文 | 肖曉
何猷君精心準備的結婚周年紀念日驚喜，被突如其來的大雨打亂了計劃。而這已經不是他們第一次被雨水「突襲」：進村第一天，他們的廚房就出現了雨水倒灌問題。——根據節目組的前期調查，泰順當地人對氣候的反饋是「乾旱，幾乎不下雨」，奈何天公不作美，整個錄製中將近三分之二的時間都在下雨。
諸如此類的「意外」，還有三組夫妻出海打漁時遭遇了海上狂風大作、海浪翻騰，漁船上謝楠吐了、于謙被掀翻在地上、白慧明也被晃得語無倫次。天氣，是整季節目中最大的變數之一，不可預測，但這何嘗不是生活最本身的模樣，看似突如其來實則一切都在正常邏輯之下。
「我們當時就有明確指示：所有的導演組、工作人員不能有任何的介入，讓藝人自己解決。我們不是讓藝人來度假的，而是來生活的」，真人秀負責人曲泳帆在接受娛樂獨角獸採訪時表示。在他看來，影視劇的邏輯是追求還原，但綜藝追求的是一種失控：「意外突發的狀況，是綜藝的常態，甚至於我們是期待變化的」。
恰恰是這種變數和「冷眼旁觀」帶來了意外的「驚喜」：奚夢瑤耐心安慰著計劃被打亂又遭遇大飛蛾雪上加霜的何猷君，就像發現雨水倒灌時，最初的慌亂之後她主動扛起了「抗洪」主力軍的任務，而兩個人性格中的真實側面、大男孩和獨立女性的夫妻關係也在一次次的意外中顯露。
真實感，也是企鵝影視坐標系工作室負責人、《幸福三重奏》節目製片人徐揚所堅持的綜藝創作的核心標準之一，另一個是嚮往感。「與其去描繪婚姻愛情到底有多美好，不如把它做得再生活感一點，讓觀眾能夠看到婚姻生活裡的全貌，然後從其中去理解和尋找自己嚮往的美好的感情」。真實和嚮往，在此匯流。
「我們會越來越好」 、「用愛擁抱變化」、「美好的回憶」，結束錄製離開村子之前，三組夫妻在村口黑板上留言。2020年的最後一天，《幸福三重奏3》最後一期節目上線，為這段幸福之旅畫上短暫的句號，也開啟全新的徵程。一點劇讀也藉此對話徐揚和曲泳帆，一窺節目製作的內裡邏輯，並感受其中流淌的「幸福」。
賢內助和少女感背後：提純「原生態」但也打破「慣性」
行至第三季的《幸福三重奏》，已經形成了一套成熟的選擇嘉賓的法則：比如夫妻感情不能是表演出來的，他們展現給觀眾的嚮往感必須是真的；再比如他們的情感生活必須是沒有被過度曝光的，帶給節目的內容是純粹的，不要有太多八卦性質的幹擾；當然還有嘉賓之間能夠形成明確的差異。
執行起來並不容易。尤其是在第一期摸著石頭過河的階段，徐揚回憶自己經常被同事調侃，「這可能是邀請嘉賓周期最長的一個節目」。一個更為顯性的衡量標準是，第一季他們最先邀請的一組夫妻是福原愛夫妻，而當他們完成另外兩組的溝通進入錄製階段時，福原愛已經經歷了十月懷胎和生產的過程。
當然對於現在的《幸福三重奏》來講，邀請嘉賓要容易的多，「參加過的嘉賓也都會很自覺的向身邊明星夫妻安利節目」。不過如何與嘉賓進行前期溝通、建立他們的安全感，在節目中如何挖掘他們身上最真實的一面，仍然是節目需要考量的重中之重。畢竟相比模式研發，某種程度來講真人秀更是人的藝術。
曲泳帆第一次見到白慧明，她其實是克制和拘謹的，因為在此之前她並沒有過多的在公共媒體上表露過自己。「從她和于謙老師的肢體互動、言語互動，我們能感受到她內心的熱情，她是希望和老公去過二人世界的，但是她的言行又非常克制」，這就需要他們一次次去溝通去打破心理防線。
據曲泳帆回憶，拍攝前他和白慧明、奚夢瑤以面談、視頻等方式溝通了多次，每次差不多將近兩個多小時，有一些問題會重複的問、不斷的佐證，並從中抽絲剝繭找到哪些是真實的生活，哪些是他們希望展現出來的。「人的本性的問題，就是在前兩次溝通的時候會下意識的對自己的生活做一些修飾或者隱藏」。
