諾蘭新片《信條》只有2D版本，是因為導演不喜歡3D嗎

諾蘭出手，必須大製作，但卻不同於其他大導演的是，諾蘭只拍2D電影。新上映的大片《信條》也是只有2D版本，因為它是諾蘭採用IMAX與70mm膠片攝影混合拍攝而成。

走進克里斯多福 ·諾蘭

好萊塢聚集著眾多的著名導演，我們耳熟能詳的有喬治· 盧卡斯，史蒂文· 史匹柏，昆汀· 塔倫蒂諾，詹姆斯 ·卡梅隆，克里斯多福 ·諾蘭等。

在這群導演中，克里斯多福 ·諾蘭是一個獨特的存在，他年齡最小，只有50歲。在電影界，相對於卡梅隆他們早期電影製作人來說，諾蘭屬於中生代的導演。

隨著電影技術的發展，卡梅隆等早期導演也是最先擁抱最新數位技術的人，諾蘭卻始終堅持使用膠片拍電影。

諾蘭曾在7歲的時候就用父親的超8攝像機拍攝自己的玩具，從而開始電影創作。其後嘗試了一些短片，直到1996年，26歲的諾蘭才拍攝了第一部真正的電影《追隨》。

2005年，諾蘭第一部IMAX電影《蝙蝠俠：俠影之謎》上映；2008年首次使用IMAX膠片攝像機拍攝《蝙蝠俠：黑暗騎士》，取得了巨大的成功。

24年的導演生涯，諾蘭一共只拍了11部電影，可以說產量是很低的，但是取得的成績是非常矚目。在《蝙蝠俠：黑暗騎士》之後，諾蘭基本採用的都是IMAX膠片拍攝。

為什麼諾蘭只拍2D，不拍3D

在諾蘭看來，3D電影只是一個電影過渡的技術，目前還並不完善，而且戴上眼鏡以後，對畫面是有損傷的。而且用2D平面去構建一個3D立體空間，這種製造幻覺的能力，電影本身就具備，不需要通過3D技術，這樣反而畫蛇添足。

對於諾蘭，他也支持創新，喜歡用最新的電影技術，只是目前還沒有比膠片更好捕捉畫面的技術。膠片的解析度更高，支持整個光譜的無限調色，更加接近人眼看到的世界。

曾在奧斯卡科學技術頒獎典禮上，諾蘭說：「我會使用膠捲是因為這是最棒的影響格式，它有最高的解析度、最好的色彩重建，我希望給予觀眾最棒的觀影體驗，而膠片是最好的選擇。當然，我對新科技非常著迷，但它必須是超越之前的技術。」

在電腦特效無所不能的時代，諾蘭卻堅持一切能夠捕捉實景，就絕不使用特效，而且使用IMAX膠片機，只有在不可能完成的情況下才會考慮非IMAX膠片機。

因此，在需要拍攝實景的時候，諾蘭會首選膠片拍攝。比如在拍攝《星際穿越》的時候，為了營造一種貼近真實的場景，諾蘭帶領團隊種植了500英畝的玉米，而不是使用電腦特效。當然，拍攝完，這一片玉米還小賺了一筆。

還有《盜夢空間》的旋轉走廊，很多人以為是電腦特效，其實是實景搭建出來的，這可不是一個小規模場景。

在諾蘭的執導生涯中，他始終堅持2D與膠片理論，期望讓膠片繼續存在電影世界中。而使用IMAX攝像機拍攝，在視覺上有飽滿生動的清晰度，畫面也能呈現出層次感。

關於《信條》，我們所應知道的

《信條》使用IMAX與70mm膠片攝像機混合拍攝，無論是畫面的規模還是動作場景的規模，全部都是以大畫面來拍攝完成，並將這一切儘可能的在銀幕上呈現，讓人感到無比的真實。

其中，角色正逆時空動作戲也是全部由演員親自上陣，演員都是經過了反覆的排練。而且在一架飛機穿過一棟樓，最終炸毀的飛機是真實的波音747。

《信條》使用了大約160萬英尺的膠片完成了絕大部分的場景拍攝，為了使場景更加真實，團隊輾轉了7個國家進行實際場景的大規模調度。

總之，我們觀看諾蘭執導的電影，不用期待著3D電影，他目前根本不會去拍，除非有更好的技術出現。