藝無止境，無論歌唱藝術有多麼完美，我們總在不斷地探索進一步發展的可能，而拓展歌唱音域的問題就是其中的一個重要方面。
拓展歌唱音域涉及諸多因素，如自然音域與非自然音域、絕對音域與相對音域、有用音域與無效音域、歌唱音域與練聲音域、說話音域與播音朗誦音域，等等。我對人聲音域及其各階段的特點進行了多年的探索性研究，對許多聲音現象進行了認真觀察、實踐與思考，有不少體驗和感受，願與方家交流。
一、人聲音域及其分類
（一）人的音域
所謂音域即指聲音活動的區域。它往往指一件物體所發出聲音的最高音響與最低音響所達到的區域跨度，含有極強的物理性。人的自然音域一般而言為十到十二度，受過訓練的聲音可達到兩個或三個八度。如果從性別分，男聲從Lower C到High C，三個八度，即從小字組的c到小字三組的c。女聲從小字一組的c到小字四組的c，亦三個八度。①
（二）音域分類
人的音域根據它的功能可以有多種分法，用語言傳達一般的信息可以分為說話音域和播音音域；以歌唱為目的的活動有練聲音域和歌唱音域之分；根據聲帶振動規律（全振動或邊緣振動）或聲音本身的結實程度可分為真聲音域和假聲音域；根據年齡分有童聲音域和老年音域；根據性別分有男聲音域和女聲音域，等等。如果籠而統之，我們不妨稱之為絕對音域。但絕對音域並不絕對，具有極大的相對性。因為每種聲音都有一定（相對）的目的或標準。
1.絕對音域
或稱極限音域、全音域，往往不問強弱，只關乎存在。這是一個人所擁有的全部的音域範圍，包括瞬間真聲、假聲，即最高音和最低音之極限。在一個穩定的時間段能夠從人的喉嚨裡發出來的音約為三至五個八度。②筆者通過實踐，四個半八度是完全可能的。
2.相對音域
首先，人的音域都是相對的。不同的人有不同的音域，一個人不同的時期有不同的音域，不同地域的人音域也不一樣。世界吉尼斯紀錄常被人打破，說明這種絕對性是暫時的、相對的、非常態的。其次，相對音域也指個人常常使用的音域，它往往有明確的指向性和目的性，實用功能比較明顯，如說話音域、哭泣音域、練聲音域、歌唱音域、朗誦音域、播音音域、吟誦音域等。我們將人的相對音域分得越細，就越能夠對這些音域的特點了解得更深刻，也就更有利於我們對歌唱音域的認識進一步加深。
（1）說話音域：即說話時所使用的音域範圍。人在說話時主要限於中聲區或中低聲區，因為說話僅僅是兩個或少數幾個人的交流，基本上無音量和音高的特別要求，所以人們在說話時往往毫不費力、從容不迫。一般而言，五度已經足夠。
（2）朗誦音域：即大聲朗讀詩歌或表演話劇時所運用的音域，以文字的「陰、陽、上、去」為基礎。一般來說一個八度即可，且大多在中高聲區，只有用上聲時稍低。以普通話為例，陰平、陽平有音高差別，這種差別所構成的音程關係為純四度。上聲較陰平約低六到八度，去聲音高低於陰平而高於陽平。所以大聲朗誦的音域一個八度足矣。
（3）播音音域：播音音域一般在六度左右③。播音是一種以傳達信息為主要目的的活動，它的音域主要是人的自然音區的真聲範圍，業內人士稱「話音域」。男、女播音員的聲部也多是中音聲部。
（4）吟唱音域：即吟唱調的音域，一般為八到十度（極少數現代音樂家創作的吟唱調例外）。吟唱的基本特點是滑音及有特點的顫音比較多，音量較小，講究韻味，聲音主要集中在口腔前部，以人的自然音為主。
（5）哭泣音域：大約在一個八度，主要集中在人聲的中音區和高音區。因為它屬於激情的宣洩，音量大、氣息深，還伴隨有強烈的肢體動作，所以給人以音特別高的感覺，實際上只是音量大而已。
以上五種音域都屬於人的自然音域，無須對其加以特別的訓練。
（6）練聲音域：聲音訓練是歌唱不可缺少的手段，所以擴展音域顯得非常重要。一般而言，練聲音域要較歌唱音域寬一個五度甚至八度。因為歌唱時高低兩端的音咬字都十分困難，而藝術歌唱要留有餘地，故被迫降調（往往是高聲部歌者），或者被迫提高几個調（往往是低聲部歌者）。
（7）歌唱音域：歌唱時所使用的聲音範圍就是歌唱音域。受過訓練的歌唱家只要能夠輕鬆駕馭兩個八度，此生即可「衣食無憂」。歌唱的音域只是個人絕對音域中的一部分，而絕非全部，但這部分必須是最佳聲區，洪大、飽滿、透亮，可強可弱、控制自如。因為現代龐大的交響樂隊可以淹沒一般人五至八度的音程。這些「小聲」將被樂隊「廢掉」。
其餘的真聲、假聲等都是在後天的學習中慢慢訓練出來的。
（原文刊載自《歌唱世界》2015年1月第1期）