《黑鏡:潘達斯奈基》,上了枷鎖的第四面牆

在這部互動電視劇裡，你所體驗到的一切「操作」，都得打上引號。

《黑鏡：潘達斯奈基》讓這部充斥著黑色幽默的英劇，再一次以別樣的姿態走紅了。這次沒有首相與豬之間不得不說的重口味故事，但卻讓觀眾們經歷了一段《史丹利的寓言》一般戲謔荒誕的體驗。

很多實際體驗過或是看過視頻的觀眾認為，這部可以由觀眾自主選擇遊戲走向的互動劇，是「形式大於內容」的。也有觀眾提出了，如果去實際體驗一番就不會得出「沉悶」，「看不懂」的結論。那麼我們姑且就來看一看，《黑鏡：潘達斯奈基》到底做了什麼，才得到了兩極分化的評價。

第一周目

你控制著主角史蒂芬，一個遊戲開發者，某天受到一本名為《潘達斯奈基》的小說的啟發，製作了同名遊戲的DEMO，並試圖向一家遊戲公司自薦。在這家遊戲公司裡，史蒂芬見到了崇拜已久的製作人科林，並且自己的遊戲也成功受到了公司老闆的賞識，獲得了開發資金。

一切看起來都很順利，故事的主線就是主角將遊戲最終開發出來的過程。但壞就壞在，這款遊戲偏偏也是「通過不同的分支選擇引導劇情走向」的遊戲，而那本《潘達斯奈基》，也是通過小說的形式呈現複雜分支下的多重敘事。

於是主角在無數次的輪迴與回溯過程中，總是無法得償所願，不是被開發死線逼迫，就是靈感枯竭，與父親之間的家庭矛盾激化，遊戲開發徹底失敗，或者乾脆失心瘋深陷被無形之手控制的怪圈中，殺人坐牢。

《黑鏡：潘達斯奈基》一共有十餘個結局，其中一個結局，主角的遊戲成品拿到了評論媒體的滿分評價，算得上是最成功的結果，但在這個分支裡，主角已經失心瘋殺死並肢解了父親，於是遊戲下架，自己也進了監獄。

於是主角又進入了另一個輪迴中。

但是，為什麼主角非得一直陷入輪迴不可？

是的，這就是給人以「形式大於內容」觀感的重大反常識點：整個故事完全不存在真結局，觀眾們一個個輪迴的點下去，期待著能有一個美好的結果，但最後發現什麼都沒得到。一切希望都落空了。哪個才是真結局？或者每一個都是真的？

那麼主角到底在一個個輪迴中追求什麼？創作團隊到底想向觀眾拋出什麼立意？

自由意志？

現在我們回溯到史蒂芬第一次拿著DEMO給遊戲公司看的時間，第二次走進這個場景的主角，已經擁有了一周目的部分記憶：他記得科林當時開發中的遊戲的bug原因，但不記得自己已經在一周目見過科林。

主角並不是唯一突破了第四面牆的存在，製作人科林也在二周目中感到自己見過主角，並且已經閱讀了主角推薦過的《潘達斯奈基》。

如果目前為止還僅僅給人一種「主角是不是要察覺到第四面牆存在」的緊張感，那麼隨著劇情的深入，主角甚至越來越察覺到自己每做出一個選擇，都是被人操控完成的。

他得到了兩個重要的啟示：一個是製作人科林告訴了他這個世界的真相是什麼，在這裡時間只是結構，有人在操縱你回到過去做出不同的選擇，每個遊戲都在傳達這一信息，比如《吃豆人（PAC）》的真實含義就是「控制（Program）與規劃（Control）」；另一個是主角在一盤關於《潘達斯奈基》的錄像帶中，得知了作者最後變得瘋狂的真相，他發現了人們不論做出怎樣的選擇，都只是無數平行時空中的潛在選擇的一個，命運早已選定好一切，你只是一個木偶。

隨著輪迴的推進，主角終於開始反抗觀眾下達的命令了——在某一個主角再次崩潰，面臨砸電腦還是對鍵盤潑茶的抉擇中，他選擇了克制住自己，並且終於向老天問出了那個問題。

「誰在那控制我？」

於是故事推向了另一個高潮，主角看起來終於要掙脫第四面牆了。在接下來的某個時間線裡，主角終於頓悟了，他順利完成了遊戲，並且說出了他的答案，「我之前一直想給玩家太多選擇，所以我乾脆重來，去掉了好多東西，現在他們只有自由意志的幻象，但其實結局是我來決定的。」

