瑪格南成員回顧 | Wayne Miller

2021-02-18 MagnumPhotos瑪格南圖片社

我們通過《瑪格南成員回顧》系列，與大家分享圖片社攝影師們的作品，回顧他們鏡頭下的經典瞬間。

美國攝影師韋恩·米勒（Wayne Miller）曾表示，他致力於「拍攝人類，向人解釋人」。這種態度影響了他在職業生涯中記錄各種題材的方式，包括參與二戰的美軍士兵和個人家庭生活的親密片刻。 

今天，我們回顧他職業生涯中拍下的經典作品，以及在攝影史的重要轉折點對攝影發展所起到的作用。

美國，加利福尼亞州，奧林達，1956年 

© Wayne Miller | Magnum Photos

韋恩·米勒最初學習的是金融，後來到洛杉磯的一間藝術學院就讀兩年。隨後他加入海軍，並受到知名藝術家、策展人愛德華·史泰欽（Edward Steichen）邀請，作為首位攝影師加入史泰欽在二戰期間設立的高級海軍攝影隊。當時隊伍中共有五位攝影師，其中米勒是最年輕、經驗最少的。大家可以自由拍攝個人感興趣的主題，不過史泰欽鼓勵他們聚焦戰亂中人性的一面。

太平洋劇院。 

關島，1944年 

© Wayne Miller | Magnum Photos

米勒的照片大多刻畫軍隊裡的日常生活，通過士兵的親身經歷呈現戰爭的可怕。

喝醉後被關禁閉的海員。 

夏威夷，火奴魯魯，1945年 

© Wayne Miller | Magnum Photos

「我不斷地想，該如何拍下水手和海軍士兵的心理活動。」攝影師在少有地接受美國媒體攝影師協會旗下刊物《PORTFOLIO》的採訪，對話時任編輯大衛·弗裡斯（David Freese）時說道，文章於1955年的夏天發表。

美國軍艦「拿騷」號（Nassau）上夥食管理員的宿舍。 

南太平洋，1943年10月26日至1943年12月9日期間 

© Wayne Miller | Magnum Photos

米勒不把個人的視角投射到攝影對象身上，而是致力於捕捉普世的人類情感和經驗，這成為他攝影實踐的根本特質。1945年9月，廣島發生原子彈爆炸後，米勒是第一批進入該市記錄毀壞慘狀的攝影師之一。他把可怖的戰爭視為無知的產物，並決心通過攝影來驅散愚昧。

治療受傷的水手。 

菲律賓，1944年 

© Wayne Miller | Magnum Photos

「我們不認識戰鬥的敵人。他們也不認識我們。

或許如果我們更好地了解彼此，戰爭就會變得不一樣。」

在回顧個人生活和工作的短紀錄片《The World is Young》（世界很年輕）中，他這樣解釋道。

左：黑人棒球聯盟在科米斯基公園的比賽。

美國，伊利諾州，芝加哥，1946年

右：觀看富蘭克林·羅斯福送葬車隊的民眾。 

美國，華盛頓，1945年4月14日 

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帶著這種認識，他回到芝加哥開展個人項目，希望幫助人們了解住在城市南區、被邊緣化的非裔美國人群體。

日本士兵走在昔日的營地上。 

日本，廣島，1945年9月8日 

© Wayne Miller | Magnum Photos

項目接連得到兩筆古根海姆獎金的支持，在1946年到1948年間，米勒全身心地沉浸在當地社區，慎重並深入地記錄居民日常生活。就跟此前的工作一樣，米勒受到一種願景的驅使：「為了了解我看到的人，為了傳達他們對於日常生活和個人家庭的感受。」

左：瓦巴什大街警察局私設的少年法庭。

美國，伊利諾州，芝加哥，1947年

右：美國，伊利諾州，芝加哥，1947年 

© Wayne Miller | Magnum Photos

1952年，出任現代藝術博物館攝影總監的史泰欽請來米勒，讓其協助策劃他的裡程碑展覽《Family of Man》（人類大家庭）。展覽旨在通過攝影歌頌普世的人類經驗，這與米勒對於攝影作為一種媒介的力量的信念不謀而合。

Eartha Kitt（中間）帶領舞團，為Chez Paree俱樂部的表演彩排。 

美國，伊利諾州，芝加哥，1948年 

© Wayne Miller | Magnum Photos

《Family of Man》一共展出了來自全球68個國家的500張照片，從出生到死亡，全方位詮釋生命。米勒也展出了一批個人作品，記錄的是他的妻子瓊生下兒子大衛的場景。

二號桌的午後遊戲。 

美國，伊利諾州，芝加哥，1948年 

© Wayne Miller | Magnum Photos

雖然史泰欽和米勒都對可能得到的反響有所顧慮，但是展覽最終大獲成功，徹底改變了社會對於攝影這種媒介的認識，確立了紀實攝影作為一種藝術形式的地位。

酒吧裡的海軍士兵。 

美國，加利福尼亞州，舊金山，1951年 

© Wayne Miller | Magnum Photos

在同一時期，米勒的個人實踐也迎來轉型。在第一個孩子出生後，攝影師開始把鏡頭轉向自身，專注拍攝家庭生活。「就仿佛是我從未當過孩子，」他在《The World is Young》中解釋道，「通過我孩子的眼睛來經歷這一切，這讓我很激動，也獲益匪淺。看到另一個人對生活做出反應，這令人驚嘆。」

© Wayne Miller | Magnum Photos米勒認為童年是一個不斷發現、充滿刺激的時期，希望通過記錄自己四個孩子的日常生活來傳達這一點。1958年，其中的一批作品收錄入米勒的第一本攝影集《The World is Young》出版。他也於同年在紐約正式成為瑪格南成員。

© Wayne Miller | Magnum Photos1962年到1968年間，米勒擔任瑪格南圖片社主席。他終生從事自由攝影，曾為《生活》雜誌、《國家地理》等諸多刊物供稿。在七十年代，他幾乎從攝影界銷聲匿跡，全心專注於保護加州北部的古老紅木林。

美國，加利福尼亞州，1950年 

© Wayne Miller | Magnum Photos

在攝影還是一種相對年輕的媒介時，米勒開創了一種持續至今的人文主義攝影方式。正如他在紀錄片《The World is Young》中所述：「一旦成為一位敏感的攝影師，感知周圍發生的一切，就不會試圖在作品中表達自我，而是盡力傳達拍攝對象的感受。對我來說，這或許就是夢想。」

© Wayne Miller | Magnum Photos

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© Wayne Miller | Magnum Photos



深入了解瑪格南攝影師對南非種族隔離的記錄。

通過Ernest Cole一批失而復得的底片，解開圍繞他人生的一些謎團，了解他決定離開攝影的原因，並更好地欣賞他作品中無與倫比的力量。
通過實驗派攝影師對祖國的描繪，了解他的內心世界。

這位來自智利的攝影師最具代表性的攝影集，正是記錄祖國的《瓦爾帕萊索》（Valparaíso，1991年）。



用一本攝影集回顧這位瑪格南攝影師的職業生涯。

攝影集《A Long Walk Home 》（漫漫回家路）收錄了超過250張圖片，是對人類生存狀況的視覺總結。




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