美術學校是集藝術教育、創作研究為一體的學術機構，最初源自於歐洲。
西方的美術學校，基本上是市場化的產物。也就是說，美術學校的產生、建立和發展，是一個地方經濟、商業和文化的需求。
嗟爾小國如義大利、法國等，幾乎每個城市都有美術學校。世界上第一所美院「迪亞諾學院」的所在地佛羅倫斯，現在也僅有四十多萬人口。
蠻夷之地的美術學校，一無政府領導、二無編制計劃、三無上級撥款，屬於典型的「三無產品」，一般自食其力、自生自滅。
原中南美專舊址，現武漢音樂學院老校區。
天朝則截然相反。
我們擁有優越的特色體制，凡事要經過科學的頂層設計和決策。就像一個巨大的金字塔，塔底總是圍繞著塔尖轉圈。
因此，何時、何地、何人辦何種美術學校，必須由有關部門統一安排。
1953年，在全國高校院系大調整基本到位的背景下，有關部門決定依照全國六大行政區域的劃分，調整並設立六所高等的美術院校。
時任文化部副部長的周揚召見了胡一川，指派他主持籌辦中南美術專科學校、簡稱「中南美專」。
1953年3月中央美院同事歡送胡ー川（紅圈內）南下的合影
胡一川，時年43歲。
他中等墩實的身材，方臉大耳、隆鼻闊嘴，雙目炯炯有神。一眼望過去，便知是個靠譜的男人。
他出生於福建永定一個殷實的華僑家庭，少年時在印尼讀小學；1925年歸國後，入廈門集美師範學校初涉繪畫；1929年考入杭州國立藝專西洋畫系。
胡一川不僅靠譜，還是一個時代的弄潮兒。
在國立藝專期間，他組織了「一八藝社」，參加了魯迅所發起的新興木刻運動。後加入「左聯」，1933年轉為共產黨員，因從事工人運動被捕在蘇州坐牢數年。
他出獄後到廈門藝專任教，1937年投奔延安，成為延安魯藝的木刻版畫教員，1942年出席了著名的「延安文藝座談會」。
1938年胡ー川（紅圈內）在延安魯藝
《到前線去》（木刻·1932年）胡ー川
《開鐐》（油畫·1950年）胡ー川
《前夜》（油畫·1961年）胡ー川
1949年，他奉命接收了由徐悲鴻任校長的「北平藝專」，並改名換姓為中央美術學院，出任了院黨委書記兼油畫系的教授。
接到周揚的命令時，胡一川正在北京煤渣胡同6號的一間平房裡，貓著腰專心致志地搞油畫創作。
其實，他的內心極不情願去中南地區，他有自己的計劃。
但組織上的安排不容討價還價。
1953年中南美專大門(中南音專的牌子在左側、美專的牌子在右側）
彼時，中南共有六個省。
武漢有中南藝術學院、廣州有華南文藝學院、桂林有廣西藝術專科學校。胡一川的任務，就是把三地學校拆散，再把美術系科合攏在一起，成為一所新的學校。
建校的地點自然在武漢，這是不容置疑的。因為中南軍政委員會在武漢，建校的目的就是要服務於行政中心的運作。
他辦事一向嚴謹慎密，決定首先聽取各方面的意見。主要就兩個問題：其一、美術專業是否與音樂和其它專業分開；其二、校址是設在武漢還是廣州。
作好準備後，胡一川帶著「假問題」南下了。
咦，為什麼說這是「假問題」呢？
特色體制有一個好處，由上至下的信息傳達總有一些旁門左道。儘管缺乏先進的通訊系統，但所謂「小道消息」卻能夠以光纖般的速度不徑而走。
胡一川還在火車上的時候，武漢、廣州和桂林等地已經獲悉了他與周揚談話的內容。
俗話說：「少不入川，老不離廣」。
當他們聽到這個消息後，如同一萬匹草泥馬從心頭呼嘯而過。
作為祖輩生活在兩廣地區的人，要遷移到夏天熱死、冬天冷死、鳥不拉屎、雁不歇腳的武漢，講真，他們內心是一百個不願意，難受的樣子簡直無法形容。
但剛剛經歷了1950年的土改和思想整頓運動，他們已具備了良好的向心力和凝聚力，也懂得了反懟領導的思想意味著什麼。
