本文作者是時光編輯部撰稿人@趙寧 @隱飲
提起克里斯多福·諾蘭，許多影迷都不陌生。
這位拍出過《白夜追兇》、《致命魔術》、《黑暗騎士》系列、《盜夢空間》、《星際穿越》、《敦刻爾克》以及最新大作《信條》的英國導演，擅長玩結構、玩概念、被許多影迷親切地稱為「諾神」。
隨著《信條》的上映，關於諾蘭的爭論也愈發激烈。一直在嘗試實驗性作品的諾蘭，在這部作品中玩得更大了。
愛他的人，在《信條》的「時間逆轉」、「熵增熵減」、「時間鉗形」複雜概念中如醉如痴，刷完一遍根本不夠，還惦記著要二刷三刷才過癮。
但也有部分影迷指責他的影片太過艱深難懂，故弄玄虛，《信條》的觀影門檻過高，比較「勸退」觀眾。
在網絡上，「諾吹」和「諾黑」的網友經常自成一派，口水戰打得甚是激烈，驚詫了許多吃瓜群眾。
這位一直在追求類型片新領域的導演，到底是什麼樣的人？他永遠穿著英式傳統四件套，迷戀膠片機，懷揣保溫杯，還熱愛在片場當「小工」親自上陣。
通過克里斯多福·諾蘭的一些趣聞，我們可以了解這位大導演，不為眾人所知的側面。
【頑固篇】
痴迷IMAX、堅持實拍拒絕特效
相信大多影迷都知道，諾蘭是個膠片控。
拍攝《星際穿越》時，諾蘭大概使用了4.6公裡的膠片，共有8卷，如果把膠片平鋪起來，開車走完大概要十分鐘。因為諾蘭堅持使用膠片攝影機，柯達公司為此還專門給他開設了一條生產線。
最近他的幾部影片，IMAX攝影機的拍攝部分越來越多，由《黑暗騎士》、《黑暗騎士崛起》的幾十分鐘IMAX佔比，到《星際穿越》長達1小時左右的IMAX畫面，再到《敦刻爾克》中IMAX攝影機部分佔到全片長的70%。
諾蘭把幾乎快消失的IMAX故事片拉回大眾的視野。
此次《信條》的製作中IMAX攝影機開闢了全新嘗試和玩法，攝影團隊用約160萬英尺的膠片完成了絕大部分場景的拍攝。
他做了很多觀眾前所未見的全新的嘗試，不如不單單使用IMAX攝影機來拍攝，還令IMAX膠片逆向運轉，倒卷拍攝。
《敦刻爾克》片場照，右下角的諾蘭
在《敦刻爾克》中，為了讓觀眾完全浸入電影，感受到沙灘上士兵的無助、空中激戰的緊張，諾蘭將沉重的IMAX攝影機放在了飛機上拍攝，甚至使其直接隨飛機掉入水中。
有觀眾看完大呼有暈機以及被嚇到的感覺，這種不通過3D技術就能達到如此震撼的效果，是諾蘭一貫的追求。
真·炸飛機&真·種玉米地
除迷戀膠片以外，諾蘭還喜歡實拍，很多震撼的鏡頭看似需要藉助電腦特效才能完成，但都是諾蘭實拍。
《星際穿越》中的機器人並非CG，而是由人手工操作
比如《黑暗騎士崛起》中片頭高空劫機鏡頭，也是空中實拍士兵降落在飛機上，後與模型製作的飛機破碎的畫面相結合而完成的，用到的CG鏡頭近乎為零。
再比如《星際穿越》中的機器人，也是製作出實體的機器人道具，再由人偶演員來實際操作的。
《星際穿越》中幾乎所有地球上的場景都在加拿大艾伯塔省鄉村完成，為此，製片部門專門種了500英畝的玉米地。
片中，大風吹起無邊沙塵的鏡頭，是鼓風機吹動硬紙板粉末拍成的；無邊火海是真實的火焰，玉米地也是真的燒起來。曼恩博士所在的冰凍星球，則是在冰島拍攝的。