就是在這一次，主角的遊戲拿到了媒體的滿分評價。

這完全就是《黑鏡：潘達斯奈基》所提供的玩法核心：表面上看起來完全是AVG遊戲式的設計，玩家進行分支選擇——走進死胡同（或其中一個結局）——返回尋找其它分歧點，這樣不斷循環往復。但實際操作下來後，你很可能感到一股「違和感」，去做「選擇」的情況並不多：大部分時候只是順著劇情走下去，如果進入了死胡同，就會出現二選一（或一選一）的回溯畫面，引導觀眾回到過去的某個重要節點重新選擇。

選擇很少，引導很強，這部劇甚至專門設計了「選擇分支時無法拖動進度條」這個細節，相當於沒有存檔點，你只能跟著製作人的引導，不斷走進所有的重要分支節點，達成一個又一個結局，直到最後的Staff名單跳出。

跟主角做出的滿分遊戲一樣，《黑鏡：潘達斯奈基》給出了交互選擇這個選項，但又剝奪了選擇的自由，觀眾永遠無法料到選擇之後的發展，每個所謂的選擇都是線性的結果，下一周目的細節變化說明那已經是另一個平行時空的故事，所找尋的那個美好結局也根本不存在，一切都是「連接這個世界的靈魂」決定的。

一切就這樣結束了嗎？

的終點

如果你親自體驗了這個故事，可能會得到一個毛骨悚然的否定答案。不是因為這個輪迴仍然沒有結束，而是當主角還在繼續輪迴時，關於「自由意志」的噩夢還遠沒有結束，這個噩夢來自戲外。

創作團隊為了消除AVG遊戲的玩法給電視劇帶來的突兀感，而設計了這樣一個流暢線性的體驗，這基本上已經放棄了大家最期待的「可玩性」，維持了電視劇應有的帶入感與可信度。

而在這樣明確的引導下，觀眾終於看到主角拿出了滿分遊戲，也明確了戲裡戲外對「自由意志」的諷刺在一系列故事發展和實際操作後達成了一致，但這卻不是輪迴的終點。

這也許指向了一個結論，自由意志，只是虛晃一槍。

再次回到那個終極的問題面前，「誰在那控制我？」

其中一個分支選項是樣式的圖標，這是整部劇貫穿始終的圖騰。在主角看的那盤記錄《潘達斯奈基》作者的錄像帶中，作者正是在設計小說中各種分支的過程中瘋了，他在牆上畫滿了這個代表分支的圖騰。鏡頭切換到主角的房間，他的草稿上也充斥著這個符號。

一些熱心網友公開了自己繪製的劇情分支樹狀圖（包括我自己也在紙上記錄著不同的支線選項），同樣的記號出現在了你我的筆下。

這個圖騰貫穿整部劇的始終，實際上真正打破第四面牆的不是主角，而是這個圖騰。

但是在「誰在那控制我？」之後，總共有三個選擇，分別是，P.A.C.S，以及Netflix。是的，Netflix這個選項是全劇最戲劇化的一幕，任誰都會忍不住好奇，試著告訴主角真正的真相。

之後突如其來的展開成為本片最受歡迎的分支之一，重點是，這是主角唯一一個打破輪迴，突破第四面牆的機會。在其中一個結局裡，主角「回過神來」見到了拍攝片場，以及整個劇組，他終於從一個被控制的木偶，變成了「連接這個世界的靈魂」。

這個看似最戲謔，最無釐頭的結局，反倒成了唯一的真實，從片場工作人員的反應來看，主角似乎只是過於入戲，分不清戲劇與現實，比起完全被操控意志，入戲太深反倒是最美好的結局。

當然，這時觀眾已經完全分不清這到底是不是真結局了，它的立意並沒有深刻到「一千個人心中有一千個哈姆雷特」的程度，交互體驗也交代得有些不明不白，很多人甚至並未發現只要順著設計者給定的選擇一直選下去，就能走完幾乎所有結局。

它有線性的流暢體驗，卻還是逼得大家從支離破碎的細節中艱難拼湊出不怎麼完整的迷宮，最後得到的卻是似是而非的結論。

《黑鏡：潘達斯奈基》在觀眾與劇中人的第四面牆上，上了一道枷鎖。

我一直這麼想著，直到回溯到遊戲製作人科林在陽臺上對史蒂芬說話的那一幕。

「我們在一條路線上，一條路線如何終結並不重要，重要的是我們在這條路線上的決定對整體造成的影響。」

現在，你到底在追求什麼內容？