曝光日本未成年少女的色情交易,背後真相令人震驚

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兩個蘿莉是不是讓許多人感覺被治癒，似乎生活美好，充滿了陽光和希望？ 

遺憾的是，陽光無法照射到世界的每一個角落，並不是每朵花都能享受到光明和雨露—— 《日本未成年色情交易》。

  

眾所周知，日本是一個「萌」文化盛行的國家，從東京街頭隨處可見的蘿莉裝扮少女。

  

再到各種大熱的美少女團體。

  

都能體現出這個國家對於「幼齒」突破了次元壁的、近乎痴迷的喜愛，甚至上升到了一種國民文化的程度。 

而這種喜愛其實可以追溯到《源氏物語》，光源氏收養幼女並培養成自己的情人可算作是「幼女養成計劃」 的鼻祖，「美少女」似乎成了日本的國民情懷。 

  

《源氏物語：千年之謎》劇照 

那麼，這種文化是否也會助長對於未成年人的剝削與侵害呢？ 

由於對於「萌」文化的推崇，未成年色情行業在日本由來已久，直到2014年才出臺了法令，將「持有兒童色情作品」判定為違法行為。 

  

為了了解這項法令執行兩年之後，日本色情行業侵害未成年少女的狀況是否有所改善，女記者斯塔西·杜莉專門就日本未成年色情行業不同的分支進行了觀察，卻發現情況並不樂觀。

  

首先她尋訪了未成年色情的重災區——JK文化（日文羅馬音jyoshi koukouse的首字母縮寫，意為「女高中生」）。 

  

在東京街頭，人們能看到穿著校服的女學生當街拉客，男人只要給錢，就能和她們拉拉手、散散步或者喝杯咖啡，這也就是大家所熟知的「援助交際」。 

  

而在日本專門做這種女高中生生意的JK咖啡廳則有三百家之多。 這些咖啡廳的顧客大多是30-40歲的男性，他們只要花35英鎊，就能選一個「陪聊」女高中生聊上個40分鐘，而話題則常常是關於「性」。 

  

雖然這聽起來有些匪夷所思，但這種咖啡廳在日本是完全合法的——通常情況下，這些女高中生是禁止在咖啡廳外與顧客見面的，在一定程度上規避了「賣淫」的風險，但並不能阻擋有些渴望「進一步交往」的顧客在咖啡廳外跟蹤這些女孩，或是強行對她們進行肢體接觸。 

  

而有些場所則會以「咖啡廳」為幌子，收容女高中生賣淫。 

  

無論是當街拉客的援助交際，還是打了擦邊球的女高中生賣淫，在這龐大的JK色情行業背後，是日本根深蒂固的雅庫扎（日本黑幫的統稱）勢力，有時甚至還會與警方相勾結。 

  

早在2015年，青年雜誌VICE就曾經就日本秋葉原的JK文化拍攝過一部紀錄片《日本待售女學生》，探究這種「學生 妹文化」背後的黑暗面——很多女孩都會為了錢而走上「援助交際」的道路。 

  

而即便在日本頒布針對未成年色情的法令兩年之後的今天，日本的JK色情行業利用女高中生追求物質的心理盈利的情況依舊毫無改善。 

接下來斯塔西又走訪了以未成年為賣點的色情寫真和色情漫畫產業——上文提到的法令應該會對這兩者產生直接的約束，然而斯塔西的發現卻依舊讓人觸目驚心。 

  

她走入一家色情商店，發現有一個極大的區域是專門用來展示「近似」未成年色情的作品的。這些露骨的全裸DVD，封套上都標明了模特的年齡是18歲，然而上面的模特看起來卻「只有10歲」。 

  

除此之外，即便參與色情寫真拍攝的女孩未滿十八歲，也能通過打「擦邊球」來規避風險——如果色情寫真製作人要求女孩在校服之下穿比基尼，或是脫下比基尼用手遮住胸部，這樣的作品也是合法的。 

  

因為根據這項新法令中對於未成年色情的定義——只要遮蓋住性徵，無論參與拍攝的女孩年紀多麼小、姿態多麼挑逗，都不會被判定為「兒童色情」 。

  

在斯塔西看來，這些色情寫真的製作公司正是在鑽這個法令的空子。根據斯塔西對一名色情寫真從業者的採訪，我們得知他拍攝過最小的女孩才6歲，而且拍攝時，女孩的媽媽就在旁邊觀看。 

  

如果說這些案例之所以讓人震驚是因為涉及到了對真實兒童的侵害，那麼，虛構的、二次元的兒童色情作品是否應該得到「網開一面」呢？在斯塔西看來，任何色情化、物化未成年人的作品都應該被禁止。 

  

然而她的受訪者之一，已從事漫畫翻譯工作二十年之久的金光丹則提出，真實世界中的兒童和虛構作品中的兒童不應混為一談，所以日本政府試圖禁止這些兒童色情漫畫的舉措，也遭到了漫畫行業以捍衛言論自由為由的反對。 

