雜談 新房昭之*石黑正數 《女僕咖啡廳》對談

《即使如此小鎮依然轉動》是原作由石黑正數所創作，由新房昭之擔任監督的漫改TV動畫。故事講述了大智若愚的女高中生嵐山步鳥，在丸子商店街的女僕咖啡廳SEASIDE做兼職的日常生活。而本文則是stage1st論壇CC0壇友整理翻譯並發布，為動畫完結後新房監督和原作者石黑老師的對談。點擊本文左下角【閱讀原文】可以前往專樓參與討論。

DOWN TOWN - 《女僕咖啡廳》OP

本次對談為『新房語』專欄第14篇，2011年1月刊載於Febri Vol.4。內容是動畫『それでも町は廻っている（即使如此小鎮依然轉動）』放送結束之後，監督新房昭之與原作者石黑正數間的一次對談。注釋皆為原注，配圖是擅自加的。

附錄部分來自梅津泰臣的博客，流水帳記錄了動畫完成後的全體相關人員參加的慶功會，作為正文的一個側寫，補充在後面。注意該部分發生在這篇對談之後。作為軼事的軼事順便一提，『傷物語』的劇場動畫化的消息最早就是從這篇博客流出的。

——動畫『それでも町は廻っている』[注1]的放送暫告完結，可喜可賀。

注1：2005年起由石黑正數執筆連載的漫畫作品。2010年被改編為TV動畫，監督為新房昭之，系列構成為高山克彥，人物設計為山村洋貴。講述在丸子商店街的咖啡廳Seaside裡做服務員打工的女高中生嵐山步鳥的日常故事。TV動畫的每集由原作的兩話分故事構成。

石黑：每周的放送我都看了。不是錄下來再看，而是第一時間守著電視看的。但是由於節目時間變更，放送的時間經常拖得特別晚(笑)。排在前面的體育節目搞得時間越拖越長，甚至有幾次都超過凌晨3點了[注2]，等得好痛苦……

注2：在關東圈，TBS電視臺按照預定應該在每周四25:55（即實際每周五凌晨01:55）播放該動畫，然而第7集的放送時間延後了90分鐘，變更為周四27:30（凌晨3:30）。

一同：(笑)。

——這次再請教一下新房監督，你在製作『それ町』中最重視的是什麼？

新房：是製作上的參與**。這次我們做了很多不一樣的東西[注3]，儘量在每個畫面裡都加進位作組裡各位的創意和想法，希望在製作完成時讓參與進來的大家都能開心。這就是『それ町』的基礎。

注3：TV動畫版『それ町』是以運動為基調進行的人物設計。在讓角色們進行細緻的演技的同時，在玻璃、金屬表面映射出變形的角色；將攝像機鏡頭儘量設低；故意從隱蔽處推鏡頭等，很講究畫面的構圖。幕間還插入了喬瑟菲奴嘀咕奇怪臺詞的畫面。匯集了多種多樣的點子。

石黑：我在觀看動畫時，就會想起自己最初考慮要如何連載的事來。現在來看的話，基本是隨著連載回數增加，畫一些學校裡的故事，畫些SF的故事，各種方向都做一做。動畫是以剛開始連載時的故事為核心製作的，看著看著就會想起連載當時的心情來。『それ町』本來是要畫商店街上的女僕咖啡廳的漫畫故事的。最開始最開始的時候，在連載開始前的預定裡，其實是沒打算讓步鳥這麼經常穿女僕裝的，只有關鍵時刻才穿一下，就像『未來警察ウラシマン』裡的戰鬥防護服（battle protector）[注4]一樣。那個防護服大概10集才會穿一次吧(笑)。本來是這麼考慮的，不過嘛，根據責任編輯的要求就變成現在這樣了。

注4：1983年播放的動畫『未來警察ウラシマン』，主人公ウラシマン在決戰時會穿著戰鬥防護服。本來是要將其做成玩具商品化的，所以原定會經常使用，但是很遺憾玩具未能發售，自然其在片中的使用次數也減少，變成了黑歷史道具。

新房：『それ町』的系列監督龍輪(直徵)先生[注5]，因為工作過於拼命，都得了斑禿了。

注5：龍輪直徵是『それ町』的漫迷，曾研讀原作勤做筆記，製作了一本「それ町 Note」。從原作中分析出小鎮的位置關係、建築布局等信息，甚至還實際去過作品中小鎮的原型進行取材，調查了很多細節。

石黑：龍輪先生體型又變大了呢，剛認識那時還很瘦的呢。就我所知以來，身體整個都變大了呢。

譯註：龍輪直徵身高187 cm，劇團狗咖喱在『懺・さよなら絶望先生・番外地』的OP裡稱其為「傳說中的巨人」「Miracle Giant」。在製作『俗・さよなら絶望先生』期間體重由140 kg減至77 kg（見對比圖），看來又胖回來了...