在《敦刻爾克》中，諾蘭更是將空戰鏡頭完全實拍處理，將IMAX攝影機安裝在戰鬥機上進行拍攝，可謂前無古人，很可能後無來者。
《敦刻爾克》片場照，後排的「士兵」都是紙片人
在拍攝海灘上40萬等待撤離的士兵時，明明可以用CG技術來「做出」40萬人的效果，但諾蘭卻在片場放置了一排排的人形道具板。一些遠景看似人很多的鏡頭，貌似就是這些道具板在起作用，盡顯古典作風。
在《信條》中，諾蘭更是將實拍堅持到底。
他帶領劇組輾轉七國，並不惜封鎖高速公路三周、招募上千名群眾演員，才最終將大劇院高燃打鬥、高速公路連環追車等戲份寫實展現。
《信條》拍攝現場，封鎖高速公路三周
最大手筆的要數「真炸飛機」了，拍攝《信條》時諾蘭買下了一架真實的波音747大型飛機，並在正常運行的機場中將其炸毀，將實拍原則，堅持到底。
這個場景讓主演羅伯特·帕丁森都嘖嘖稱奇，他表示「感覺就像是真的——因為它就是真的！」
【日常篇】
選擇「落後」時代的「三無」導演
嚴謹的紳士：永遠的四件套
自打有諾蘭在片場的工作照開始，黑色大衣、黑色西裝外套、西裝馬甲以及淺色襯衫就一直伴隨著諾蘭。
自小接受英國傳統教育的他，把西服當做最簡單的著裝方式，顯示紳士作風的同時，導演的個人標籤也異常顯著。
諾蘭對這四件套的情有獨鍾，可謂「風雨無阻」，無論是酷熱夏天還是嚴寒極地，他也只不過是脫掉外套，或增加一件保溫服。
《白夜追兇》片場，諾蘭在西服外套上衝鋒衣
《蝙蝠俠：俠影之謎》片場照，三件套的日常
《致命魔術》片場 多加了一層黑色大衣
拍攝《黑暗騎士》時，在炎熱的香港也是三件套傍身
拍攝《盜夢空間》 有時會只穿西服和襯衫
拍攝《蝙蝠俠：黑暗騎士崛起》時，因為片場溫度低所以穿上黑大衣
《星際穿越》冰島片場，諾蘭在西服外套裡加上毛衣
《敦刻爾克》拍攝現場，加了一件黑色大衣
《信條》拍攝現場，標準四件套
諾蘭不穿西裝的照片寥寥無幾，比如：
諾蘭也有嫌熱的時候哈
現實生活中的「三無」傳統導演
作為一名導演，諾蘭總能在電影中締造視覺奇觀，以及令觀眾倒吸冷氣的驚嘆劇情，但在現實生活中，諾蘭卻總顯得有些「落後」。
無手機、無社交平臺、無電子郵箱，這三點可以令諾蘭成為一名「三無導演」。
諾蘭難得與手機合影
在諸多導演都喜愛用Twitter宣傳自己電影的現今，諾蘭的電影永遠都是靠「路透社」或官方發布。雖然拍攝期間守口如瓶吊足觀眾胃口，但也側面證明諾蘭對工作的專注。
不僅自己不用手機，諾蘭要求在自己的拍片現場，也不能出現工作人員玩手機的情況。
前陣子，諾蘭還鬧出了片場「無椅子」的誤會。
今年7月安妮·海瑟薇爆料，諾蘭導演在片場不允許有椅子，「因為有椅子就會有人坐上去，坐著就代表沒有在工作。」海瑟薇的本意是誇諾蘭，沒想到這番話，引起一些影評人和記者對此表示抗議。
事情鬧得太大，最後諾蘭團隊的發言人也不得不發聲明，表示諾蘭自己選擇不坐椅子，但從沒強制過別人。
此前的片場照，還是有導演站著，演員坐著的情況
「鄭重聲明，諾蘭片場唯一被禁止的東西就是手機(結果不是很成功)，和吸菸(非常成功)。安妮·海瑟薇指的椅子，是放在在視頻監視器周圍的導演椅。」
「諾蘭選擇不使用他的椅子，但從來沒有禁止過椅子出現在片場。演員和工作人員可以隨時隨地坐著，事實上他們需要的時候也經常坐。」
