中國電影鑑賞|《夜半歌聲》

《夜半歌聲》的編導者馬徐維邦是中國電影史上一位極富個人創作風格的導演。《夜半歌聲》是他的成名作和代表作。

《夜半歌聲》表現的是民國初年青年革命者與封建勢力充滿血和淚的鬥爭，以及與之緊緊交織在一起的生死不渝的愛情故事。雖然類似題材的影片並不在少數，但《夜半歌聲》以其深刻的思想性和高度的藝術性，以及導演特有的恐怖風格而在中國電影史上佔有特殊地位。

一、一部具有濃烈恐怖風格的影片

影片的編導者從以下幾個方面去加強和體現恐怖風格：

1.場景的設置：影片的男主人公宋丹萍居住在一個破敗的劇場裡，劇場門牆上貼著的出賣劇場的布告，表明了它已經破損到被出賣的程度，同時， 又表明了它的主人是當地富豪李家，即造成宋丹萍和李曉霞悲劇的罪魁李憲臣家。此後，隨著安琪兒劇團的演員們進入劇場，一步一步地展現了破敗的建築、低垂的蛛網、破舊的布帷⋯⋯當孫小鷗去見宋丹萍時，又進一步展示了搖晃的樓梯，塵封的居室，正如主題歌歌詞中所形容的：「空庭飛著流螢， 高臺走著狸鼠，人兒伴著孤燈，梆兒敲著三更。」在展現這些場景的過程中， 影片中還加入了令人意外的突發音響、梆子令人揪心的敲擊，以及周圍及居民懼怕的反應，街頭跑著的孤獨的狗，以及在暴風雨之夜急駛的馬車，所有這此因素，都增加了宋丹萍住所的恐怖感。

影片的女主人公李曉霞和她的奶媽居住的地方，是富家李憲臣的別墅， 他對女兒李曉霞竟然與一個革命黨，同時又是一個「戲子」的宋丹萍有了「私情」而感到家族蒙羞，於是棄女兒而去，別墅同它的主人一樣遭到被遺棄的命運，那空曠的廳堂、荒蕪的花園、蕭瑟的古樹，在迷朦的月色和悲涼的秋風中顯得格外神秘。

2.人物的造型：影片的人物造型著意追求恐怖感，宋丹萍毀容後的面目「鬼似的猙獰」，令人感到恐怖驚懼，不寒而慄，具有極強的震撼力，使人對製造這一罪行的封建惡霸產生深深的仇恨和憎惡。而女主人拖著長長的白衣裙，披著長長的黑髮，有如《聊齋》中善良的女鬼，雖然楚楚動人、惹人愛憐，但畢竟令人有恐怖之感。影片中，編導者運用對比的方法，以十年前瀟灑倜儻的宋丹萍與堅貞痴情的李曉霞，以及孫小鷗、綠蝶這對年輕戀人的俊秀風流，與宋、李二人當前的恐怖造型之間的強烈反差，給觀眾以極大的震撼和感染，成為影片恐怖風格的一個重要組成部分。