北京保利2014秋拍精品預展
精品展 | 時間&地點
11月18日至21日
新保利大廈雲樓6F、10F
洪凌《夏韻》
1998 年作
布面油畫
130 × 170 cm
展覽
2013 年 道法自然——洪凌個展 國立臺北藝術大學 關渡美術館/ 臺北
出版
《意象山水 洪凌油畫作品展（1990-2000）》 P52 安徽美術出版社2000年版
《二十世紀中國油畫Ⅲ -1》 P149 北京出版社 北京美術攝影出版社2001年版
《道法自然》 P29 索卡當代藝術2013年版
RMB 1,200,000-1,800,000
我們看到洪凌的作品上，一方面畫面看起來如此像傳統的設色山水畫，但比傳統更為豐富，畫面上的古綠、灰綠和黛綠，藉助油畫的色彩，與自然景色有所感應，被洪凌自己塑造出一種新的詩意；另一方面，又豐富了西方油畫的色彩，因為看起來更加自然，尤其是黃山為畫家提供了自然的豐富色調，如果去了黃山，我們可以看到黃山的樹除了形體獨特，還有著顯著的微綠，那是青苔在氣候中風化的痕跡，還有那些翠色——洪凌以其誠摯之愛捕獲了自然的翠顏，這是他在色彩中融入了時間感，因此更為自然，更為富有情韻。
——夏可君
在中國成長的洪凌，雖然在小小年紀就看到外祖父收藏的民國初年《故宮週刊》，開始接觸傳統的中國繪畫; 之後他又接受老畫家教導翎毛走獸，還曾臨摹《芥子園畫譜》裡的山水。但在隨後興起的十年文革浩劫裡，中國的文化傳統慘遭抹黑和摧殘，少年的洪凌在農村接受勞改，還遠離傳統藝術的學習和薰陶，因此傳統的中國美學與美感未必理所當然就是洪凌藝術養成的一部分。洪凌在後來圖畫所呈現的傳統中國美感，從北宋的「雄輝磅礡」到南宋的「若隱若沒」乃至「捨形悅影」，應該都是洪凌本身認真學習、苦心思索、極力開拓繪畫的內容與風格所致。洪凌從林風眠的風景啟迪著手，轉而從北宋以降的中國古代繪畫摘取精髓，從形式外貌的揣摹內化到氣勢神韻的捕捉，又參考西方抽象繪畫的形式，細心觀察和體驗天地自然，經過自身體認和內化，進而呈現與中國傳統美感相契合的山水意境。
清 王原祁 《竹溪松嶺圖》(局部)
紙本水墨 41.3×362 cm
北京故宮博物院藏
在中國當代畫壇流行寫實的具象洪流中，洪凌選擇從傳統古畫汲取源泉，極力開拓繪畫的內容與風格，他以現代的精神來闡釋中國的傳統美感。古人以「外師造化、中得心源」為創作的主線，而洪凌除了從大自然汲取靈感之外，還以中國傳統古畫為藍本從事創新，頗接近明朝中期以後文人畫所流行的「仿古人意」，不只是在形式的風格相似，所呈現的更是已經美感的神似。洪凌將中國固有傳統美感予以現代化，他掌握現代藝術的創作特質，展現了表象以外的氣勢，開創傳統繪畫在現代化發展的新方向。
洪凌《夏韻》（局部一）
洪凌在藝術創作上銜接了十五世紀明朝的文人畫，這種方式看似守舊; 然而，如果從中國二十世紀油畫的全盤西化角度來看，洪凌不惜重新肯定古代的繪畫傳統，並且賦予現代的闡釋。縱觀洪凌的藝術表現，超塵的畫面意境得力於中國古畫甚深，他融匯古畫的美觀，並且另創新風貌; 對大自然的觀察和體驗重於古畫的臨摹，求新求變的創新重於仿古。此外，洪凌從抽象畫的探索中呈現傳統中國書畫用筆用墨的美感，其作品的山水意象具有傳統筆墨之美，而且富有現代藝術的創作美感，洪凌在畫壇地位於焉奠立，成為當代名家之一。因為這種融合傳統與現代的意涵，洪凌在1988 年以《初夏》參加「中央美院油畫系列展」，為中國美術館典藏，1991 年以《寒雪》參加中國油畫年展，獲得優秀獎；再於1993 與1995 年分別以《山水精神》與《翠谷幽潭》獲得中國油畫展的銅獎；1997 年又以《野韻》代表中國參加威尼斯雙年展。
創作於1998 年的《夏韻》展現了洪凌更往超越形象的方向發展，以鳥瞰的角度描繪一處石壁前的風景，前面雖然有水面，但是並沒有帶來舒緩的空間，水面的倒影反而呈現沈暗黝黑的色塊；密實的構圖只在右上角與左上方略微露出一點天空，交代了一點空間感。這樣的構圖並不太像一般實地寫生的取景，反而較像是自由的心境，而意象的來源則是令人意想不到的古書，尤其是清初四王的王原祁。
清 王原祁 《竹溪松嶺圖》
紙本水墨 41.3×362 cm
北京故宮博物院藏
王原祁的繪畫善於採用「疏可走馬、密不透風」的構圖原則，而在密實處土坡石塊層層交錯，毫無喘息之空間，以收藏於北京故宮博物院的《竹溪松嶺圖》為例。或許有許多人不欣賞王原祁的山水畫，認為他的畫作不但了無新意，而且是一味地堆砌山石，累積重復，可說是文人畫山水流域陳腔濫調的代表。然而，從二十世紀以來，特別是美國的學術界，從現代繪畫的觀點來觀賞王原祁的山水畫，竟然發現王原祁的山水與塞尚的風景在山石結構的空間觀念處理上有異曲同工之妙。從這個角度而言，洪凌以畫家的直觀感覺體會到王原祁的山水的美感，進而以之為藍本。
如果將洪凌的《夏韻》與王原祁的《竹溪松嶺圖》畫中最緊密滿塞的一段並置同觀，即可發現構圖理念是一致的，甚至《夏韻》沿著畫面右邊生長的那顆蜿蜒的樹幹也來自王原祁樹木造型的啟迪。《夏韻》中鳥瞰的枝芽並不是很具體的描繪，而是以幾道疏簡的線條約略勾勒出，再加上《夏韻》通幅採用翠綠的顏色，頗有張大千潑灑石綠的意味。職是之故，洪凌將王原祁山水以脫胎換骨的處理，所呈現的不但有塞尚風味的塊面結構感，還有張大千式的潑彩意味，更帶有幾份抽象的感覺。
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