奧山由之 Yoshiyuki Okuyama 作品與訪談

Yoshiyuki Okuyama，Japanese, b. 1991

* 本篇文章翻譯自IMA Online攝影評論家光田由裡與奧山由之的對談，僅用於學術交流。

光田由裡：為什麼選這兩張用在寫真集的封面上?

奧山由之「As the Call, So the Echo」

赤赤捨出版，2018

奧山：對我來說，這是照片的重力，代表了我當前作品的兩幅圖像。拍攝時我沒注意到。但是，通過仔細檢查，您將了解如何處理該主題。這個村莊和我之間是什麼關係？我認為，尤其是右邊節日的照片，在這個地方感覺到了神奇的引力。

光田：乍看之下是普通照片嗎？

奧山：雖然很常見，但總覺得很危險。這與集會的氣氛沒有什麼不同。我的朋友哲郎搬到長野去做這項工作。當我遇到哲朗時，我被只有他才能看到的「事物」所吸引。他邀請我去，然後我去了長野。

光田：您有時去長野嗎？

奧山：是的。哲郎（Zhelang）是一位服裝設計師，她的大約8位家庭成員和員工搬到了長野山脈。我的第一次訪問是當不是每個人都在家中並翻新空房子時。由於這是一個小村莊，我立即遇到了村莊裡的人們。大多數居民是祖父母。我也加入了這個圈子。我以前建立的人際關係，區域組合和鄰裡聯繫中很少有這樣的社區。在這個村莊裡，人與人之間的關係就像一個圈子一樣美好。喻嚮往的東西。

光田：這就是封面上的照片所代表的樣子。那麼，在您參觀展覽時看到的大聲照片的第一章中，我們想表達什麼？

奧山：這是通過在顯像管電視上顯示我拍攝的照片並拍攝屏幕來實現的。浙郎時裝秀在遊泳池舉行。模特在遊泳池上臺。他們跌入了水中。拍攝的主要內容是一部戲劇，靈感來自演出前後的場景。

 入口處牆面上第一章的照片群

光田：為什麼要拍攝電視上的圖像呢?

奧山：照片本身也能衍生出新的照片，作為影像殘留在記憶裡，我是這麼想的。拍攝時是沒有想要陷入照片本身的意識的。這次，在拍完長野生活的哲朗先生的家人和周圍的人的第2章和第4章後，明白了在該作品中，以象徵生死觀的這些形象開始是很重要的，後來就開始拍攝那上面的圖像了。

光田：現在您可以在靜止圖像中達到與數碼照片相同的水平，但是您是否要通過故意在其中放置噪點來使其抽象化呢？

奧山：是的。這張照片（下圖）當時是用負片拍攝的，但發生了事故。他的負片掉入水中並引起氯酸和乳劑的反應，形成了一層膜狀的東西，好像在眼瞼深處。我想提醒您走路的感覺，並想在第一章結尾處插入它。

光田：故意使本章更難理解。

奧山：與其說「從估價人的角度來看」，不如說應該「向人們展示」。由於印刷品的尺寸和丙烯酸工藝的影響，深色部分可以反映觀察者的外觀。我想給觀眾一種被這張照片吞沒的感覺。每張照片的眼睛和中心都不是一個單一的焦點，因此可以賦予藝術家解釋作品節奏的主導力量。總而言之，這是一個看起來壓力很大的展覽。加上故事後，就像出生前羊水中的景象一樣。

光田：作為觀賞者，很難掌握這張照片。也許是因為您在水中穿衣服，無法自由看待它們，感到受控制和不透明。這項工作始於這種感覺。

光田：像昭和時代的照片一樣，封面上的節日照片被放大和擴大。

奧山：我不知道這張照片是什麼時候拍攝的，但是我認為有必要按下快門按鈕。當我最初拍攝這張照片時，我幾乎不想拍照。在《培根冰淇淋》發行期間，該作品在不知不覺中受到了好評，但我停滯在攝影領域。儘管這是一件非常快樂的事，但我認為起飛和突然摔倒還為時過早，我什至覺得無法再拍照了。那時，我沒有去村子裡拍照，我自然地帶著家人。這是一件不可思議的事情，還包括被保存的感覺。我認為去這個地方很有意義。