節目頗具代表性的一組鏡頭是：枕山近海遠離鬧市的小山村，于謙悠閒地品茶、白慧明跟小狗「賽跑」，吳京對挖筍砍竹抱著十分的執念，謝楠笑著吐槽和老公的戀愛往事，何猷君化身行走的掛件，甜美的奚夢瑤「男友力」爆棚。褪去了喧囂，卸下了肩上各種簇擁著你不得不奔跑向前的重擔，每個人都在享受生活。
打破觀眾的預設，每個人性格中那些不易被關注的側面也在緩緩流淌出來。白慧明婚齡最長、年齡最長，但她骨子裡卻始終保有一種天真和少女感，這也讓熒幕前被凡俗工作壓彎了腰的觀眾眼前一亮。這是符合曲泳帆最初的預判的，但事實上想要挖掘她習慣性隱藏在傳統家庭主婦身份下的「美好」並不容易。
參加節目前的白慧明其實是不善於表達的，就像她其實也會因為于謙和吳京謝楠等人去砍竹子沒有帶上她而生悶氣，會因為一個人默默的收拾行李而謙大爺在品茶而不開心，但她其實很少去主動去和自己的老公溝通。但是在妻子的聚會中，她其實是敞開心扉暢所欲言的，面對閨蜜和同性好友，她是願意去表達的。
「意料之外情理之中，我們其實沒有想像到她們能夠聊到這麼深的程度」，曲泳帆坦言。而所謂的「情理之中」更多是節目組在前期預判到這一點，然後在節目設置中去打破夫妻生活中的慣性，為他們創造一個可以流動起來的空間，這個空間可以是夫妻也可以是好友或是具體的事件，讓他們舒服合理的把話說出來。
遠離世俗的煩惱投身世外桃源，是對婚姻關係的提純，但抽絲剝繭探尋觸摸人物內裡和婚姻關係最真實的模樣，則需要打破行為慣性，兩者缺一不可。本質上來講，《幸福三重奏》的共情路徑一個重要的基礎便是喚醒三組夫妻最初的美好，讓這個遠離都市的環境率先成為他們婚姻的補給站，然後再度朝著美好出發。
三種婚姻圖鑑，三個已婚女性圖鑑
和前兩季一樣，它刻畫的是三個年齡段的婚姻圖鑑：于謙和白慧明的婚姻圖景是典型的父母愛情，吳京和謝楠是男強女強的戰友愛情，何猷君和奚夢瑤則像極了當下的年輕情侶或是新婚夫妻。但這一季又是不同的，三對夫妻的相處模式、帶給觀眾的思考又是截然不同的。
于謙和白慧明典型的男主外、女主內模式裡，也有著丈夫對妻子最細微的關懷：白慧明骨子裡抱有的少女的天真、二十多年來不曾做飯。一個微小的細節是，于謙其實在節目中很少吃飯，但白慧明首次掌勺的飯菜他成功空盤。這種流淌在生活細節中的寵溺，才是關於幸福最好的註解。
何猷君和奚夢瑤的相處之道裡，隱藏在情感炙熱期背後同樣也有值得探究的東西：這是一組女性話語權更為顯著的夫妻關係，在事業上努力追求的何猷君在生活中是典型的大男孩，而奚夢瑤給到他的也是支持肯定居多，甚至在很多時候扮演者保護他、衝鋒陷陣的角色。
反觀吳京和謝楠，他們的相處可能是當下奔波在職場中的夫妻雙方更為關注的婚姻模式，事業上每個人都是獨立的個體，但生活中又能夠互相扶持，陪伴對方做喜歡的事。婚姻從來沒有所謂的模板，每個人對待另一半的方式也不盡相同，而《幸福三重奏3》也只是以這三組夫妻為支點，去探尋更多幸福的途徑。
值得一提的是，在婚姻圖景之餘《幸福三重奏3》還帶來了一份已婚女性圖鑑。這也是本季在創作理念上的持續鑿深。「今年是女性題材爆發的一年。我們能感受到的是，某一個品類的急速爆發，往往有其社會底層的邏輯，這個角度的表達需求或者共鳴需求沒有被滿足，是稀缺性的」，徐揚解釋女性視角的大爆發。
更重要的是在她看來，女性的價值同樣需要更多元的切口來表達。她用一個反問句進行了強調：「女性表達人生選擇，已經被大家用非常極致的方式呈現出來了，但女性的價值絕不僅僅是乘風破浪，女性的力量也不僅僅是30+藝人在舞臺上的表現，生活中婚姻中雞毛蒜皮的小事難道不能去體現女性的價值和力量嗎？」