當然，您也懂的。
胡一川到達武漢、廣州和桂林等地後，立馬組織了多次的師生座談會。百分之九十九點九的與會者，一致主張美術與音樂分別建校，並強烈要求把新校設在武漢。
一些人還列舉了許多理由，依據確鑿、義正辭嚴，嚮往和熱愛武漢之情溢於言表。
「假問題」如此順利地得到解決，出乎胡一川意料之外。
他非常滿意，正式向周揚提交了創建「中南美專」的計劃。
現在的解放路255號大門
校址門牌為武昌區解放路的255號。
這是武昌古城的中心，擁有豐富的歷史底蘊和優美的自然環境。
自1889年清末湖廣總督張之洞開設了「兩湖書院」後，此處成為武漢文化教育的一個殿堂，香火不斷、文脈悠長。
「兩湖」既代表湖南、湖北，也意指校園裡的「都司湖」和「菱湖」。
它們好像兩顆綠色的明珠，水光瀲灩、林木蔥蘢，帶來了獨特的藝術風情和人文氣息。
中南美專的四位校領導，左起：陽太陽、楊秋人、胡一川、關山月。
1955年，黎雄才作品《中南美專即景》，前景為都司湖，背景為原「兩湖書院」的建築。
「兩湖書院」的大部分建築在60年代被拆除了
1956年，關山月作品《戲雪》，背景有都司湖、武昌船廠。
現在的都司湖
1957年部分廣東籍教師在教學樓前合影，左起：關山月、梁世雄、陳金章、譚蔭甜、孔憲明、黎雄才。
現在的教學樓
胡一川C位出道，校長一職莫他莫屬、還兼任了黨委書記；副校長的人選，他要安撫遠遷而來的華南文藝學院和廣西藝專，分配給廣東兩名、給廣西一名。
分別由陽太陽、楊秋人和關山月所擔任，他們都是近代美術史上知名的藝術家。
此處皮一下，華南文藝學院美術部主任黃新波也是一個老革命，但沒有去過延安。他自肘資歷不如胡一川，又不甘屈居人下。
因此，他留在了廣州，擔仼了廣東畫院的院長。
雖然人沒有北上、心裡卻耿耿於懷，他一直牽掛著武漢。1958年中南美專南遷廣州，與他的牽掛也脫不了干係。
此乃後話。
1953年11月中南美專成立時的大門
1953年11月中南美專成立典禮的合影（局部）
學生們在原大禮堂前
原大禮堂現改建為「編鐘音樂廳」
1956年7月，中南美專第二屆畢業生在原大禮堂前合影。
雕塑專業學生在教室寫生作業
那麼，還有一個問題來了。
既然中南美專由三所學校所合併，為什麼原「武昌藝專」的校長張肇銘未擔任校領導的職務呢？
其實，當時「武昌藝專」已經消失了，它於1949年併入了中原大學文藝學院後，改稱中南文藝學院。作為民國時期的私立學校，它已被冷落到爪哇國去了。
落毛的鳳凰不如雞。
儘管張肇銘是著名的國畫家，與胡一川關係也很好，但僅獲得一個國畫教研室主任的頭銜。
所謂的親暱度殘疾，不但打了「武昌藝專」的臉，也扎了本地藝術家的心。
1954年師生們在武漢參加長江抗洪
關山月到武鋼指導學生
1955年列賓美院院長格拉西莫夫來訪
烏合，指的是來路不同、臨時拼湊的人群。
先秦管仲說：「烏合之眾，初雖有歡，後必相吐，雖善不親也」。
據說，中南美專的人事複雜、糾紛眾多，鬧得胡一川焦頭爛額、心力交瘁。
但是，短短五年中卻培養了不少傑出的人才，如湖北美院首任院長、油畫家張中光；景德鎮陶院美術系主任、雕塑家尹一鵬等。
雕塑系首屆畢業生
繪畫系首屆畢業生
學校是奉行政命令組建的，必然會隨著行政的更迭而變化。
1954年，當中南大區撤消後，兩廣的教師們議論紛紛、歸心似箭。
1958年，他們終於實現了夢寐以求的願望，遷回了廣東、並改名為廣州美術學院；同時，廣西也恢復了藝術專科學校。
各回各家、各找各媽。
「烏合」的中南美專作鳥獸散。
致謝：部分圖片取自廣美校史館，由廣美水彩系梁紫嫣所翻拍。