新房：還有總作畫監督巖崎(安利)[注6]也非常努力。他在完成的畫面之外的部分做了很多工作，像是聲優配音用的素材畫，還有一些細節地方的畫都是由他畫的，簡直是作畫方面的萬事屋，真的很感謝他。

注6：『それ町』的總作畫監督有山村洋貴、西田美彌子、巖崎安利三位。巖崎安利近年來參與了多部新房昭之監督的作品，以作畫監督身份參與的有『マリア†ほりっく』『懴・さよなら絶望先生』『夏のあらし! 〜春夏冬中〜』『ダンス イン ザ ヴァンパイアバンド』『荒川アンダー ザ ブリッジ』『魔法少女まどか☆マギカ』等，另外在『かってに改蔵』中作為主要動畫師活躍。

石黑：看了各位動畫師的畫我受了不少刺激。在保持正確透視的同時讓人物動起來，做出人物邊彈著貝斯邊唱著歌的動畫，真是想不到能做到這樣。我在學生時代曾跟著佐藤利幸先生[注7]畫過一些動畫，但是根本做不到這樣的作畫。

注7：動畫師、插畫師。曾在大阪藝術大學與石黑正數同屬一個社團。在『天元突破グレンラガン』『バッカーノ!』『デュラララ!!』『四畳半神話大系』等作品中擔任原畫師。在新房昭之監督作品的工作經歷包括『化物語』第10集「なでこスネイク 其ノ貳」的原畫和『魔法少女まどか☆マギカ』第1集「夢の中で逢った、ような…」、第12集「わたしの、最高の友達」的原畫。

新房：石黑先生現在已經沒有當動畫師的想法了嗎？

石黑：倒不是沒有興趣，只是我現在是漫畫家了，動畫方面就應該交給專業人士。動畫裡的步鳥等人要更可愛些(笑)，我還是不要做什麼多餘的事了。

新房：都哪個部分可愛？

石黑：第一集的A part裡，阿辰一邊鼓起鼻子一邊朝著鏡頭貼過來的那段[注8]就讓我認輸了。那裡實在太可愛了，我當時就趕緊截圖保存起來了。

注8：劇情中，來到嵐山步鳥打工的女僕咖啡廳Seaside的阿辰（辰野俊子）對步鳥的接客十分失望，用完美的發音說出「歡迎主人您回來」，讓步鳥等人深感佩服。阿辰狠瞪步鳥一眼道：「這可是基本！」阿辰在這裡鼻出粗氣盛氣凌人的超特寫鏡頭受到石黑絕贊。

新房：我們一貫的作風是通過控制節奏和分割鏡頭來展示作品的，通常是「不動」的路線；這次在『それ町』裡，則是偏向讓表情舉止動起來的方向上來表現的。另外，因為多少想營造出偵探類作品的氣氛[注9]，為了表現一些略微怪異的感覺，經常畫一些從門把手、玻璃上反射出來的畫面，還有鏡頭的角度也儘量放低。DVD/BD販售版裡更是重做了攝影，重新調整了濾鏡。過去在做攝影的時候，賽璐珞片和攝影器材的透鏡之間是有一定的空間的，所以自然而然就會產生空間感；現在的話，如果不加濾鏡處理一下，往往氣氛就出不來了。

注9：主人公步鳥是十分憧憬女高中生偵探身份的少女，而新房昭之監督也喜歡偵探作品。通過在片中各處插入緊張感滿溢的影像，加入大量推理作品的氣息。

石黑：自從動畫進入數碼製作的時代，那種畫面清爽分明的趣味少了很多。我還是更喜歡手繪的賽璐珞動畫。

新房：膠片質感的妙處，如今很難讓大家領會得到了。我也是看慣了你說的那種畫面鮮明的影像，看著看著現在的電視節目，就有些想看那樣的影像了。真是不好辦。

——機會難得，接下來想聽二位講一下『それ町』動畫和原作漫畫的接點，也就是動畫第9集、原作漫畫第71話的故事。

新房：是第9集的「三色燒」[注10]回吧。

注10：第9集是TV動畫與漫畫同時期發表的一集。三色燒是C縣海羽空市某和式點心屋的招牌商品，乍看之下青色、粉色和螢光綠的外觀仿佛毒物，然而口感又脆又糯，十分美味。