已婚女子圖鑑的打造，除了三組夫妻的相處模式，一個重要的切口在於本季節目中三組家庭的互動明顯增多，這是嘉賓之間原有的關係決定的，也是基於他們願意表達的想法。事實上，這樣的互動在女性性格的呈現上尤為顯著，「三位女士的性格在茶話會中躍然紙上，一個人在單獨相處時達不到極致的東西，相互對比時就會特別明顯」，曲泳帆解釋。
年齡最小、婚齡最短的奚夢瑤在處理問題時是最科學的，她清楚的知道自己處於什麼位置、怎樣能夠把關係調整的更好，她是最典型的獨立女性的思想，這也讓這場妻子的茶話會最終成了「兩位姐姐向妹妹取經」。與此同時，奚夢瑤在節目中所探討的關於產後抑鬱等現實問題，同樣引發了現實共鳴，實現了對女性的關照。
進階、堅守、遺憾和創新，《幸福三重奏》系列再出發
2018年，《幸福三重奏》橫空出世。一個現實性背景在於，徐揚開始明確的感知到，作為一種情感剛需，婚姻卻正在成為不易獲得的「奢侈品」。「大家一提到婚姻愛情，就懷著很強烈的焦慮感，但同時懷著焦慮也在期待愛情和婚姻。我們形容很美好的愛情和婚姻正在變成一件雖然困難但仍然在不斷被嚮往的事」，她解釋道。
以此為切口，《幸福三重奏》關於婚姻圖景的刻畫也在當時引發了大量關注。行至第三年，面對市場追問的「新鮮的東西」時，徐揚的回答是堅定的：「它能夠帶給市場的，不是說在這個IP邏輯下去迭代更新的東西，而是其本身區別於其他節目能夠帶給市場不一樣的東西，那就是真實婚姻圖景所展現的美好感和嚮往感」。
這種「堅守」還在於對節目氣質的堅守。遠離喧囂的環境、隨心自然的生活場景、沒有強勢的任務安排，即使是這一季的互動增多，本身也是因為于謙和吳京兩家私下關係極好；甚至於在綜藝時長普遍拉長的當下，徐揚也堅持《幸福三重奏3》就是一檔輕鬆拌飯的節目，一個小時的時長是最舒服的。
不忘初心，繼續去提純節目的真實感、嚮往感和美好感，或許是《幸福三重奏3》給到市場乃至綜N代製作最重要的反饋。而回歸這一季，其在持續深挖嘉賓身上的多元側面，以及對當下社會議題的及時捕捉和融入上，比如這一季奚夢瑤的獨立女性氣質和已婚女子圖鑑的打造，同樣值得肯定。
從內容層面來講，還會有一些更加細微和具象的大膽嘗試。「當時白慧明記不住品牌植入需要背的廣告詞，整個人都沮喪，然後于謙一直在想方設法安慰她、逗她開心，我們就把整個過程都放在了正片中，雖然打破了常規的廣告植入，但是也體現了于謙對白慧明的疼愛，同時又非常喜感」。
進階、堅守之外，《幸福三重奏3》也無可避免會有它的遺憾所在。對於曲泳帆來講，最大的遺憾便是整個錄製期一直在下雨，這也讓他的很多想法遭遇「流產」；另一個不算遺憾的遺憾是關於吳京的，在他最初的設想裡，希望吳京能夠教山村裡的孩子一些武術，但是最終並沒有實施。而之所以說「不算遺憾」，或許是因為這種拒絕更是一種對節目氣質的回歸。
「吳京說他不希望自己跟孩子的互動，是節目組刻意而為的」。事實上最後一集中，吳京主動拿著鋤頭給孩子講古詩《鋤禾》，和孩子打成一片，這完全是其自發的行為。「節目組有舍有得，這其中的標準就是看能不能激發藝人的放鬆狀態，能不能和藝人達成一種信任的默契，並不是種敵對的關係」，曲泳帆表示。
隨著第三季節目收官，作為最初孵化這一IP的帶頭人，徐揚關於《幸福三重奏》的思考更具有全局性和多元性。其一，在保持正向價值觀引導的基礎上，或許節目可以嘗試更多元的表達真實和嚮往的方式；其二，未來無論是情感表達還是生活方式的呈現上，都能夠更接近核心用戶一點。