大麥戲劇特別策劃——年終盤點欄目[第四季]重磅來襲！這個企劃始於2017，旨在用那些劇場中的瞬間，帶你回顧已經過去的精彩一年。欄目歡迎大家來稿，我們會為入選者提供劇票獎勵。本季的第11期，Leon. Ariesking將帶我們回顧ta的2020觀劇歷程。
文/Leon. Ariesking
身處三線城市，觀劇的大部分基本要靠假期出遊和出差的夜晚，因為有些劇目的觀演時間是跨年期間的，實際的盤點起止時間是從19年的12月28日到21年的1月2日。
話劇、音樂劇
Dec. to Jan.
東方快車謀殺案（上海）
很優雅的群像戲。火車開動的一瞬間在舞美上有被驚豔到。最後的結局參考了電影和BBC的劇集版，反而不太是我這種原教旨書迷的菜。
面試（上海）
三位演員，一百分鐘左右的小劇場音樂劇，韓式音樂劇青睞的黑暗向劇情。避開了徐均朔場之後票還是比較好買的。最抓耳的旋律就要數那首暗黑小童謠了。孫豆爾老師那身藍色的西裝跟N年前《危險遊戲》時幾乎沒有變化，保養的不錯。整部劇對於學徒那個角色的要求非常高，要在不同的性格間迅速進行轉換，一場演下來基本頭髮都溼透了，可能這也是本劇卡斯組眾多的原因之一吧。整體感覺還是很驚豔的。
火焰（上海）
衝著《危險遊戲》同款編劇作詞作曲的招牌看的，結果卻是個大坑。旋律確實是優美，哥特風格的舞臺也美。然而劇情狗血成了一團，完全不忍吐槽。對白也是白爛到比日常口語還要白爛的程度。本來應該是一個懸疑向的故事，但中間觀眾多次笑場，由此可見一斑。
吉屋出租中文版（上海）
09年看過電影版時就是心頭好，後來官攝、TV live版和英文巡演版一個沒落下。這次觀劇基本是在全程默唱英文臺詞的過程中度過的，非常美好的一次體驗。舞臺置景沒有原版那麼「搖滾」了，但在審美和風格貼合上還是在線的。對應原版黑人diva的唱腔沒有那麼強，咪咪載歌載舞的部分似乎也進行了一定的弱化，不過這些都不影響大局。演員們的表現沒有掉鏈子，整體的氛圍還是我喜歡的那一個。作為中文版在唱詞的漢化上（為了過審）也是很用心了。之前英文巡演版時聽過一版seasons of love的漢化唱詞，目前這版《愛一直在》感覺要更完滿一些。最後那個長度感人的返場也很是我的菜。
抱枕人、雞兔同籠 （銀川）
兩部烏鎮戲劇節的展演作品，都是四十分鐘左右的時長，以連臺戲的形式在銀川青年戲劇節上進行了展演。對於《抱枕人》的印象已經有些模糊了，肥宅孤單「快樂」的生活狀態似乎並不能引起我的共鳴。相比之下《雞兔同籠》就全完站在了另一個層次。兩個人，父親與兒子，半個小時的探監會面，裡面卻承載了相當豐富的內容和不同層次的意涵，尤其是那段慢動作和穿插在回憶中的父母初遇，在舞臺表演上給人的感覺都蠻新的。
迴廊亭殺人事件（無錫）
原著的故事其實就一個很標準的暴雪山莊，三拓旗的演出卻給翻出了花兒來。整部劇充分發揮了舞臺劇的特長，其中用黑衣人作的一些表現內心戲的「騰飛」場景特別出彩。那把墜下來的巨大的匕首和追光燈下不存在的屍體，還有用手燈來表現一種抽離的審視，用本體和站在旁邊的面具角色同步演出表現謊言與扮演，都是很有創意的想法。最後那場有點京劇味道的符號化的大火也讓人耳目一新。總體而言，這部話劇拓寬了我對話劇舞臺的觀感。
春之覺醒（上海）
不完全漢化版。中文對白搭配英文唱段有一種割裂感。不過翻過來看，原作中對白所代表的古板保守現實和搖滾風的唱段所映射的奔放自由的內心也有一種割裂。這種不完全漢化反而又有了一層無心插柳的投射。
Oct.