光田：這個嬰兒的照片也一樣，左下角的腳被拍下的照片也很有趣。

奧山：這種表達由於引力而失真。之後，我發現它非常有趣。因為當我拍攝時，很多事情給我留下了深刻的印象。另外，「水」是這項工作的重要因素。準備兩杯，並說「那真的很乾淨，一杯水看起來不錯」和「另一杯水感覺不好」。冷凍時形成的晶體形狀完全不同。對水說「非常乾淨」，水晶將非常美麗。由於人體的大部分由水組成，因此水質相同的人會互相吸引。這個村莊也有河流，哲朗被水吸引了，所以他選擇了這個村莊和人民。這已經成為一個精神問題，但是由於人們第一次接觸到的水就是母親肚子裡的水，我認為這是一個非常重要的問題。

光田：名字中的回聲是指波動的感覺。

奧山：這是第三章開始的那組作品（下），是哲郎先生房屋牆壁上的一個洞，並在其周圍放了一個瓶子，以引入光線進行拍攝。從第二章開始，這是現實生活，並在考慮了大腦和身體之後擴展了下一章。哲朗先生也是如此。除了水，他還對這個領域感興趣，包括人與人之間的循環關係網絡。「球形」也是這項工作中的重要主題。

作為第3章的引導圖而構成的作品群。最右邊的、是同一張照片超出不同程度裁剪再列印出來的

移至長野縣後，這張照片（下）拍攝了由哲郎先生在東京主持的舞臺劇。中間框架中使用的紅色透明紙並非要打斷旁邊的照片，以可視化紅光的作用。第2章和第4章用於控制觀看者的觀看節奏。它們不使用丙烯酸樹脂，並且以相同的間隔布置在同一框架中。由於沒有反射，因此很容易看到，因此可以更仔細地查看照片。相反，第1章和第3章嘗試使用丙烯酸和光面紙來反映作品，並且是要感受到被看到的壓力。



光田：透明玻璃紙製成的作品很漂亮，將其視為一件作品也很有趣。

拍攝第三章舞臺劇內容的作品

奧山：我一直在考慮要拍什麼樣的照片，但是如何最終展示它們以及如何將它們製成書本，考慮這種類型的照片幾乎是不尋常的。為什麼在拍照時反覆思考卻拍了這張照片？攝影對我來說是什麼？儘管有時候我想將其轉換為語言形式，但我還沒有完成這個想法，因為我幾乎完全不了解。

田光：如果您在拍攝前就知道了，會不會用言語解釋？我又在展廳裡看到了這些照片。如果我只是考慮一下（不僅要拍照，還要反思），那麼這項工作就無法完成。

奧山：我想如果我下意識地做的話，有一個基本的答案。認真對待這個問題是一項艱巨的任務。拍照時，我有一段時間沒有做此工作。這次不是這種情況。我用心組織用語言表達的照片，經過認真考慮，將它們變成書籍，以構成展覽的結構。在之前的作品《培根冰淇淋》中，我讓圖片儘可能不發聲地浮在腦海中。現在，我正在考慮摘要中包含的內容。我以這種長遠眼光創作作品。

田光：在《培根冰淇淋》的製作過程中，以直覺為重點進行了編輯。對於大山先生，您心中的每張照片都獨立嗎？

奧山：我認為這是一個分離點，我認為每張照片都比以前有更強的獨立感。到目前為止，它不是具有不同含義的照片的集合，而是整體上的「解決方案」。將有許多具有高積分屬性的照片。

田光：當我做培根冰淇淋時，我覺得這個地方將在這一時刻閃耀，它們有節奏地聯繫在一起，可以做一件事情。這次作品感受了各自的故事。

奧山：分為四章。您可以將本章視為主題，以便更明確地使用。您可以說我要表達的東西越來越堅定。

 翻譯／裘昊

訪談翻譯轉載自 假雜誌

現貨 奧山由之 As the Call, So the Echo 寫真攝影集

頁數: 168頁

出版社: 赤々舎 (2017/12/10)

語言: 日語

ISBN-13: 978-4865410761

出版日期：2017/12/10

商品尺寸: 26.3 x 22.9 x 2.2 cm

購買請掃描上方二維碼進入可以藝術公司圖書部

投稿郵箱：[e-mail]

諮詢畫冊、合作、收藏諮詢微信號：naiqian12345