石黑：這個是新房監督很久以前就說過想做的點子了。與其等別人去做，不如就自己先去做出來。

新房：具體來說，就是在石黑先生把畫好的漫畫版交給雜誌『Young King Ours』發表的第二天，立即播放這一話的動畫版。讓漫畫和動畫同時期公開這個主意，是我製作有原作基礎的改編動畫時的夢想之一，存了很久了。不過漫畫家都很忙，我覺得應該不會陪我這麼玩吧，沒想到石黑先生聽了之後也同意要做。我想在雜誌『Young King Ours』[注11]上追連載的人看了動畫應該會很吃驚吧。我們兩邊合作努力，就是想看大家驚訝的樣子(笑)。

[注11：由少年畫報社發行，面向青年讀者的漫畫雜誌，1993年創刊。2005年起『それ町』於該志開始連載。]

石黑：這個「三色燒」的故事是我們決定了要搞那個計劃之後才想出來的。因為是以動畫化為前提構思的，所以完成分鏡草稿前花了很長時間，最後是拖到了再不畫出來就來不及了的緊要關頭，才提交給動畫製作組。

新房：之後以石黑先生的這份分鏡草稿為基礎，由高山(カツヒコ・系列構成)[注12]先生寫出腳本，然後才製作出動畫分鏡來。因為還有一些原創的內容，之後又對照著石黑先生完成的漫畫原稿，做了一些調整。

注12：腳本家，負責『それ町』的系列構成和第1~4集、8~12集的腳本。

石黑：大約半年前畫好分鏡草稿，完成漫畫原稿是在2010年的10月，畫了這樣一個完全獨立的一話完結的故事。另外由於想讓動畫中各位登場人物的戲份均衡一些，於是就派出場機會較少的亀井堂[注13]來做主角。

注13：指古玩店「古董 龜井堂」。店主為龜井堂靜，同時也是小說家，喜好對各種事物進行推理、想像。步鳥幼年常去龜井堂玩，從那時起受靜姐的影響，對推理和偵探產生興趣。

新房：這一集算是原創回，所以需要新角色的人物設定。石黑先生提交過來的人設草圖很有動畫的風格。

石黑：因為想要吸引動畫製作公司的注意(笑)，特別下了一番功夫。

新房：那一集差不多是『それ町』動畫裡最不可思議的故事了。

石黑：是啊，應該有超越了(第10集A part)的「穴」[注14]了(笑)。

注14：空地上突然出現神秘的坑洞，到底發生了什麼？這是圍繞這個謎題的超SF的一集。有外星人登場，有光線槍射擊，還有放出復原光線的裝置……總之是超出想像的超展開。在原作之中也是很有人氣的SF回。

新房：動畫製作組裡大家都很困惑：「三色燒究竟是為何物？」(笑)

石黑：夢幻點心(笑)。

新房：製作的時候對於該用什麼顏色的視覺效果有些猶豫。

石黑：本來畫好分鏡草稿後按我平時的做法就能完成漫畫了，可是這次是以必須上色為前提的製作，三色燒的顏色問題困擾了我好久(笑)。果然漫畫是只有黑白兩色的世界。

新房：希望大家能把漫畫版和動畫版對照著看。

石黑：我比較在意動畫製作組各位的反應。之前只聽高山先生對我說了「有趣有趣」，我也想聽聽其他人的感想。

——說起來動畫『それ町』的每集標題很特別呀，像「セクハラ裁判が大人気（性騷擾審判超好評）」「貓省年」這樣。

石黑：那個是新房監督的陰謀(笑)。動畫的每集標題是把A part的原作標題跟B part的原作標題擰到一起的結果。

新房：考慮標題的時候偶然發現，把「穴（洞）」和「ツッコミじいさん（吐槽爺爺）」結合起來變成「穴ツッコミじいさん（鑽洞爺爺）」這樣會很有意思。

石黑：於是為了造就「穴ツッコミじいさん（鑽洞爺爺）」這樣的標題，新房監督就定下了把AB part標題合體的規則(笑)。第7集「愛のナイトウ避行（愛的夜奔）」是「愛の逃避行（愛的私奔）」和「ナイトウォーカー（Night Walker）」的結合；第8集「全自動楽団（全自動樂團）」是「全自動世界（全自動世界）」和「迷路楽団（迷宮樂團）」的結合。等觀眾看了這麼多集差不多了解這個規律後，到了第9集就又該迷糊了吧。