經過漫長的疫情，線下演出終於再次復甦。十一期間的上海，剛剛從50%到75%再到取消限制，可看的劇目還是有些有限。
澀女郎（上海）
看這部劇完全是因為粉紅女郎的IP和華語音樂大賞上的選段。然而……這部劇完全是一部「節外生枝」之作。那麼多可以挖掘的線索，偏偏用「外出旅行」來斬斷了跟前面那個大IP全部的聯繫，而用的梗又是最最爛俗的「絕症」。就連那句貫穿全劇的「鞋子襪子」的slogan也有些不知所謂。即使是最後黃齡的友情出場也救不回來了。從對大賞演出段落的選擇上來看，主創方對自己的斤兩還是有比較清晰的認識的。整部劇就跟那個粉紅色的桃心布景一樣，都只是一個粉紅色的公主夢吧。
阿波羅尼亞（上海）
第一次看沉浸式小劇場，這種空間真的很能帶動氣氛。從觀眾懸殊的男女比例和高漲的N刷人群以及每日例行的堵門大軍就可以看出，這部劇的觀眾應該也是志不在劇情的。看這種歡樂的小劇場用不著帶什麼腦子，樂呵足以。
醉後贏家（上海）
之前對麻花的劇一直保持著一種警惕，因為不太是我的口味。來看最後贏家也完全是因為大賞上那個吸引眼球的片段。不過呢，全劇最高光的段落也就是大賞上的那一下了。觀劇的全過程一直處在一種挖一個三米的大坑，填回去兩米，再向下挖三米，再填回兩米的狀態，好歹最後結局時前面挖下的點基本都填回來了。而最後半小時那個為了翻轉而翻轉的結局就有些太過刻意了。麻花招牌式的的爛俗段子也有些讓人出戲。看了下介紹，這是一部韓劇的國內引進改編版。對我而言敗口味的恰恰是本土化改編後的段落吧。
雷雨（銀川）
天津人民藝術劇院的巡演版。沒有看過久仰大名的人藝版，也無從比較。不過比起前些年在濟南看過的那個砍掉了魯大海一條線的刪減版，確實是高出了許多的。曹禺老先生那種宿命論的沉重感和年輕時的火熱激情很能打動人。對於演員，唯一的一點意見就是周萍的肢體語言在細節上總有種小嶽嶽式的賤賤的感覺，不時會讓人出一下戲。
Nov.
被嫌棄的松子的一生（杭州）
因為迴廊亭帶來的全新觀感，因為原來那部日本電影帶來的感動，也因為張靜初的出演，對這部劇抱有很大的期待。不過整體看下來，三個多小時的時間真是太長了。前半段松子流水帳似的遭遇太過冗長，讓人有些坐不住。表現驚險時的動次打次的配樂和現場氣氛也不搭。好在後半段拉回來了一些。這一部在形式上的拓展沒有《迴廊亭》那麼驚豔，印象深刻的只有作家臥軌時飛散的手稿和最後墜入水中的松子。
寶島一村（上海）
完全臨時起意的決定卻帶來了最大的驚喜。同樣也是三個小時的時長，但仿佛轉瞬即逝。那種大時代下的無力感和流淌期間的淡淡溫情很讓人懷念。
Dec.to Jan.