  

在對JK色情行業、兒童色情寫真及漫畫行業進行尋訪之後，斯塔西發現僅僅針對持有兒童色情作品頒布法令，對於改善日本未成年色情盛行的情況來說遠遠不夠，所以她試圖從根源上了解未成年色情的受眾——蘿莉控。 

  

成年的模特為了讓自己看起來未成年，打扮成女學生 。

為此，她採訪了一位願意公開談論自己戀童傾向的男子，然而出乎她的意料之外——對方顯然對自己的「病態」喜好不以為然，甚至還帶來了自己的「未成年」玩偶。在他看來，戀童和同性戀一樣，只不過是一種性偏好。 

  

而這也正是為這部紀錄片帶來了許多爭議的關鍵原因——自始至終，斯塔西都以一種居高臨下的「西方文化至高無上」的姿態對採訪對象進行提問，而忽略了這種「幼齒」崇拜在日本的文化根源，無法挖掘出未成年色情行業在日本盛行的根本原因，紀錄片本身也因而帶上了過多的主觀色彩。 

  

然而，紀錄片本身的許多素材已經解釋了這種文化根源——片中的多位受訪者都表示，日本的年齡觀念跟西方國家不一樣。

  

而且直到二十年前，成年男性與未成年女性發生關係都是合法的。

  

由於漫長的消費未成年少女的歷史，直到如今，日本的許多成年男性對於與未成年少女發生關係都是毫無道德羞恥的，唯一的阻力僅僅是法律的懲處——JK咖啡廳中的一位受訪顧客表示，只要他的「陪聊」妹子一滿十八歲，他就會娶她。 

  

雖然這二十年來，日本的立法越來越嚴格，但卻並不能消除未成年色情的巨大市場，因而催生了作為替代品的「擦邊球」未成年色情產業——JK文化、未成年色情寫真和色情漫畫。 

  

這種對於未成年色情的態度在很多西方媒體看來都是匪夷所思的，所以在斯塔西的訪問中，常常摻雜了她的個人觀點，從心理預設上就試圖完全忽略日本長久以來的文化背景，違背了紀錄片「客觀」的原則。 

  

然而，在姿態或許有失公允的同時，這部紀錄片也暴露了日本社會客觀存在的一些問題——首先，從這部紀錄片裡，我們能看到日本未成年少女話語權的缺失，很多日本年輕女孩都是因為遭遇家庭危機或是經濟困難，又求助無門、找不到宣洩的出口才走上了「援交」的道路。 

  

其次，未成年色情行業從業者對於其行業性質的漠視也達到了令人震驚的程度——受訪的兒童色情寫真製作人告訴斯塔西，如果是自己的女兒參與色情寫真行業，自己會殺了她然後自殺，可是換成「別人家的孩子」之後，就成了完全的「生意」，根本沒有任何道德愧疚感。 

  

再次，日本所頒布的法令在執行上明顯還存在缺陷，為未成年色情違法者定罪的條件過於嚴苛，雖然警方耗費了大量人力物力處理未成年色情犯罪，懲處力度卻遠遠不夠。 

  

最後，那些為了獲利而將自己的孩子引入色情行業的父母，又暴露了消費主義時代下，人們被金錢扭曲的心理——正所謂虎毒不食子，到底要多麼利慾薰心，才能親手把自己年幼的孩子推入火坑？ 

  

而這也讓我想起了一部電影《我的小公主》，影片根據女導演伊娃·愛洛尼斯科的真實經歷改編——她小時候就是兒童色情的受害者，而將她推入火坑的正是她的親生母親，攝影師伊瑞娜·愛洛尼斯科。

  

愛洛尼斯科幼年拍下的照片 

從小她就成為了母親的「模特」，穿著成人化的服裝，為母親擺出各種挑逗的姿勢，以「藝術」為名拍攝出露骨的兒童色情作品，以滿足戀童癖們的需求。 

  

《我的小公主》劇照 

在電影中，導演伊娃講述了兒時的經歷對她身心造成的巨大摧殘——年幼的伊娃長期飽受精神困擾，她對母親的感情也因而變得複雜、愛恨交加。 

而在紀錄片《日本未成年色情交易》中，我們也能看到長期從事賣淫的女高中生表現出了強烈的輕生欲望，為她原本應該燦爛奪目的青春花季蒙上了重重陰影。

  

無論是《日本未成年色情交易》還是《我的小公主》，其實都在向人們表明—— 童年原本應該是一個無憂無慮的時刻，還沒有被成人世界的殘酷所侵害，孩子應該盡情玩耍、蓬勃生長，享受父母的疼愛和朋友的陪伴，而不是被物化、被利用，無論是以藝術的名義，還是以文化的名義。