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今年八月，b站動畫藝術大賞落下了帷幕，其中《三月的獅子》儘管入圍了絕大部分獎項但最終卻遺憾落選。
一時間，這部bangumi上全年代動畫排名12名的「原冷番」《三月的獅子》在b站備受矚目，於此同時，《Fate/EXTRA Last Encore》也於爭議中完結。
而他們共同的監督——新房昭之，這個名字也留在了各位看官的心中，然而「新房昭之」究竟是何方神聖？他的監督之旅又又有著怎樣的際遇與沉浮？
帶著這些問題，我們今天不妨來一探這位監督的身世。
三月的獅子
◇◆小小「萌新」以夢為馬
1961年9月27日，新房昭之出生於日本福島縣伊達郡桑折町。1990年，一位不「年輕」的新人擔任了《機甲武士劍》的作畫監督，這是他第一次擔任作畫監督的職位，同時也是他第一次任職演出工作，而這位新人就是新房昭之。
對比現在職位提升快速的動畫業界，有誰能想到，當時這位快30歲的新人演出家在原畫工作上已經奮鬥了整整九年的光陰。1992年，新房昭之在《幽遊白書》中大展身手，而這，也是許多人認識他的起點。
幽遊白書
說到《幽遊白書》，相信不少朋友就比較熟悉了。《幽遊白書》是富堅義博的成名作改編動畫，而新房昭之就是這部動畫主力演出之一。《幽遊白書》中，這位演出家狂野的風格給許多人留下了深刻的印象。
高飽和度的色彩運用、面部與肢體動作誇張的形變表現、超廣角鏡頭的大量使用、光影強烈對比帶來的視覺衝擊，這些都使得演出十分具有張力。其中最具代表性的《幽遊白書》第74話也讓這位演出家廣為人知，從此「新房昭之」這個名字進入了人們的視野，同時第74話也成為了他早期演出風格的一張重要名片。
超廣角鏡頭的使用
大量作畫陰影
由於新房昭之在《幽遊白書》第74話中的出色演出，加上《幽遊白書》的監督阿部記（紀）之的引薦，J.C.STAFF（節操社）的製片人尾留川宏之找上了新房昭之，想請他擔任《重裝甲少女組》（大陸譯名《金屬戰鬥者·美克》）的監督，而這部動畫也是J.C.STAFF第一部獨立製作的動畫。
當我們仔細對照，不難發現當今活躍於一線製作的業界名人都出現在《重裝甲少女組》的製作人員名單上。對於當時的新人監督新房昭之來說，恐怕他自己也沒有想到自己初次執導的動畫會對他未來的人際關係帶來多大的影響吧。
J.C.STAFF是從龍之子工作室獨立出來的動畫公司，或許正是因為新房昭之執導了《重裝甲少女組》，他也由此結識了龍之子工作室，而在這裡，新房昭之得到了他人生最大的歷練場形成自己獨特風格的機會。
新房昭之當時已經擔任過《重裝甲少女組》監督，但在那個潛移默化影響時代、孵化大量自我風格鮮明的動畫人的龍之子工作室裡，他依然是龍之子工作室裡的一個不太起眼的新人動畫監督罷了。
重裝甲少女組
在《重裝甲少女組》中，新房昭之並未大量展露他的個人風格，或許是由於初次執導TV動畫受限頗多所至吧。不知是自己的風格還未成熟，還是自己仍未得到龍之子工作室賞識，在《重裝甲少女組》完結後的1994-1999的5年間，新房昭之投身於OVA動畫，並沒有再次擔任TV動畫的監督。
在那5年，新房昭之把OVA動畫當成自己個人風格的試煉場，其中1996年「純度100%的新房演出」的《新·破裡拳》可以說是他在上世紀所執導的動畫中風格最為突出的一部動畫。
同年，新房執導了《宇宙戰艦山本洋子》OVA。或許是時機已經成熟，1999年新房昭之再次指導了TV動畫，而這部動畫便是他先前執導過其OVA的《宇宙戰艦山本洋子》。