新房：因為第9集「大人買い計畫（成年人式購物計劃）」是原作中單行本未收錄的最新話呀(笑)。

石黑：第11集「紺先輩號泣の夏（紺學姐痛哭的夏天）」則是「ジョセフィーヌの夏（喬瑟菲奴的夏天）」和「紺先輩の靜かな怒り（紺學姐靜靜的憤怒）」的結合。最初還有過「ジョセフィーヌ號泣の夏（喬瑟菲奴痛哭的夏天）」的提案，也挺有意思的。

新房：最後一集的標題「それ町」就整合得很利落了[注15]。像這樣的點子，一般都是在我們讀過原作後大家一起吃飯時決定的。

注15：最後一集的標題「それ町」是A part「それでも町は廻ってる(前編)」和B part「それでも町は廻ってる(後編)」結合後縮寫的結果，以原作第2卷第13話、第14話的前後篇構成了最終回。

——說到吃飯，聽說石黑先生和新房監督經常會一起出去聚餐。

新房：經常會面呢。以取材為藉口約石黑先生見面，取材之後一般就一起吃一頓。

石黑：新房監督的單獨取材我肯定會趕過去的嘛(笑)。見面時我們會說說看過的『それ町』動畫的感想，聊聊各種閒磕。偶爾我也想發簡訊郵件約一下，不過新房監督肯定非常忙，就一直沒發，非常不好意思。

新房：隨時都沒問題的喲，請安心發郵件過來。

石黑：那我就儘量發得簡短、簡潔、簡明一些。

新房：哎呀，長文也可以的呀(笑)。不過最近我和石黑先生出去吃飯時，我們製作組的其他人都不太會跟來一起去了。也不是說誰都可以，最好還是有能誇我兩句的人啊(笑)。要是都不誇我那不來也無所謂(笑)。

一同：欸——(笑)

新房：我年輕時若是被人誇獎了，總會懷疑人家是不是在騙我；而最近呢，倒是會老實接受了(笑)。可是最近都沒人誇我了(笑)。

石黑：我也是，創作完作品之後就很想聽聽別人的反響。最開始我是在網上找一些讀者的意見來看，但是我的師父小原慎司[注16]就跟我說，如果過於在意讀者的評價，那讀者想看的東西和自己想畫的東西分歧就會越來越大，最後就畫不出來漫畫了。所以大約5年前開始我就不去看網絡上的感想了。不過自從動畫化以來，我就看了不少網上對動畫的感想。

注16：漫畫家。於1993年Afternoon四季賞春期，憑『お姉さんといっしょ』獲得四季大賞，其後有作品『菫畫報』『二十面相の娘』。石黑正數帶著作品去「月刊アフタヌーン」投稿，就是因為那是『菫畫報』連載的雜誌。隨著石黑與小原交流逐漸加深，便開始自稱弟子。

新房：為什麼呢？

石黑：應該是因為和動畫製作相關的人非常多，相對地我自己在其中的責任就小了很多吧，這麼想心裡就輕鬆多了(笑)。

新房：網上的感想我只是偶爾才會看兩眼，不過『それ町』的感想還沒怎麼看過。雖然我也偷偷看過一些網上的反應，不過這種行為對精神健康不太好。

石黑：對『それ町』的評價大體上還不錯吧，而且越到後面評價也越高。到了後半，對聲優們的評價也是非常之高。

新房：我個人覺得，聲優們和自己的角色形象非常的相稱。

石黑：說到聲優啊，最近聽了新房監督給我的『夏のあらし!』的角色歌專輯，聽著聽著，聽到一首感覺很可愛的歌，一看，就是(為步鳥配音的)小見川小姐[注17]唱的；過了一會兒又聽到一首超可愛的歌，一看，又是小見川小姐唱的。……看來我還真是喜歡小見川小姐的聲音啊(笑)。

注17：聲優。於2007年為『SOUL EATER』主人公マカ＝アルバーン（瑪嘉・亞爾邦）配音，從此出道。從小時候開始就有舞臺演出經驗。在新房昭之監督的作品中有『夏のあらし!』的上賀茂潤、『荒川アンダー ザ ブリッジ』的P子、『ひだまりスケッチx☆☆☆』的薺等角色。在『それでも町は廻ってる』中出演主角步鳥。

