2020年都快過完了，偽大女主劇能不能放過觀眾？

2020年都快要過完了，掃了一眼各大平臺的項目才發現，「大女主劇」，還是那——麼——多！！

這些「大女主」，造勢很厲害，但觀眾看了，內心毫無波瀾，連吐槽都倦了：像這種「偽大女主」我們早就已經看膩了！天選之女、一堆人愛、精緻妝容在戰火裡一塵不染，她的愛恨情仇影響著歷史……2020了朋友們！不要再來這一套了！

觀眾對這種「偽大女主劇」疲憊到什麼程度呢？今年這類劇集普遍在4到6分左右，超強明星陣容的偽大女主劇收視也不佳。

為什麼這樣的大女主是「偽」的，北青報兩年前的標題就很說明問題了：在大家都討論女權的時候，這些「大女主」都是最弱的，是因為異性的照顧才有了一段段故事。

這就是現在電視劇很常見的問題：說著要進入女性議題，但那些「女性故事」卻深深地加重著偏見。

在習慣性的玩套路、炒冷飯這種表象之下，更讓人厭倦的一點是，太多作品表現出的對女性的觀點，太落伍了。

大部分古裝偶像劇，寫女性傳奇，說來說去都是「傻白甜」，像劉曉慶版本《武則天》一樣，敢讓女主角直白表現出自己野心和欲望的角色，少之又少。

而到了時裝劇裡，想塑造「精英女性」，卻不會寫精英女性的優秀之處，只能用「脾氣不好」「刁鑽古怪」來凸顯她們。

在《平凡的榮耀》《我是餘歡水》裡就不乏這種難搞的找茬型女上司，賣弄權威卻不講道理。

而很多氣質優雅的中老年女性演員都很有魅力。

可是在國產劇中，中老年女性鮮有知性和有深度的設定，她們幾乎只有一種戲份：代表男女主的原生家庭罪惡根源，是負責吵鬧的工具型人物。

就很矛盾，當娛樂新聞裡的女性議題如火如荼之時，女性從業者的機會卻變少了。可見現實裡存在的偏見還是很多。

所有的女演員都很難出頭，這本身就值得行業警惕了。

趙薇在採訪中還提出，國內影視行業題材嚴重陳舊，中國的女性在婚姻觀上已經發生改變了，但現在市場上的題材還是在捍衛家庭忍辱負重，「其實這個題材應該out了」。

所以，既然聊到女性話題，就不能再用舊觀點來往上套。

我們在日常話語中，把女性特質和脆弱、缺愛、不理智等等直接掛鈎，本身就是偏見的。

女性力量是很驚人的。

我的切實感受就是，工作環境裡，有女領導的存在，讓我放鬆，給我力量，就像《82年生的金智英》裡，女性之間的理解與互助是溫暖的。

女性們在一起工作，根本不是「女人多的地方是非多」「女人就會嘰嘰喳喳」，反而因為女性興趣愛好一致，想法都很細膩，沒有那種強勢的壓迫，所以會碰撞出不一樣的火花。

（△劉玉玲主演電視劇《女人幫》）

一個話題中，有很多女性參與的話，大家可以找到共鳴，女性開口說話，首先是彼此的守望相助，讓我們知道：「原來不止我一個人這麼想。」

（△很多女性是在網絡空間裡找到了相互支持的力量）

女性已經變了，請偽大女主劇反省一下自己吧！