圖片來源:《DARLING in the FRANXX》
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今年7月公開的TRIGGER 和 A-1 Pictures共同製作的 TV 動畫《DARLING in the FRANXX》(以下簡稱《DitF》),已在2018年1月開播。這部作品的企劃在公布之初,就因異常亮眼的製作陣容受到關注。
對於負責本作人設的田中將賀來說,《DitF》也是他從業生涯中鮮有接觸的作品類型。田中在《Newtype》12月號中接受採訪,講到了自己是如何與本作監督錦織敦史相識,以及本作人設的流程和講究。下面是訪談摘要。
田中回憶到,與錦織初次見面是在《蟲師》第一季剛完工沒多久。當時從共同的友人那兒聽說,錦織想見田中。那時候的錦織正在籌備《天元突破 紅蓮螺巖》,過來問田中是否能加入。田中表示,自己之前已聽說過錦織的名字,曾經一邊在網上讀錦織的訪談一邊嘖嘖讚嘆,「原來同輩中還有這麼厲害的人」。那時候田中覺得自己還不能站到那樣華麗的舞臺大放光彩,所以錦織看起來是不同世界的人,是讓田中憧憬的存在。
在當時的田中看來,GAINAX裡的動畫人都是個性強、工作風格偏感性的角色。他沒料到錦織見到自己時,把需要自己的理由講得頭頭是道,並且會全面冷靜地觀察和分析田中的工作。
參與《天元突破 紅蓮螺巖》之後,田中與長井龍雪監督相識,兩人曾在一本同人誌上展開了對談,當時旁聽的人就是錦織。而工作方面,田中後來擔任了《龍與虎》OP的原畫,《在盛夏等待》最終話裡和長井一起擔任演出。田中覺得自己和錦織很像的一點是,能將作畫的工作從演出的角度上去把握。
而這次聽說《DitF》企劃,和以往一樣,田中向來只對「自己和誰合作「這件事感興趣。田中表示,這次題材中有機械元素,有一眾以小山重人為首的設計師參與其中,似乎能成為和自己以往作品類型不同的作品,這點讓田中期待。另外,錦織本人就是優秀的設計師,可以作出任何風格的畫面,所以錦織一定非常清楚本作的方向性。於是在參與的過程中,需要田中思考如何根據錦織的意思去鑽研,這點也讓他躍躍欲試。
接下來問到進行人物設計的流程。田中談到,錦織最開始寫的企劃書裡,各個角色已經有了初步的原型,包括女主Zero Two長角的設定。基本上是田中按照企劃書畫完之後,拿給錦織和小山等人修改,也就是所謂的前期設計會。形式是召集五六個staff把人物和機械混在一起,大家一邊討論一邊畫,往往花上四五個小時。田中說,設計會上有很多點子誕生出來,有的甚至決定了作品的方向性。而最終的角色方案匯集到田中這裡,機械則是小山。這樣的過程田中從來沒有嘗試過,讓他感到刺激,也從中學到不少。
而最刺激的地方就在,當田中把方案畫出來時,會被反問「為什麼會有這種元素,任何一道設計都該有其意義所在「,之前很少聽到有人和他說起這些。也讓田中重新認識到,在SF作品中,通過角色塑造和機械設計可以把作品的特色彰顯出來。
比如這次的《DitF》,錦織希望設定成「寄宿制學園」,田中就把學園制服的襪子設計成吊帶短襪,這在動畫作品中並不常見,總之先加入這種要素試著展開設計。如此進行下來,最後男生的制服就成了下面是短褲,上衣有著背帶式線條和arm clip的樣子。同時為了加入軍隊的元素,還添上了肩章。田中覺得是吸收了其他方案的各類要素,最後組合在一起的迷之設計。
此外田中提到,會議過程中,有的設計師會覺得設計結果不符合錦織的要求,從中又誕生了不少新的設計。而田中自覺沒有這種揣摩分析的能力,只在一旁目睹這些。用田中的話說,畢竟自己工作的立場,大多時候都是被要求的一方,只要按照監督的意願辦事即可,像他們那樣逆推算的過程對田中來說很新鮮。
田中在做人設時,會考慮到角色的性格——是否把自己的內心體現到外在,包括氣質、表情,角色表上的站姿等。田中一直很看重角色給觀眾的第一印象。如果是內外反差大的角色,那麼觀眾的初始認知一定要掌控在自己的預期之內。另外,當多個角色同框時,各自所站的位置、平衡等方面綜合起來後,每位角色都有既定的東西,有時也要根據腳本內容進行設計。而本次是設計和腳本同時推進,所以難以決定的設計很多。
提到本次設計的難點,田中表示飛行服的設計很難。這是他第一次設計這類服裝。最開始的概念裡有「儀式感」和「巫女」這樣的關鍵詞。但在設計會中,小山提出了一系列方案,包括「冰海精靈風的制服」,於是田中漸漸意識到之前太受制於概念了。最後從駕駛艙操縱方法上,逆推出了本作的飛行服樣式,當然其中也匯集了各個設計師的奇思妙想。
除了負責人設,田中還擔任本作的總作畫監督。田中提到,《DitF》是一部青春群像劇,再加上機械戰鬥的題材,所以和「生死」也脫不了聯繫。在這種情形下,作品表現出了青春年少不知天高地厚,追尋問題真相的一面,算得上是某種「世界系」作品。作畫方面,機械有時也會露出美少女一樣的表情。搞笑和嚴肅場景兼有之,尤其是嚴肅的場景有非常認真地刻畫。如果觀眾屆時能感受到這些反差,一定會覺得有趣。
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