宇宙戰艦山本洋子
◇◆中年「赤子」追尋自我
90代的日本動畫業界可謂是百花齊放，就在新房昭之大量執導OVA動畫的5年間，許多風格新奇的動畫監督也不斷現身。1997年J.C.STAFF製作、幾原邦彥執導的《少女革命》引起了日本業界轟動，而於今年7月開播並廣受好評的《少女歌劇》的監督古川知宏便是幾原邦彥風格的繼承者（兩人曾在《百合熊嵐》中合作）。
曾有人分析到新房可能在早期受到過庵野秀明的影響，但新房在自己形成自我風格的時期到底有沒有受幾原邦彥的薰陶我們不得而知。在日本上世紀那個剛剛經歷過思想解放的年代，《少女革命》中濃厚的美術風格與不拘於時代的自我實現精神也許也給了新房昭之一些啟示——「我」就應該做「這樣」的動畫。
少女革命
1999年，《宇宙戰艦山本洋子》對新房昭之的意義頗為重大，或許是作品中少女的歡脫的形象給了新房昭之啟示，新房在新世紀指導的動畫中也基本都有「少女」這一活潑討喜的形象。
但《宇宙戰艦山本洋子》中少女的形象越是歡脫，新房昭之卻越是壓抑，也許，這部熬了5年才能再次指導的TV動畫並沒有他想要的「那些東西」…
宇宙戰艦山本洋子
新世紀破曉，在龍之子工作室打拼多年的他終於迎來了一個機會——做一部可以不受限制的原創TV動畫。誰能想到，此時這位在動畫業界拼搏了20年的動畫監督新房昭之已入不惑之年了。仿佛是將自己內心的洪流悉數放出，新房昭之在這部2001年放送的TV動畫《魂狩》中傾注了一切。
破碎、狹隘的空間營造著極其壓抑的氛圍，濃厚的色彩、大量的作畫陰影充斥著整部動畫，新房昭之把自己20年來的一切都濃縮在了這部動畫裡。
魂狩
然而事與願違，《魂狩》慘敗，無論是商業上還是話題度上都毫不起眼，反而由武本康弘監督的《魔法護士小麥》卻在宅圈收穫了不小的話題度。（武本康弘當時參與了《魂狩》的演出、分鏡，而小麥是《魂狩》的配角之一，因此這部動畫可以說是《魂狩》的官方外傳）
「是自己錯了嗎？是自己還不夠成熟嗎？」新房不禁如此思考，同時《魂狩》在商業上的慘烈失敗也讓這位動畫監督被遺落了，可能對於業界來說，新房這一「猛藥」在當時並不受歡迎。接不到單的「新房昭之」從此也在業界「消失」了整整3年。
這3年，他去了哪兒？
◇◆從山頂到深淵，叩問自我的3年深思
21世紀初，日本動畫業界高速發展。然而，儘管動畫的需求量在爆炸性增長，但還是有許多人吃不上飯，相信不少讀者也知道許多聲優在生涯早期時只有在裡番配音才能維持生計。
沒錯，這位接不到工作的動畫監督，也只能「下海」維持生計。對比今時今日，誰又能想到這位紅遍日本的動畫大師還有這樣苦不堪言的歲月…
落魄的新房昭之在《魂狩》結束後的2001-2004年的三年間不再製作TV動畫，與此同時，他使用「南澤十八」的馬甲開始執導成人動畫。也許是成人動畫不受限制的原因，新房昭之再次把成人OVA動畫當成個人風格的訓練場。
OVA動畫中，場景與人物配色在紅色、黃色與藍色中不斷變換，新房昭之使用了大量作畫陰影來表現人物的矛盾衝突，演出風格也愈益偏向超現實主義。
新房昭之不想放棄自己對動畫的堅守，短短三年，他在成人OVA動畫中宣洩著自己的情緒，同時也在磨礪著自己，期待著自己還能有出頭的那一天。
新房昭之未來的路該何去何從？無奈「下海」的他又是如何擺脫泥潭，重新證明自己？
我們等下次再說。
本文作者
編輯：動漫N次番
圖片來源於網絡
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