這一次的《第三度嫌疑人》，雖然是懸疑探案類型，但在大聰眼裡影片依然很「是枝裕和」。
縱觀是枝裕和以前的作品，電影的核心視角幾乎放在家庭，格局雖小，但細膩而沉重，緩緩講述人與人之間內心的那根脆弱和堅韌的紐帶。
是枝裕和拿手題材是家庭劇，但家庭倫理劇很難拍好，因為家庭是每個人熟悉的組成部分，因為熟悉，所以沒辦法放進一點虛假的調料。
很多人對電影打低分，是因為抱著精彩刺激的犯罪類型片情緒去看的。
但換來的結果卻是節奏慢到如靜止，大量瑣碎對白你來我往，簡潔反覆的人物鏡頭，這種敘事方式，顯然有些觀眾很不習慣甚至昏昏欲睡。
所以如果大家想要在影片看到燒腦劇情，懸疑巨坑，緊張刺激的調度畫面，恐怕《第三度嫌疑人》會讓你大失所望。
影片講述山田雅志飾演的重盛律師，接了一宗殺人案件，作為殺人犯的辯護律師，他要為供認不諱的殺人犯減輕罪行，能做到最好的判決，就是從死刑減到無期。
這位殺人犯三隅之前就有犯罪前科，巧合的是，當年幫三隅減刑的辯護律師，正是重盛的父親。
重盛起初對案件只是公事公辦，但經過好幾次監獄探訪的對談，重盛發現案件的諸多疑點，從而把案件提升到了一個詭譎的氣氛。
影片故事主線圍繞著案件「真相」，真相是什麼，在檢察官眼裡，證據就是真相，在辯護律師眼裡，真相遊走在情理和法理之間。
真相或許在每個人的視角，都有不一樣的版本。
就如影片中檢察官說到：「要直面真相」，而重盛聽完後輕蔑的笑了起來。
隨著劇情的發展，這起兇殺案也陷入了羅生門，在重盛的不斷深入調查，線索開始呈網狀式展開，讓人有些理不清頭緒。
更讓人弔詭的是，殺人犯三隅最後推翻自己所有證詞，聲稱自己並沒有殺人，那種堅定的眼神，讓影片所謂的真相，一下子懸在了空中。
這也讓辯護律師三隅不斷刷新自己的認知，不得不重新思考辯護的策略。
一連串的疑點一直到影片結束也沒有得到答案，似乎是枝裕和也沒有要交代清楚的意思。
在導演的訪談中，是枝裕和就對觀眾表示過歉意，抱歉把影片的兇手是誰沒有交代清楚，但就對真兇是誰的線索也沒體現到位，導致影片硬傷的地方不少。
或許是枝裕和本身拍攝這部電影的動機，並不在於要把案件劇情細思縝密的描述清楚。
枝裕和的強項在於，他不管拿到什麼故事，都用那一貫靜默的用第三上帝視角，溫婉細膩的剝開人與人之間的內心世界。
《第三嫌疑人》的「三」，就有言外之意的意思。
整部影片都仿佛游離在案件本身，外殼是懸疑探案，實則為是枝裕和想借用這個外殼，挖掘出他最擅長的關於家庭，人性，社會制度的探討。
原本影片中堅定有犯罪的三隅，在導演光影鏡面寓意表達，以及富有詩意的對白中，觀眾漸漸開始模糊了「兇手」和「被害者」之間的關係，也漸漸模糊了法律和真相之間的關係，轉而去思考「有些人是否出生就該死」的原罪議題。
透過是枝裕和多個富含寓意的玻璃折射畫面，讓觀眾一次次墜入真實的謊言謎團，到底真正兇手是誰，是三隅，是咲江，是死者妻子，還是另有他人。
伴隨著「第一次殺人」，「第二次殺人」，到了最後的「第三次殺人」，是枝裕和用了一個夢境的影像方式，來表達對殺人真兇的人物轉移，三隅和咲江，似乎對死者的死，都有不可逃脫的關係。
而在影片最後，重盛在走出法院的時，也意味深長的在他自己臉上擦了一下，和前面三隅和咲江擦去臉上血跡動作一致，這也暗示著死者的死，不管是加害者，關聯者，制裁者，在這樁命案上，都有逃不開的責任。
死者的死，在劇情的抽絲剝繭中，真相慢慢浮出水面但又看不清晰，而看似公平正義的法律和法庭，在這麼複雜的事件中又變得如此諷刺和荒謬。
在此不得不誇讚福山雅治和役所廣司兩人的對手戲，在如此固定狹小的場景調度下，在幾乎都是特寫的鏡頭語言下，兩人之間的表演，從開始的波瀾不驚，到最後情緒的爆發張力，都讓人看得很過癮。
役所廣司飾演的三隅，起初冷峻謙和的情緒，讓人捉摸不透他心靈隱藏的秘密，但他每一次說的證詞，都讓人沒有懷疑的動機，感覺他一直都是真情實意在和辯護律師傾訴。
但到了後階段大反轉改證詞，三隅用他那堅定的眼神，激動說出「是否相信我」那句話時，又再一次讓人真心實意去相信他是冤枉的。
通過整部電影的刻畫，最後的三隅形象，讓觀眾難以分清他到底是天使還是魔鬼，他到底是人間的正義還是一具冷血的行屍走肉。
福山雅治已經是和是枝裕和二度合作，這一次飾演的重盛，多少能找到上一部《如父如子》的親情原罪。
在《第三度嫌疑人》裡，重盛對女兒和家庭的力不從心，對案件本身不理性的著迷，把一名亦正亦邪的複雜辯護律師，飾演得有血有肉。
影片中的故事支線，講述到了重盛和女兒之間親密而疏遠的關係，也提到了三隅和女兒之間的愛與恨，死者和女兒之間不可告人的秘密等。
這三段父與女的關係，也側面構成了一組現代人際親情之間殘酷而陰暗的畫像。
《第三度嫌疑人》也再一次證明，在是枝裕和的作品中，不會有窮兇極惡的壞人，也不會有毫無私心的正義好人，他的所有電影，都會把人生絕大都說的灰色地帶呈現給觀眾，讓觀眾自己去做判斷。
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