4 1/2 英寸
來源
史蒂芬．瓊肯三世（Stephen Junkunc III，1905-1978年）收藏
香港佳士得1993年10月25日，編號718
展覽
《Blue-Decorated Porcelain of the Ming Dynasty》，費城藝術博物館，費城，1949年，編號4
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公私收藏中雖有同類十四世紀青花高足盃，但此盃繪龍紋爭珠，龍體矯健，形態尤為逼真，栩栩如生，釉面清亮，造型規整，可見於過往七個世紀，收藏者之用心惠存，極為難得。內壁龍紋前爪處模印「玉」字。此「玉」字含意為何，暫且未有定論，有說或代表等級制度，僅見於巧工絕藝之品，另有指或是紋飾的一部分，與火珠相呼應，意為「寶」，取珍寶之意。
同類瓷盃，有飾龍紋或鳳紋者，參考一龍紋高足盃，出土於內蒙古元代集寧路古城遺址，見陳永志編，《內蒙古集寧路古城遺址出土瓷器》，北京，2004年，圖版46，或三件鳳紋高足盃，見圖版42-4，亦有見數盃出土時整齊置於一瓷罐內，參見頁12。另有一例，於明洪武四年（1371年）汪興祖墓出土物，現藏南京博物院，載於汪慶正，《青花釉裡紅》，香港，1993年，圖版33。香港中文大學文物館也存一例，展於《江西元明青花瓷》，江西省博物館，南昌，2002年，編號15。北京故宮博物院藏例，於足處環飾葉紋，也可資對比，錄於《北京故宮博物院藏珍品全集．青花釉裡紅（上）》，上海，2000，圖版12。
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