——看來步鳥的聲音真是給石黑先生留下很深的印象呢。

石黑：是呀。幾年前，我在看深夜綜藝節目時，有個旁白的聲音非常吻合我印象中步鳥的聲音，我就趕緊錄了下來，給我當時的責任編輯聽，告訴他「步鳥的聲音就應該是這個樣子」。而這次動畫化的聲優的試音會上，我聽到有個人的聲音和當年聽到的聲音一模一樣，那人就是小見川小姐。真是奇妙的機緣。

新房：我也覺得小見川小姐配的步鳥非常合適。說起『夏のあらし!』的角色歌專輯，白石(涼子)小姐唱的也很棒。

——在『それ町』裡，白石涼子小姐是為針原春江配音的吧。[注18]

注18：針原春江的長相相當個性化，就算極力恭維也沒法稱為美少女。而這樣的角色是由過去擔當過眾多美少女角色的白石涼子配音。不過，針原春江這個人是很會照顧人的好性格，通過白石的演技來表現這個性格，也是十分合適。

石黑：我都被妻子罵了，說「你怎麼能讓白石涼子小姐配這樣的角色啊！」

新房：針原春江這個角色是個心靈美人。

石黑：白石小姐在最初的配音時，因為針原春江的齙牙而故意做了演繹(笑)，一邊伸著門牙一邊說話。

新房：我還告訴她其實不用在意牙就可以了(笑)。

石黑：監督當時說，針原春江只是普通的女高中生，不需要用特別的感覺進行演繹。收錄配音我儘可能抽時間去了。我對為阿辰配音的悠木碧的屁股印象很深。

新房：屁股嗎？

石黑：我們在觀看收錄配音時，不是只能呆在收錄室旁邊有音響調整桌的另一個隔間裡嘛，所以只能從背後看到配音的聲優。悠木小姐個子小小的，踮起腳面朝著麥克風時，屁股就向後翹著，看到那個樣子，不由自主就……

新房：還有商店街的各位居民也很棒。洗衣店老闆的聲優和角色長得簡直一模一樣(笑)。

石黑：我在配音現場跟龍輪先生說「洗衣店老闆出現在工作室裡了」，沒想到還真是洗衣店老闆的聲優(笑)。

新房：能大量使用那樣聲音沉穩的男性聲優的作品很少見，非常有新鮮感。近來能集結這種男性聲優的作品，大概也就譯製電影的配音了吧。

石黑：確實是呢。

新房：為女僕長憂配音的櫻井孝宏也非常出色，甚至讓我覺得以後老太婆角**應該交給男性了。以前的『いじわるばあさん（壞心眼婆婆）』的真人版就是由青島幸男先生飾演的[注19]，志村けん先生也經常飾演婆婆角色。我覺得比起讓真實的女性來演，找男性來要更有看頭。不過，在對老公善治先生說話的那段，櫻井先生的演技簡直跟人物嵌合得不行，真是不可思議。那時櫻井先生表演的意識可能是0呢。

注19：『いじわるばあさん（壞心眼婆婆）』是在1966年到1971年間連載的漫畫作品，由代表作為『サザエさん（海螺小姐）』的長谷川町子執筆創作。該作於1967年被改編為電視劇，由男演員青島幸男出演壞心眼婆婆。

石黑：完全就是憂本人的感覺了。

新房：櫻井先生的骨骼跟憂很像，所以差不多就是這個聲音了。

石黑：發色也都是淺色系的，身材都很纖細，體型也很像。

新房：人的聲音本來就是通過頭蓋骨以及全身骨骼發出來的，所以骨骼相似的人聲音也會很像了。以前有過這樣的發現。

石黑：我本身對聲優不太熟悉，這次又只能從背後看著各位聲優，所以根本搞不懂狀況。試音選拔的時候也是，只知道來了好多有名的聲優，可是還沒怎麼對上號就結束了。為什麼配音的收錄室裡只能從背後看到各位呢？

新房：有的錄音室也是能從側面看的，不過基本沒有能正面看到聲優的錄音室。如果進行表演的人和監督指導的人視線碰上應該會很難為情吧，而且聲優也是必須一邊看著影像一邊發揮演技的，錄旁白時也是要面朝前方的。

石黑：我在收錄配音時基本就只是在一旁看著，偶爾發現有漢字讀錯時就像立下大功一樣向亀山(俊樹)音響監督申報：「這裡出錯了！」(笑)