【片場篇】
隨身懷揣保溫杯，總在現場「做小工」
西服四件套的配飾：保溫杯、便攜監看器
作為一位「傳統」的導演，必定有一些比較傳統的習慣。
諾蘭比較傳統的習慣，就是隨身攜帶裝著伯爵紅茶的保溫杯（請注意，不是枸杞！）。
在拍攝《白夜追兇》期間，諾蘭因攝入太多咖啡，而決定戒掉咖啡癮，轉而由伯爵紅茶代替。
所以從《蝙蝠俠：俠影之謎》開始，諾蘭的片場工作照經常會見到他隨身裝著一個保溫杯，而且分為保溫杯1號和2號。
1號為帶把手的保溫杯，顏色不一，類型相似，可以在《蝙蝠俠：俠影之謎》、《魔道爭鋒》、《黑暗騎士》片場照中可見。
1號保溫杯
2號保溫杯為金屬色杯身白色杯蓋保溫杯，無把手，從《盜夢空間》、《黑暗騎士崛起》、《星際穿越》、《敦刻爾克》，一直到最近的《信條》，諾蘭依舊帶著這個保溫杯。
2號保溫杯
《信條》拍攝現場，依然能看到2號保溫杯
除保溫杯之外，諾蘭還喜歡在脖子上掛一個可攜式監視器，這臺型號為Casio EV-4500 Portable TV的監視器，可以連接經過改造的攝影機上，方便諾蘭隨時看到剛剛拍攝的回放。
為什麼要掛這個呢？因為諾蘭並不喜歡像大多數導演那樣，坐在帳篷裡看監視器，他認為只有與演員一同身處拍攝環境，才能更好地鼓舞士氣。
在《信條》的拍攝現場，我們依然能看到諾蘭導演掛著這個可攜式監視器。
喜歡在現場「打雜」的導演
為了追求想要達到的視覺效果，或是給演員準確的表演感受，諾蘭在片場經常自己上陣充當「小工」。
比如在《敦刻爾克》中，漫天掉落的德軍宣傳單就是他拿著杆子操作的，甚至是演員臉上濺上的海水，都是他親自潑上去。
《盜夢空間》中親自向囧瑟夫潑碎玻璃渣
《盜夢空間》中親自推軌道幫助囧瑟夫「飄移」
《黑暗騎士崛起》中現場「亂塗亂畫」蝙蝠俠標誌
諾蘭在《敦刻爾克》片場親自「發傳單」
比如在《信條》中，很多危險工作場景諾蘭有時都會提前上去演示一次，讓演員們實拍時也不敢懈怠。
《信條》片場，諾蘭親自「劫持」
《信條》片場，諾蘭親自被「鎖喉」
《信條》片場，諾蘭淋雨
《信條》片場，諾蘭親自攀爬
《信條》片場，諾蘭親自示範動作
諾蘭表示，《信條》給觀眾重新理解動作影片的理由，也希望大家能體會到時小時候第一次看諜戰片時的激動。
這類情況數不勝數，電影拍攝中，一處燈光效果、一名演員的走位，甚至是演員身邊飛濺的玻璃，都是影片成敗的因素。
諾蘭的鏡頭語言之所以迷人，勝就勝在他對畫面細節的精確把控。
【保密篇】
人肉快遞劇本、用孩子名字做假片名
為保密，派專人護送劇本
2010年，《盜夢空間》在國內公映時，片尾陀螺旋轉的鏡頭令不少觀眾在影院中倒吸一口涼氣，諾蘭式的懸念也被人熟知。
從短片作品《蟻蛉》開始，諾蘭給故事設置懸念或反轉，便成為其電影吸引觀眾的特點，而諾蘭對電影的保密程度，也頗為謹慎。
在馬修·麥康納第一次接觸《星際穿越》時，與諾蘭的第一次見面時，3個小時裡諾蘭對劇本、故事隻字未提，只是與馬修聊起身為人父、關於孩子以及其他影片的話題，聊得馬修在離開時一頭霧水。
待馬修在拍攝《真探》時，更是有專人拿著裝有劇本的公文包交給馬修，馬修在現場看劇本的5個半小時裡，送劇本的工作人員一直在原地等待，直到馬修看完，劇本又被對方帶走。