小說（上海）
宣發時的期待值還是比較高的。然而從水曜日到面試再到小說，韓式暗黑向小劇場模式化的一面顯露的越來越明顯。三分的旋轉舞臺置景很漂亮，尤其是那條街巷的部分，很有縱深感。曲調還算優美。
白夜行（上海）
之前因為網上「曲調不優美沒有記憶點」的評論而對這部劇沒有什麼期待值。沒想到最後卻是觀劇體驗最完滿的。我很吃多聲部分線重唱的那一套，從Poto的prima diva到rent 的聖誕夜再到白夜行的地獄圖莫不如是。後來看了下介紹，整部劇還是中方的原創，不是引進漢化版。這在我這裡的評價就更高了。韓雪的唱腔大多數時候都有些飄，底氣不是很足，跟其他音樂劇演員不太在一個頻道上，好在對觀感的影響不大。演技的部分對聲音也有一定的彌補。
兩個人的謀殺（上海）
上話小劇場的音樂劇，兩個人從頭演到尾。戲裡戲外跳入跳出的部分還蠻有意思的。不過整個劇情比較無釐頭，而且一人分飾多角也花了不少時間才盯住誰是誰。
謊言（上海）
還是上話的劇，一開始冗長的雞零狗碎的臺詞和濃濃的翻譯腔確實讓人焦躁。隨後懸念起來之後立刻就峰迴路轉了。作者討論話題的方式讓人饒有興味。不過話說回來，上話的話劇似乎總有一種同樣的腔調。
舞劇
Jan.
卡門（銀川）
弗拉明戈的門檻還是高了一點，不對著公眾號上的劇情簡介基本是跟不上舞臺上的進展的。從純肢體的角度來看，還是很美的。
Nov.
賞味期限（銀川）
一個澳門雙人現代舞團的作品。在我的角度而言：從亞當賦予夏娃生命，到開始抗爭，到旗鼓相當，再到一起失去人性進入獸與欲的世界，整個舞蹈很有張力。也正如演後談中主創所言，一千個觀眾就能從中看出一千種意向，這也是現代舞劇的魅力吧。
線上：
永不消失的電波（官攝）
相比之下國產舞劇的語彙就好理解多了，不用解釋什麼各種細節也很好理解。而且整部劇從頭到尾都保持著相當的水準。春晚的那驚鴻一瞥真的就只是一小角。
線上
因為疫情的關係，趕上這個特殊時期，線上觀劇成了一個大項，這裡也不完全盤點一下。
律政俏佳人（官攝）
美式大鄉村的喜感還是挺有趣的。從誤以為求婚的急剎車式編曲到最後笑尿的Gay or European，整部劇非常歡樂。當然要從立意上講，披著女性自強的外殼卻用一個「這樣」的梗最後立住那就是另一個話題了。
漢密爾頓（官攝）
無需多言。姐姐那段同一個故事第二視角的唱段全劇高光。
Come from away （官攝）
短小精悍，全程高能。
Into the woods （官攝）
桑爺的黑色成人童話。能圓回來就已經很了不起了。
傲慢與偏見（官攝）
劇情基本中規中矩的跟了原著，唱段的風格很多樣化，班內特家的幾位小姐和班內特先生夫人很有原著的影子。唯一就是Mr. Darcy的形象出戲了一些，唱段還動不動是搖滾腔的，有點迷。
報童（官攝）
小夥子們載歌載舞的能力真是太強了。
真假公主（官攝）
迪士尼的童話總是美好。
華語音樂劇大賞（直播）
華語音樂劇第一次系統性的盤點。從選片的呈現和現場的操作也能看出華語音樂劇行業目前還存在的不少問題，總之還是希望我們的這個行業能夠越來越好吧。PS：疫情期間的那幾場《暖場》真是寒冬中的一縷光。希望以後有新劇需要推廣的時候還可以考慮用用這種形式。
對於今年，目前比較期待的就是有機會能看看國大的《基督山伯爵》了。這個高中時就耳熟能詳的故事對我很有吸引力。之前看到的排演片段上，回憶的唐泰斯與真實內觀的唐泰斯同臺的編排也引起我的興趣。希望今年沒有漫長的等待。
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