新房：各位聲優都反映說，石黑先生本人和單行本上的作者近影形象完全不一樣呢。

石黑：那個其實是畫的Jeremy Brett（傑瑞米·布雷特）[注20]！並不是我的臉！

注20：英國演員。出演了1956年上映的『戰爭與和平』、1964年上映的『マイフェアレディ（窈窕淑女）』，尤其以電視劇『シャーロックホームズの冒険（歇洛克・福爾摩斯冒險史）』中福爾摩斯一角出名。目前為止發行的6卷『それ町』單行本上的作者近影（自畫像）一欄，一直貼的都是由石黑正數在高中時期以Jeremy Brett為原型創作的角色。理所當然，和石黑本人並不相像。

新房：在錄音之後大家也經常一起去吃飯。最後一集的配音結束後，演員和工作人員都來了，聚了好多人。能和這麼多人進行交流的作品近來也不多見，『それ町』正是這樣的作品。

石黑：非常感謝。

新房：真想繼續製作第2期的動畫啊，到了後半越做越想要2期。

石黑：真的是這樣(笑)。最近我都寂寞得不行，心裡變得空落落的。腳本會議結束後，高山先生等各位腳本家就不太見得到了；配音收錄結束後，各位聲優和龜山音響監督也不太見得到了……越來越冷清了呢。平時我畫漫畫時基本就是一個人作業，而這次剛習慣了跟這麼多人一起工作，卻又一下子孤單起來了。所以也應該經常約新房監督見見面呢(笑)。

新房：確實，一直這樣參與製作同一部作品，逐漸就會產生連帶感，現場也會形成此處僅有的獨特氛圍。尤其是『それ町』這樣的作品，本身生活氣息滿溢，製作組聚在一起工作時的氣氛也非常棒。我好想再在裡面多玩一會兒。

石黑：沒錯，確實如此。

新房：過去在我上學那會兒，當時的老師是住在寺廟裡面的。有一年的暑假，全班都一起過去留宿。第二天回家時，心裡特別失落，那感覺我現在還記得。做完一部作品時，我總會感受到跟那時相似的心情。

石黑：那個心情我太懂了，讓我想起高三時的事來。我從升上高三的瞬間，心裡就一直空落落的了(笑)。那時每天都說著「寂寞呀」「好寂寞」的，周圍的人一開始都很詫異。然而畢業後就接到了朋友的電話：「終於明白你的感受了。現在快點出來玩！」

新房：還想多玩一會兒呀。『それ町』裡還有很多很多想要動畫化的故事，全12集根本不夠用，真想全做完啊。真心期待能有二期。

石黑：還請多多關照！

附錄

來自梅津泰臣博客：それ町・打ち上げの夜

それ町・慶功會之夜

2011年01月27日（Thu）06:29:07

剛剛參加了在新宿舉行的『それ町』製作完成的慶功會。與動畫製作人員、配音人員歡談，氣氛非常棒(o^∀^o)。

新房監督和久保田社長等人平時我也偶爾見得到，不過與尾石君可有一陣子沒見了。稍稍打聽了一下化物語的續篇電影的事，也談了些彼此喜歡的電影的雜談和關於演出的議論，稍微能了解一些尾石君的思考，很有意思。

此外也與江上(攝影)、日比野(色彩設計)、酒井(3D)、関(編輯)、亀山(音響)、高山(腳本)等人暢談了一番。

還有，與音樂製作Flying Dog的佐々木史郎先生是時隔20年的再會！真是令人懷念。雖然彼此容貌都變了不少(笑)，可內在都沒變，稍微聊了一會兒，當年的回憶就都出來了。也有跟其他令人懷念的名字再會，聊起過去合作過的作品，不免苦笑。

慶功會的最後，原作者石黑先生的別有風格的發言很有意思(^-^)。

這次又有機會跟步鳥役的小見川小姐聊幾句，談了一下OP的音樂劇風格的話題。小見川小姐非常喜歡音樂劇，聽說她自己也會跳舞。說起音樂劇電影和舞臺的話題時眼裡閃閃發光(笑)，還問我OP是不是從電影紅磨坊裡得到的靈感，然而我還沒看過那部。看了的話也許演出的味道也會不一樣吧。

悠木碧小姐也講了一個有趣的小插曲，不過這裡就不方便說了(´ψψ｀)。

與松來未祐小姐重逢。上次見面是在活動會上，人沒有什麼變化，不過好像非常非常忙。

之後與TBS、PonyCanyon的各位打了招呼就回來了。其實我前一晚還熬夜沒睡，一直寫某個企劃書寫到天亮，沒得時間睡眠就直接去了慶功會，回到工作室就爆睡到現在了。差不多也該回家了…(>_<) 外邊好像還很冷…

- 完 -