導演: 歐格斯·蘭斯莫斯
編劇: 德博拉·戴維斯 / 託尼·麥克納馬拉
主演: 艾瑪·斯通 / 蕾切爾·薇茲 / 奧利維婭·科爾曼 / 尼古拉斯·霍爾特
要說宮鬥戲，我們的觀眾可真真看過不少。
遠一點的有《金枝欲孽》《宮心計》，近一點的有《甄嬛傳》《延禧攻略》《如懿傳》。
今天，我們來聊一部來自大洋彼岸的英國宮鬥戲——《寵兒》。
它雖然在宮鬥手段上遠遠比不上我們的宮鬥劇，但勝在對「權欲」的詮釋。
首先這張海報就寓意十足。
女王橫立在畫面中央，臉上有兩個女人，一個男裝扮相，一個女僕扮相，她們分別封住了女王的嘴，蒙蔽了女王的眼鏡。
渺小與龐大，操縱與被操縱，形成了一種有趣的張力。
正如海報所傳遞的信息，《寵兒》講述了三個女人的宮鬥大戲。
這場宮鬥，圍繞著英國女王展開。
《寵兒》取材自真實歷史，片中的女王是18世紀統治英國的安妮女王。
安妮女王一生並不如意，生了17個孩子，每一個都夭折早逝；
她還患有嚴重的痛風，經常因為病痛難以入眠；
而且由於身體肥胖，行動不便，經常要靠輪椅行走。
安妮女王與馬爾伯勒公爵夫人莎拉·邱吉爾（Sarah Churchill）交好，莎拉是安妮女王的兒時玩伴和貼身侍女，傳聞兩人是tong性關係。
《寵兒》便以此為基礎，上演了一場圍繞著權力與情慾的宮鬥大戲。
《寵兒》中的安妮女王（奧利維婭·科爾曼 飾），頹廢、病態、自卑、敏感……
孩子夭折，丈夫去世，終日被病痛、肥胖折磨，公爵夫人是她唯一的情感寄託。
然而，她卻像個傀儡一樣，被公爵夫人利用和操縱。
而公爵夫人（蕾切爾·薇茲 飾），英明果敢，野心十足——
她懂得如何用諷刺的語言擊潰女王的心理防線，使她卑微到對自己言聽計從；
也懂得如何在女王強勢時用身體討好女王，鞏固自己的地位。
女王對她來說，是情感上的玩物，也是政治上的傀儡。
無論是感情，還是政治，她都很強勢，是這個國家的實際決策者。
這種「強勢」，被侍女阿爾蓋比（艾瑪·斯通 飾）的到來打破。
阿爾蓋比本是富家小姐，因為父親欠下賭債，淪為了販賣身體的底層「奴隸」。
她以遠方親戚的理由，投奔公爵夫人，成為了王宮中的侍女。
阿爾蓋比強悍傲慢，她是一心一意想要上位的人，有著明確的欲望，也有著有力的上位手段。
女王因為痛風，無法入眠，她送去草藥減輕傷痛——
女王死了17個孩子，在床邊養著17隻兔子，她便裝作喜歡兔子——
得知女王與公爵夫人的秘情之後，她爬上了女王的床——
公爵夫人解僱她，她在女王面前打苦情牌，最後還下毒，害公爵夫人昏迷墜馬，差點死在外面。
《寵兒》最大的看點，在對權力與欲望的詮釋上。
安妮女王是權力的掌控者，肥胖、病痛、喪子、無法擺脫的輪椅生活，使她孱弱敏感，極度脆弱。
阿爾蓋比和公爵夫人的「愛」，是她全部的情感寄託；
她還患有暴食症，一邊嘔吐，一邊狂塞蛋糕；
「食色性也」，她用人類最原始的欲望努力尋找悲劇人生中扭曲的幸福。
而能給她幸福的人，卻利用她去滿足自己膨脹的欲望。
「安妮女王」是一個十分難駕馭的角色。
她不理朝政，病態頹廢，卑微到被輕易操縱——
而另一邊，她又有著女王的傲慢，用自己的權力去規定阿爾蓋比和公爵夫人對她順從。
地位與內心的不相稱和矛盾感，形成了一種張力。
英國演員奧利維婭·科爾曼生動詮釋了安妮女王這個角色的悲劇性與矛盾感，她還憑藉此片獲得了威尼斯電影節和金球獎雙料影后。
《寵兒》的宮鬥，關乎權力，關於欲望。
安妮女王想要情慾，公爵夫人想要權欲，而阿爾蓋比想要物慾。
《寵兒》中的三個女人，雖然有著權利與欲望的讓渡或更迭，但沒有一個人成為贏家。
公爵夫人熱衷政治，卻被驅逐出境；
安妮女王親手毀掉了最愛的人，更加孤獨敏感；
阿爾蓋比得到了想要的一切，卻被女王像狗一樣使喚，拼盡全力向上爬的結果，依舊是被奴役的人生。
去年，我們的宮鬥劇《延禧攻略》和《如懿傳》熱播時，因為撞檔，再加上題材相同，被廣泛拿來比較。
《如懿傳》和《延禧攻略》雖然風格不同，但都在講述著女人們的悲劇故事。
富察皇后、嫻妃、高貴妃、如懿、魏佳氏……
她們為了愛情、為了自由，或者是為了家族、為了權欲，捲入宮鬥之中，成了權利鬥爭的犧牲品。
這部《寵兒》也是如此，宮鬥戲中，愛與權力可能註定不得兼得。
（PS：條姐想問，如果讓你選，你選愛情，還是選權力……）
責任編輯：多喝水
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