這次《信條》男主角約翰·大衛·華盛頓第一次讀到劇本時，他把自己鎖在華納公司諾蘭導演的辦公室中，花了整整5個小時來閱讀，期間他不斷地往前翻和往後翻，因為劇本實在是太難懂了……
片場用孩子名字做假影片名
除對劇本嚴格保密外，拍攝時期諾蘭也對故事嚴防死守，不透露任何消息。
為掩人耳目，他拍攝電影時會用自己孩子的名字，給電影起個假名字。
如《星際穿越》的假名是取自諾蘭的女兒，叫《弗洛拉的信》，而《黑暗騎士》是《羅伊的初吻》，《盜夢空間》是《奧利弗的箭》，《黑暗騎士崛起》是《馬格努斯·雷克斯》。
《敦刻爾克》在拍攝時只有20餘位核心工作人員看過劇本
在拍攝《敦刻爾克》時，為防止洩露造型或劇情，諾蘭的劇組不允許隨便出現手機，現場除劇照外，只有場記和布景師才能夠拍攝現場情況，以便記錄各個鏡頭之間的接戲情況。
隨意拍攝照片的工作人員則會受到懲罰，曾經有一位服裝部門工作人員因拍攝了一張士兵的照片而險些被開除。
【家庭篇】
罪犯哥哥和大神弟弟
拍片也要撒狗糧
如果你看過大多數·諾蘭的電影，那你一定會在製片人的名單上發現一個很熟悉的名字，那就是艾瑪·託馬斯（Emma Thomas）。
艾瑪·託馬斯和諾蘭在《記憶碎片》片場
兩人相識於倫敦大學學院，諾蘭一心想要做導演的壯志打動了艾瑪·託馬斯，從短片《蟻蛉》開始，艾瑪·託馬斯便做起了諾蘭的製片人，諾蘭的長片處女作《追隨》獲得成功之後，兩人也步入婚姻的殿堂。
結婚後，艾瑪·託馬斯依舊作為諾蘭的左膀右臂，負責諾蘭影片的製片工作，《追隨》之後的《白夜追兇》、《蝙蝠俠：俠影之謎》再到最新的《信條》，諾蘭與妻子的合作無間，也成為諾蘭影片的質量保證。
諾蘭三兄弟
如今提到諾蘭，許多觀眾腦子裡第一反應已並不是導演一個人，而是導演哥哥和編劇弟弟。
諾蘭三兄弟（左至右依次為：喬納森、克里斯多福、馬修）
與在英國長大的克里斯多福·諾蘭不同，喬納森·諾蘭在美國芝加哥長大，哥哥的英國嚴謹與弟弟的美式活潑形成了鮮明對比，而哥哥左撇子、弟弟習慣右手的方式，也讓他們在創作中形成邏輯的互補。
自《記憶碎片》開始，喬納森便開始與哥哥諾蘭的合作，弟弟寫，哥哥拍，兩兄弟經歷《記憶碎片》、《致命魔術》、《黑暗騎士》、《黑暗騎士崛起》及《星際穿越》之後，喬納森便開始潛心於美劇的創作中。
喬納森·諾蘭在《疑犯追蹤》片場
喬納森與J.J.艾伯拉姆斯合作的《疑犯追蹤》在2016年完結後，又一起開發「神劇」《西部世界》，兩兄弟一起發掘潛藏在電影與電視劇中未被開發的潛力。
而他們的哥哥，馬修·諾蘭則有著黑暗的歷史：2009年，他因一起70萬美元的銀行詐騙案被芝加哥警方逮捕入獄，並涉嫌在2005年因討債不成謀殺了一個波多黎各人。
2009年底，馬修用床單做了一條31英尺長的繩子，妄圖進行一場越獄，無奈被獄警發現。2010年底，因法律條款出現問題，馬修被釋放。
隨著諾蘭的最新作品《信條》在中國內地熱映，關於他的更多討論可能才剛剛開始。
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